3. Анализ средств музыкальной выразительности

3.1. Анализ формы

Сочинение Брамса «Ave Maria» написано в 3-х частной форме (АВС), с дополнением:

А	В	С	Дополнение
1-42 тт.	43-59 тт.	60-91 тт.	92-101 тт.

1 часть (А) представляет собой по форме дважды повторенный период (а+а). 1 период (1-21 тт.) состоит из 3-х предложений (6+8+7) , неквадратный, модулирующий из F dur в C dur. Выполняет функцию экспозиции.

2 часть (В) (43-59 тт.) излагается в форме периода (10+7) неквадратного строения, состоящего из 2х предложений, однотонального (а moll). Выполняет функцию разработки.

3 часть (С) (60-91 тт.) – кульминационная. Это динамическая реприза. Основной мелодический материал перенесён в аккомпанемент. Излагается в простой 2-х частной форме (А+В).

1 часть (А) представляет собой период, состоящий из 2-х предложений (8+9) неквадратный, однотональный (60-76 тт).

2 часть (В) (78-91 тт.) также изложена в форме периода, состоящего из 2-х предложений (8+7) неквадратного, однотонального. Далее следует небольшое дополнение (92-101 тт), основанное на мелодическом материале 1-й части. Это период (10 т.) однотональный. Наличие, основанных на одинаковом мелодическом материале, вступления и завершения придаёт в целом форме всего сочинения классическую цельность, ясность и завершённость.

3.2. Анализ мелодии

Мелодический материал передаётся из одной партии в другую. Например, с 1-6 тт мелодия звучит в партии S, а далее она переходит в партию А в тактах 7-10. Изложенная в имитационной фактуре, мелодия также передаётся из голоса в голос (11-14 тт., 43-52 тт.). Начиная с 60 такта, мелодия в партии S перекликается с партией сопровождения.

Пример 2.

Мелодическая линия на протяжении всего музыкального развития очень выразительная и пластичная. Мягко звучащие слова молитвы укладываются в полетную восходящую волну, устремляющуюся, как бы, к небесам и нисходящих назад, на нашу грешную землю (1-9 тт):

Пример 3.

Нежность, хрупкость ощущаются в воздушных мелодических падениях (11-14 тт):

Пример 4.

Так, в 1-м и 2-м предложении создается образ чистой и непорочной Девы Марии средствами мелодического развития. 2-я часть вносит некоторую взволнованность, тревожность мелодическими нисходящими волнами в объеме тритона (ум.5) в партии S1. Особую выразительность мелодии сообщают хроматические проходящие и вспомогательные звуки (43-46-50 тт):

Эта необыкновенная трепетность, лиричность, порывистость объясняется проникновением в сочинение романтических устремлений композитора. Мелодическая кульминация размещается в 3 части произведения. Это и прославление Богородицы, и просьба к ней о молитвенной помощи. Мелодия звучит гимнично, на яркой динамике, в высоком регистре в хоровом унисоне (60-76 тт):

Пример 5.

Начиная с 78 – 91 такты, во время звучания молитвенных возгласов, в мелодической линии всех партий важное значение приобретают нисходящие интонации м2 (так называемые «интонации вздоха»). Это проникновенная молитва к Деве Марии:

Пример 6.

В завершении сочинения вновь возвращается светлая, жизнеутверждающая, полнокровная мелодия первых тактов сочинения.

Так как мелодия хоровых партий 1-й части дублируется партией фортепиано, она обладает той же пластичностью и выразительностью. Имеет волнообразную линию развития, основанную на «взлетах» и «падениях». Это проявляется в 1-й и 3-й частях сочинения. 2-я часть представляет собой цепь выразительных красочных фигураций, поддерживающих мелодическую линию хоровых партий.

Пример 7.