Понятие зрительной иллюзии

Иллюзия (от латинского illusio - ошибка, заблуждение) — ошибочное, искаженное восприятие действительности человеком, возникающее в силу разнообразных причин: физических, физиологических, психологических [3].

Текстиль, активно участвующий в оформлении одежды и интерьера, влияет на восприятие окружающей среды. Один и тот же человек в разной одежде может производить впечатление полного или средней полноты, среднего роста или высокого. Помещение может казаться низким с занавесями одного рисунка и более высоким, просторным с занавесями другого рисунка.

Изменение впечатлений зависит от зрительных иллюзий (8). Художнику, связанному с оформлением костюма и интерьера, необходимо знать основные из них, чтобы по мере надобности корректировать свои рисунки в нужном направлении.

Так называемая переоценка вертикали выражается в том, что все вертикальные линии производят впечатление более протяженных по сравнению с равными им горизонтальными (рис. 9/а). Правильный квадрат кажется несколько вытянутым по вертикали прямоугольником. Небольшой масштаб выявляет эту иллюзию больше, чем крупный. Поверхность ткани с редкими вертикальными полосами воспринимается более вытянутой по вертикали (рис. 9,б, в).

Зрительное искажение действительной формы происходит и при иллюзии заполненного промежутка. Все заполненные элементами разработки формы кажутся больше по сравнению с незаполненными (рис. 9, г).

Квадрат, заполненный частыми вертикальными полосами, кажется прямоугольником, вытянутым по горизонтали, а квадрат, заполненный частыми горизонтальными полосами, — прямоугольником, вытянутым по вертикали (при заполнении более чем 6-7 полосами). Это происходит из-за мысленного пересчета полос в первом случае по горизонтали, а во втором — по вертикали (рис. 9, д, е). Таким образом, впечатление от ткани, оформленной полосами, полностью зависит от частоты полос и их направления.

Большую роль играет не только количество делений, но и соотношение светлых и темных полос. Постепенные плавные переходы из одного цвета в другой в вертикальных полосах зрительно вытягивают поверхность изделия, а сложные цветовые отношения в полосах, неясно выраженный ритм — расширяют.

Чрезмерное повторение одного и того же цвета, фактуры, элемента делает повторение малозаметным ("подобное убивается подобным"). В то же время повторение в меру - важное средство усилить, подчеркнуть.

Чувства меры, вкуса — эстетические качества, необходимые художнику. Фигуры орнамента с незамкнутым контуром производят впечатление больших по размеру по сравнению с такими же фигурами, но с контуром.

При штриховке вертикальных параллельных линий косыми штрихами эти линии как бы перестают быть параллельными и в зависимости от направления штриха то расходятся, то сходятся. Подобное явление происходит в связи с переоценкой незамкнутого промежутка (рис. 9, ж, з). В крупных рисунках полос со штриховкой для плательных тканей это необходимо учитывать.

Для выявления композиционного центра рисунка можно использовать более частое заполнение его деталями. Такие формы привлекают к себе большее внимание и кажутся крупнее. Обозначению композиционного центра (особенно в рисунках штучных изделий) способствуют также кажущиеся точки, в которых как будто сходятся продолжения отрезков прямых в рисунке, или кульминационные точки какой-либо формы, например не обозначенный в рисунке центр круга. Чем ближе друг к другу расположены такие активные точки, тем меньше кажется размер формы в целом.

Нечетная симметрия в рисунке штучного изделия делает композицию более, единой, чем четная.

Разработка может зрительно искажать правильную форму (рис. 9, и), что следует учитывать при выполнении рисунков, состоящих из параллельных динамичных линий и форм. Так, диагональные полосы, активно расчленяющие костюм, могут создать впечатление деформации фигуры человека — одно плечо или бедро будет казаться выше другого. Занавес с таким направлением рисунка будет производить впечатление косо повешенного.

Для разнообразия рисунков иногда можно пользоваться приёмом создания на плоскости впечатления рельефного рисунка. В этом случае иллюзия возникает из-за того, что те формы, на которых человек сосредоточивает внимание в данную минуту, кажутся ему ближе, чем их окружение (обратимая иллюзия). Поэтому в рисунках плательных тканей следует избегать крупных форм в виде кругов с вписанными в них концентрическими окружностями, так как создается сильное впечатление выпуклости и большого рельефа, что зрительно разрушает поверхность костюма. Обратимые иллюзии и иллюзии, способствующие восприятию иллюзорного движения, несут в себе что-то беспокойное и поэтому должны применяться с осторожностью.

Всем известно воздействие контраста. В группе высоких человек среднего роста кажется низкорослым, а в группе низкорослых — высоким. Если на сером и черном фоне поместить небольшой белый квадрат, то из-за явления контраста на черном фоне белый квадрат будет выглядеть белее, чем на сером. Квадрат черного цвета на белом фоне будет выглядеть меньше, чем белый квадрат такого же размера на черном фоне. Более светлые плоскости кажутся ближе, чем темные (рис. 9, к, л).

Цветовые отношения в текстильном рисунке имеют очень большое значение для сохранения его плоскостности. Зная изменение восприятия цвета от влияния на него соседствующих цветов, можно эти отношения выровнять и сохранить при колорировании плоскостность рисунка. Различие по светлоте в плоскостях рисунка создает более определенный ритм, чем различие по цветовому тону. Одно хроматическое различие даже контрастных по цветовому тону площадей имеет небольшую организующую силу. Необходим еще контраст по светлоте. Более насыщенные цвета, помещенные в одну плоскость с менее насыщенными, производят впечатление более близких к зрителю. Поэтому в текстильном рисунке, выполненном на сочетании насыщенных цветов с малонасыщенными, первые занимают значительно меньшую площадь, чем вторые (за исключением черного цвета). Чем яснее, определеннее выражен цвет, тем более выступающим он кажется.

Все теплые цвета производят впечатление более близких, чем холодные. Плоскости, покрытые красными и желтыми цветами, кажутся выпуклыми, а покрытые синими и голубыми, — вогнутыми. Красные и оранжевые плоскости производят впечатление более плотных. Яркие насыщенные цвета увеличивают действительный объем, а темные, малонасыщенные — уменьшают. Светлые ткани с блестящей поверхностью делают объем более значительным, заметным, а матовые темные поверхности скрадывают объем, смягчают границы формы.

Каждый человек воспринимает иллюзии по-своему: один чувствует их очень остро, другой почти не замечает. Это зависит от наблюдательности, чувства пространства, знания тех или иных явлений. Художник, проектируя то впечатление, которое будет производить изделие с рисунком, обязан предусмотреть любую ошибку и скорректировать ее до внедрения изделия в производство.

ТВОРЧЕСКИЙ МЕТОД РАБОТЫ ХУДОЖНИКА

В «Песне рисовальщика» Эжен Потье — автор бессмертного «Интернационала», сам работавший в течение многих лет художником текстильного рисунка, рассказывает о творческом методе орнаменталиста, источником вдохновения которого является природа:

Художник, знай:

Нужна для женщин мода.

На тканях оживет весенняя природа.

Художник знай:

Нужна для женщин мода.

Чтоб стать творцом - природе подражай!

Природа перед нами -

Развернутый альбом ...

Леса, луга, поля нам станут образцами,

Их краски мы возьмем!

Возьми мотив

У маргаритки нежной:

Зеленый фон, на нем — горошек белоснежный.

Возьми мотив

У маргаритки нежной.

Ее изящный венчик так красив!

Волшебник -май

Окутал все вуалью.

Пригорки и холмы покрыл зеленой шалью.

Волшебник –май

Окутал все вуалью,

Кашмиру цвет дает он невзначай..."

[9, с. 201 - 202]

Явления природы многообразны. Исходный материал для творчества выбирает сам художник. Воплощая в художественных образах высокие, передовые идеалы времени, советский художник отражает мир с позиций оптимизма и гуманизма. Он должен быть в гуще общественной жизни, чтобы вовремя отразить происходящие изменения; не поверхностно, а глубоко разбираться в вопросах политики, в проблемах экономики, культуры, эстетического воспитания. Художник массовых видов искусства, в том числе и искусства оформления текстиля, принимает активное участие в воспитании эстетических вкусов людей, развивает национальные традиции и решает большие экономические задачи.

Для выполнения этой ответственной роли художник должен быть соответствующим образом подготовлен. Богатство зрительных впечатлений, музыкальные и литературные образы служат основой при создании рисунков для текстиля. Чем разнообразнее эти впечатления, чем их больше, тем интереснее и разнообразнее творчество художника. Он должен постоянно тренировать свой глаз, память, руку. Чтобы стать интересным современным художником, уметь претворять в жизнь свои творческие идеи, он должен постоянно совершенствоваться, овладевать новыми техническими приемами и методами решения композиции, до тонкостей знать технологию печати.

Работа по художественному оформлению окружающей среды - деятельность коллективная, в том числе разработка модной одежды, тканей для нее, создание и оформление интерьеров жилых и общественных зданий и т. п.

Современный художник промышленных видов искусства — главный поставщик идей, которые осуществляются большими коллективами предприятий. Это требует от художника глубоких знаний, высокой культуры, умения учитывать в работе современный уровень технологии и возможности производства. Но самое главное, он должен обладать творческим воображением, фантазией и большой эрудицией. Творческая палка художника должна постоянно пополняться разнообразными зарисовками, образцами тканей, новыми колористическими разработками, выкрасками интересных цветосочетаний. Профессиональное мастерство складывается из способностей и огромного, ежедневного труда.

Применение в последние годы машинного проектирования затрагивает и деятельность художников по созданию нового направления в художественном оформлении текстильных изделий. Разработка программ освободит творческого работника от механического, непроизводительного труда — многократного повторения раппорта рисунка, поисков вариантов размещения элементов орнамента, колористических вариантов и др. Машина способна за короткое время перебрать огромное количество вариантов и комбинаций. Отмеченный художником вариант будет соответствующим образом обработан и выдан машиной для технического исполнения. ЭВМ позволит художнику получить новые темы для творчества, оперировать совершенно новым и необычным с традиционной точки зрения материалом.

На каком бы оборудовании ни работал современный художник, успех работы целиком зависит от его творческой активности, способности свободно выполнить любой рисунок. Очень важно также развивать навыки импровизации, которая рождает новые непредвиденные качества зарисовочного материала, помогает уйти от штампа и найти свежий источник творческой идеи.