Глава 3 построение замкнутой композиции (композиции штучного изделия)
Художник-текстильщик оформляет не только метровые полотна различного назначения, но и штучные текстильные изделия, такие, как головные платки и шали, шелковые и шерстяные шарфы, штучные трикотажные изделия, салфетки и скатерти полотенца и наволочки, купоны для детской одежды и носовые платки, сувенирные, подарочные штучные изделия, эмблемы. Все они в той или иной мере нуждаются в замкнутой штучной или монораппортной композиции.
Особенности композиционного построения рисунков штучных изделий тесно связаны с их утилитарным назначением. От того, как, в каком виде изделие существует в ансамбле одежды или в интерьере, зависит и распределение, рисунка на поверхности. В каждом изделии выделяются наиболее активные, заметные при обозрении участки композиции. На бумаге и при печати на ткани эти изделия имеют форму квадрата (платки, салфетки, скатерти), прямоугольника (шарфы, скатерти, панно), круга (скатерти, салфетки), треугольника (косынки) или сложную геометрическую конфигурацию (эмблема, купон детского фартука, головного убора, женской блузы, спортивной майки и т. п.).
При непосредственном использовании большинство текстильных штучных изделий приобретает другую сложную форму, зависящую от формы, для которой они предназначены. Тот же самый платок, представляющий собой квадратный кусок ткани, сложенный по диагонали, имеет различную форму, когда он завязан под подбородком или на затылке, покрывает плечи или надет как пояс углом на бедре. В каждом случае активные зоны рисунка будут располагаться в различных местах, но наиболее заметными всегда остаются углы. Скатерть чаще всего тоже квадрат, но ее активные зоны располагаются вдоль кромок и в центре, а углы более пассивны. Платок при носке часто ломает формы орнамента в местах складок, а плоскости, образованные боковыми и центральной частями скатерти, смотрятся врасправку.
Все это учитывается при работе над композицией штучных текстильных изделий. Оформление штучного изделия должно отвечать основным требованиям, предъявляемым к орнаментации текстильных изделий.
Орнамент, украшающий штучное текстильное изделие, должен согласовываться с назначением изделия, его структурой и фактурой, должен быть условным, плоскостным и выполняться с учетом необходимости его воспроизведения на существующем печатном оборудовании.
Композиция рисунка, оформляющего штучное изделие, обязательно должна быть замкнутой, т. е. ее формы должны быть расположены в таком порядке, чтобы ни в одну сторону рисунок не хотелось продолжить, чтобы он не выглядел фрагментом какой-то другой, большей по размеру композиции. Для этого существуют определенные приемы и правила.
Членения формы. Кайма и поле
Геометрическая плоская форма штучного изделия по-разному может быть расчленена рисунком, но все членения должны предусматривать замкнутость композиции.
Наиболее традиционный способ организации замкнутой композиции — членение рисунка на кайму и поле (рис 21, е - и, л). Кайма как рама окружает центральную часть композиции и собирает, объединяет изображение внутри этой рамы, не дает формам выйти за границы окружения. Особенно важно нахождение пропорций площади каймы и поля. В каждом конкретном случае эта задача решается в зависимости от общего художественного замысла и требований технологии.
Пропорции могут быть определены по принципам равенства или заметного неравенства. Во втором случае есть два варианта: площадь каймы преобладает над площадью поля или площадь поля значительно больше площади каймы. Эти отношения определяются не математически, а визуально, поскольку из-за зрительной иллюзии темный квадрат на светлом поле, равный полю по площади, выглядит меньше, чем поле, и наоборот. Кроме того, наличие в плоскости поля и каймы орнаментальных форм зрительно утяжеляет или облегчает ту или иную плоскость и математическое равенство при этом установить невозможно. Здесь правильнее говорить о равновесии каймы и поля.
В случае неравенства отношений одна из частей - поле или кайма - начинает играть главную роль, а другая - второстепенную (рис. 21, с - и).
Кайма может представлять собой сплошную ровную линию цвета вдоль кромок платка или иметь сложный абрис при орнаментальной разработке. Она может быть построена по принципу линейного (симметричного) орнамента или быть асимметричной со всех сторон.
Важная задача при разработке орнаментальной каймы - образование угловых стыков. Ленты каем, встречающихся под прямым углом, редко образуют интересные формы при соединении друг с другом. Во многих же изделиях квадратной и прямоугольной формы угол является наиболее активной зоной композиции. Поэтому для орнаментальных углов необходимо разрабатывать специальные формы, которые бы логично вписывались в форму угла и соединялись с полосами каймы. Примеры замечательного решения этой задачи можно найти в оформлении Павловских шерстяных платков, скатертей, ализариновых ситцевых платков.
В тех случаях, когда кайма является доминантой композиции, иногда используется несколько членений самой каймы. Она может состоять из гладких полос в несколько рядов или сочетания гладких и орнаментальных полос. Пояс, состоящий из мотивов различного характера, всегда должен быть более активным, заметным, чем окружающая его гладкая полоса. При использовании нескольких орнаментальных поясов необходимо выделить один из них как главный. В стилевом отношении рисунок каймы должен быть единым с рисунком поля.
Роль поля и каймы во многом зависит от формы и назначения изделия. Такие штучные изделия с печатным рисунком, как панно, некоторые трикотажные изделия, купоны для детских фартуков, головных уборов могут вообще не иметь каймы. В этом случае рисунок должен быть построен так, чтобы он хорошо вписывался в плоскость изделия, был не велик и не мал для нее, располагался в активной зоне, наилучшим образом отвечающей назначению изделия. У спортивной майки, женской блузы, детского фартука и других изделий эти зоны могут не совпадать.
Классическое заполнение поля — использование раппортного повторяющегося рисунка в его плоскости (рис 21, д, и). Композиционный строй такого рисунка обычно довольно простой — прямая или шахматная рассадка мотивов. Сами мотивы имеют обычно замкнутую ненаправленную форму.
Рисунок такого композиционного построения обязательно требует каймы.
При каймовом характере рисунка используется и безраппортное заполнение поля, которое может производиться однородными элементами или разнородными, но с преобладанием форм одного вида.
Помимо членения на кайму и поле любая плоскость может быть расчленена линиями или плоскостями на равные или неравные части. Однако в любом случае эти членения должны иметь выразительные пропорциональные отношения друг к Другу и изделию в целом и быть оправданы той формой, которую изделие принимает при использовании.
Количество членений не должно быть большим, в противном случае орнаментируемая форма перестает быть цельной. При сложных членениях нужно использовать правило трехкомпонентности, т. е. объединить зрительно крупные, средние и мелкие части, выделить в них главные и второстепенные.
ПРИНЦИПЫ ПОСТРОЕНИЯ ЗАМКНУТОЙ КОМПОЗИЦИИ
Замкнутая монораппортная композиция может быть построена по принципу симметрии или асимметрии (см. рис. 21).
Симметричное построение характерно для большинства изделий правильной геометрической формы, асимметричное - для изделий со сложной формой.
Зеркальная осевая симметрия применяется в рисунках платков, скатертей, шарфов, полотенец, некоторых штучных трикотажных изделий. В изделиях круглой формы чаще всего используется центральная симметрия.
Асимметричны рисунки большинства сувенирных штучных изделий, панно, трикотажных изделий, купонов детской и женской одежды.
В симметричном рисунке могут быть одна или несколько осей симметрии. Варианты расположения одной оси симметрии показаны на рис. 21, а – г.
Две взаимно перпендикулярные оси симметрии используются в изделиях квадратной, прямоугольной или круглой формы (см. рис. 21, д).
Могут быть орнаментальные композиции штучных изделий, имеющие четыре, а в круглых формах — даже восемь осей симметрии (см. рис. 21, ё). С возрастанием числа осей симметрии композиция становится все более статичной, замкнутой.
Более динамична композиция с одной осью симметрии, а еще большей динамикой обладают композиции, построенные по принципу асимметрии (рис. 21, к - м).
Целостность асимметричной композиции достигается равновесием, но равновесием не статичным, как в симметричном построении, а динамичным.
Существует несколько способов построения асимметричной замкнутой композиции. Об одном из них – окружении изображения каймой уже говорилось ранее.
Другой способ построения асимметричной замкнутой композиции – выделение композиционного центра, объединяющего разрозненные элементы композиции.
Композиционный центр монораппортного рисунка может быть выделен группировкой форм (рис. 21, к), контрастом в масштабе форм, движением, организованным вокруг центра независимо от того, есть ли какая форма в этом центре ( рис. 21, м), разработкой форм, светлотным или цветовым контрастом (рис. 21, л).
Иногда в композиционном центре используют сразу несколько приемов акцентирования.
Доминанта - композиционный центр — должна увязываться со всей композицией по всем характеристикам. Если активность композиционного центра преувеличена, то он не объединяет, а разрушает композицию, выпадая из нее.
В большинстве случаев в композиции на плоскости, которая не изменяет свою форму при практическом использовании, доминанта располагается близко от геометрического центра плоскости. Любой сдвиг этой точки в сторону требует уравновешивания доминанты в одной или нескольких противоположных точках.
Правила ритмической и пластической организации текстильных мотивов в композиции штучного изделия играют важнейшую роль. Образное решение монораппортной композиции во многом зависит от того, какой ритм главенствует в рисунке, какова пластическая характеристика основных и дополнительных движений, абрисов форм.
В сложных композиционных построениях важно придерживаться правил трехкомпонентности и масштабной согласованности.
Необходимо учитывать и такой момент, когда в асимметричную композицию включаются элементы неполной формы со срезом части ее каймой. Нужно иметь в виду, что большая часть такой формы, основные ее детали должны находиться в плоскости рисунка и не выходить за границы каймы.
В противном случае впечатление фрагментарности асимметричной композиции значительно усиливается.
1. Особенность монораппортной композиции состоит в том, что она должна быть замкнутой. Это достигается соответствующим членением композиции на поле и кайму и организацией мотивов в плоскости по принципу симметрии и асимметрии.
2. Пропорциональные отношения между частями композиции можно решать по принципу равенства или заметного неравенства. При использовании принципа неравенства необходимо найти наилучшее соотношение в какой либо читаемой визуальной закономерности.
З. Симметричные построения композиции приводят к статичности рисунка, асимметричные — к динамичности.
4. В асимметричной композиции замкнутость, организованность мотивов может быть достигнута как ограничением плоскости рисунка каймой, так и выделением композиционного центра.
5. Композиционный центр должен располагаться в активной зоне рисунка, различной для изделий разного назначения. Он должен соответствовать по размеру, своей активности, разработке остальным частям рисунка.
6. Вся разработка композиции текстильного рисунка для штучных изделий должна выполняться с учетом практического использования этих изделий, а также структуры, фактуры текстильного полотна и способа воспроизведения рисунка на печатном оборудовании.
Методика работы и практические задания к теме
Изучение темы рекомендуется начать с ознакомления учащихся с примерами оформления различных текстильных изделий печатным рисунком.
Преподаватель вместе с учащимися проводит анализ композиционного построения каждого образца, выделяя основные членения, пропорции, принципы построения.
. Выбрать одну из правильных геометрических форм. Разработать варианты членения этой формы по принципам симметрии и асимметрии. Размер форм не более 5x5 см. Членения можно сделать с помощью пятна или линии. Решение черно-белое.
. Разработать варианты симметричного заполнения квадрата несложными мотивами геометрического или растительного характера. Четко выявить пропорциональные отношения каймы и поля, принципы симметричного построения. Размер не более 25x25 см. Решение черно-белое.
3. Разработать варианты решения асимметричной композиции в квадрате. Пропорции площадей белого и черного, каймы и поля четко выявить, определить ритмический и пластический строй рисунка, выделить композиционный центр. Размер квадрата не более 25x25 см. Решение черно-белое. Мотивы простые геометрического или растительного характера.
4. Решить членение и заполнение мотивами формы сложной конфигурации (эмблема, нагрудный знак и т.п.) по принципам симметрии и асимметрии. Решение черно-белое.