Мотивы рисунков декоративных тканей
Источником всех элементов орнамента декоративных тканей является природа: кристаллы и рисунки на камне, форма капли и паутинка, рисунок, "нарисованный" морозом на стекле и т. д. Но природный материал — это только "сырье".
Лишь имея в виду то идейно-эмоциональное содержание, которое зазвучит в законченной работе, художник может начинать свой труд. Ведь содержание произведения декоративно-прикладного искусства выражается в тех чувствах и настроениях, которые они вызывают у зрителя. Советское декоративно-прикладное искусство должно проводить в жизнь идеи оптимизма и жизнеутверждения. Эти черты присущи и многовековому народному искусству.
По характеру используемых мотивов рисунки на декоративных тканях можно подразделить на рисунки, решенные на основе изобразительных и неизобразительных элементов.
Мотивы геометрического (неизобразительного) характера могут быть составлены из простых или сложных правильных форм, а также из неправильных форм замысловатых очертаний (рис. 92,93).
К рисунку, построенному на основе геометрических форм, предъявляются определенные требования.
Все элементы рисунка должны быть тщательно подобраны. Нужно помнить, что формы, ассоциативно связывающиеся с биологическими, в орнаменте вызывают неприятные ощущения. Весь ритмико-пластический строй композиции должен раскрывать гуманистическое идейно-эмоциональное содержание рисунка.
Рисунок, построенный на геометрических формах, в ткани часто смягчается благодаря дополнительным разработкам, имитирующим интересные фактуры, переплетениям, «текстилизующим» мотив.
В рисунках на ткани всегда проявляется личность художника, его отношение к людям, природе, явлениям жизни.
Растительный мир привлекает своим разнообразием и богатством. Любой художник может почерпнуть в нем новые темы для творчества, найти новые образы и цвето-сочетания.
Для зарисовок к эскизам декоративных тканей характерны большая обобщенность, декоративность, выявление главного движения, главной формы (рис. 94). Часто уже в зарисовке намечается характер будущей ткани, мотив выстраивается по вертикали или горизонтали, мелкие формы объединяются в группы, выбираются приемы изображения (рис. 95). Важную роль в выборе мотива, его трактовки и масштаба играет современное направление в оформлении интерьера.
Большого внимания требует работа художника над сюжетно-тематическим рисунком. Важно, чтобы сюжет, а вслед за ним и мотивы сюжетной композиции, были решены художником орнаментально, а не иллюстративно. Мера обобщенности, мера условности зависит от назначения орнаментируемой вещи, поверхности, на которую наносится рисунок, творческого замысла художника и возможностей технологического исполнения.
.
Изображения, многократно повторенные, связываются в узор, подчиняющийся законам орнаментального искусства. Создается система, при которой детали рисунка подчинены всему узору в целом, где фон рисунка и само изображение находятся в определенной ритмической взаимосвязи, где все соподчинено, начиная с приемов исполнения узоров, масштаба отдельных частей, ритма повторения одинаковых деталей орнамента, кончая композицией всей вещи в целом
Мотивы народного орнамента часто служат художнику источником новых тем для оформления драпировочных и мебельных тканей, штучных изделий для интерьера (рис. 96).
При работе с мотивами народного орнамента следует избегать этнографичности. Ткани должны быть современными, рисунок согласовываться с новыми формами мебели и элементами убранства интерьера. Наиболее удачно рисунки в характере народного орнамента сочетаются с фактурой льняных тканей или нетканых полотен, имитирующих домотканые полотна.
Внимание к той или иной группе рисунков (геометрического характера, мотивам растительного орнамента, сюжетно-предметного орнамента или мотивам народного орнамента) и их трактовке определяется изменением форм мебели, архитектуры, направлением в художественном оформлении интерьера.
Размеры раппортов рисунков декоративных тканей связаны со способом нанесения рисунков на ткань. При фотофильмпечати сетчатыми шаблонами они должны быть кратными 800 - 980 мм по высоте (на некоторых предприятиях До 1500 мм), при механической печати при помощи валов — 410 — 500 мм по высоте. Рисунок может повторяться по ширине ткани несколько раз, но может быть рассчитан и на всю ширину ткани без повтора.
Большой интерес представляет купонное решение печатного рисунка для занавесей.
ОФОРМЛЕНИЕ ШТУЧНЫХ ИЗДЕЛИЙ ДЛЯ ИНТЕРЬЕРА
Печатный рисунок наносится на скатерти, одеяла, салфетки, пледы, панно и другие штучные текстильные изделия, используемые в интерьере.
Композиционное и колористическое решение этих рисунков зависит от назначения изделия, структуры и фактуры полотна.
Скатерти с набивным рисунком могут быть льняными, хлопчатобумажными, неткаными, одеяла — шерстяными и полушерстяными, хлопчатобумажными.
Рисунки для скатертей, одеял и других изделий для интерьера строятся по принципу классической симметричной схемы, основанной на двух взаимно перпендикулярных осях симметрии. В большинстве случаев рисунки для этих изделий состоят из четко выделенной каймы и поля. Поле может быть заполнено раппортным рисунком или формами, вписанными в центральный медальон прямоугольной, ромбической, овальной конфигурации в прямоугольнике, квадратной или круглой в квадрате.
Пропорциональные членения рисунков должны учитывать назначение изделия, его использование, "работающие" плоскости изделия и "пассивные". Так, в скатерти наиболее активная часть рисунка - центральная, располагающаяся на плоскости стола, затем края и в последнюю очередь углы.
При разработке рисунка угла необходимо проследить не только за правильным размещением форм относительно середины изделия и пропорциональными отношениями с фоном, но и сделать стык вертикальных и горизонтальных линий рисунка незаметным, пластически оправданным. Рисунок угла должен смотреться как естественное продолжение "рамы", а не механическое, случайное соединение орнамента, расположенного по вертикали и горизонтали.
В последние годы наблюдается отход от использования классических схем построения рисунка в штучных изделиях. Так, в настоящее время можно встретить рисунки раппортного построения на пледах и одеялах, замкнутость композиции которых достигается уже в процессе окончательного оформления штучного изделия путем окаймления цветной тесьмой.
Некоторые художники пытаются найти новое решение рисунка в пределах классических схем, для чего используют новые приемы заполнения середины рисунка, отказываются от четкого рисунка края изделия, не акцентируют его углы.
Мотивы рисунков штучных изделий для оформления интерьера могут быть разнообразными: мотивы природы и геометрии, народного орнамента и сюжетно-предметные изображения. Но выбор их связан, во-первых, с назначением вещи, во-вторых — с современным художественно-колористическим оформлением интерьера. Ведь любая из вещей должна входить в общий ансамбль интерьера, сочетаться с другими элементами его убранства.
Как уже указывалось, для построения рисунков текстильных изделий для интерьера характерна статичность, которая обеспечивается использованием наиболее простых схем построения.
На рис. 97 — 99 приведены главные схемы построения рисунков раппортных декоративных тканей.
Ткани с рисунками в полосу могут быть построены по вертикали с равномерным (рис. 97, а) и неравномерным ритмом полос (рис 97, б). Полосы могут быть решены и симметрично относительно середины полотна (рис. 97, в).
Рисунки декоративных тканей могут строиться по горизонтали с равномерным (рис. 98, в) и неравномерным распределением полос (рис. 98, б). Могут быть варианты построения на основе сочетания равномерного и неравномерного ритма (рис.98,в).
При равномерном раппортном построении рисунка используются наиболее простые его варианты: прямой (рис. 99, а), шахматный (рис. 99, б) и линейный (рис.99, в).
Основные схемы построения рисунков штучных изделий для интерьера приведены на рис. 100: симметричные (рис. 100,а,б), асимметричные (рис. 100, в).
Рисунки для драпировочных полотен отличаются от плательных четко читаемой схемой построения, уравновешенным движением мотивов, большой ритмической организованностью.
Масштаб рисунка декоративных полотен соразмерен человеку и характеру оформляемого помещения.
Рисунки декоративных полотен для оформления интерьера решаются в стилевом единстве с его общим художественным убранством.
Колористическое решение декоративного полотна определяет его роль в формировании среды, которая может быть как активной, главной, так и нейтральной, подчиненной.
5. Разработка рисунка учитывает две точки обозрения декоративных полотен в интерьере: с дальнего и близкого расстояния.
6.Рисунки штучных изделий должны решаться в общем художественно-колористическом ключе с драпировочными, мебельными и другими декоративными тканями и полотнами.
Методика работы и практические задания к теме
Для разработки темы необходимо ознакомить учащихся с основными направлениями в современном оформлении интерьера и задать определенную архитектурную ситуацию.
1. На основе предварительно собранного зарисовочного материала по народному орнаменту разработать серию эскизов орнаментальной ткани в заданном интерьере.
Работу следует выполнить сначала в один цвет пером или кистью. Изображение интерьера дать схематично во фронтальной проекции. Для определения масштаба рисунка ткани в интерьере поместить один или несколько элементов обстановки (стол, стул или кресло).
Наиболее удачные варианты разработать в цвете. Дать общее колористическое решение рисунка, принцип его цветового решения и определить его место, роль в цветовом решении интерьера в целом.
Размер предварительных эскизов 1/16 листа и менее. Поисковую работу закончить отбором лучшего предложения, на основе которого учащийся должен выполнить чистовую работу (рисунок ткани) в натуральную величину с учетом структуры и фактуры текстильного полотна, способа нанесения рисунка и точного размера раппорта (в зависимости от способа печати).
2. Выполнить зарисовки растительного мотива: веток, трав, растущих цветов, веток с плодами. Можно использовать зарисовки засушенных трав и цветов, выполняемые в аудитории.
Первую группу зарисовок необходимо делать в один цвет по белому фону. Основная задача -найти интересное движение форм и линий, выразить его наиболее4 простыми графическими средствами, определить количество светлого и темного цветов. В зарисовке надо отказаться от форм в случайных поворотах, сложных ракурсах, от мелких форм, не помогающих раскрытию темы, мешающих ритмической организации мотивов в рисунке. В одной зарисовке можно использовать принцип позитива и негатива.
Степень условности изображения может быть различной, она зависит и от избранного мотива, и от использованных приемов изображения, важно найти интересный орнаментальный ход в рисунке. В зарисовку желательно включить основной и дополнительный мотивы, выявить главное направление расположения форм в будущем рисунке, найти интересные приемы их изображения.
Необходимо сделать несколько зарисовок, организуя мотив в вертикальную или горизонтальную полосу.
Вторую группу зарисовок можно сделать в 3 - 5 цветов, используя различные типы цветовых сочетаний. Родственные цвета должны преобладать в крупных рисунках, контрастные цвето-сочетания — в рисунках среднего и мелкого масштаба при обязательном преобладании одного из цветов. Наиболее "острые" сочетания нужно группировать вокруг композиционного центра.
Для большего обобщения рисунка можно поставить натуру против света или в условия искусственного освещения, которое позволяет выделить нужные элементы и убрать второстепенные.
Разработать фрагмент рисунка оформления декоративной ткани, используя зарисовки природных мотивов.
Рисунок построить на сочетании пятна и линии. Различные варианты решения: контур в светлот-ном контрасте к пятну (например, светлый контур при решении пятна близкими по цвету темными цветами) или контур контрастен к пятну по цвету. Размер рисунка от 1/2 до 3/4 листа. Количество цветов не более 5 (включая цвет контура).
Различные варианты зарисовок и фрагментов опробовать в форэскизах ткани в интерьере в разных раппортных построениях: в горизонтальную и вертикальную полосу, клетку (сетчатый раппорт) , с повтором раппорта только по высоте (линейный раппорт), т. е. решение орнамента на всю ширину ткани. Наиболее удачный вариант разработать в чистовом виде с учетом всех требований к текстильному рисунку.
3. По мотивам простых геометрических форм выполнить фрагменты композиции декоративной ткани. Геометрическая форма может иметь внутренние членения, быть разработана штрихами, мелкими формами и другими приемами, соединяться с подобными формами других масштаба, цвета, разработки.
Как и в предыдущих заданиях, фрагмент опробовать в форэскизах ткани в интерьере.
Большое внимание уделить выделению композиционного центра цветовой, масштабной или ритмической организацией мотива.
4. Выполнить чистовую работу по одному из эскизов занавесочных полотен с геометрическими мотивами.
В чистовой работе учесть технологические возможности воспроизведения рисунка определенным способом печати на ткани данного артикула.
Расколорировать фрагмент рисунка в 4 — 6 вариантах в различных принципах гармонических сочетаний, соблюдая правила преобладания по площади одного цвета или группы близких цветов.
5. Разработать эскиз рисунка скатерти в комплекте с ранее выполненным рисунком драпировочного полотна.
Работу начать с небольшого эскиза, в котором определить основной характер рисунка, схему его размещения, общий колорит и главные пропорциональные отношения.
Сочетание раппортной ткани и штучного изделия можно осуществить с помощью нюансных отношений (тот же мотив, но в другой схеме рисунка штучной вещи, несколько отличный по масштабу или колориту). Или контраста (мотивы могут быть связаны только тематически или ритмически, а в основном одно из изделий принимает на себя роль доминанты, а другое подчиняется ему; контраст может быть выражен в колористическом решении).
При использовании симметричной схемы построения рисунка скатерти в чистовой работе можно выполнить 1/4 рисунка в натуральную величину, а целиком рисунок сделать в уменьшенном масштабе.
МЕТОДИКА РАБОТЫ НАД ДИПЛОМНЫМ ПРОЕКТОМ
Современное текстильное производство требует от художника-орнаменталиста не только высокого уровня профессионального мастерства, но и широты эрудиции, постоянного знакомства с современными произведениями различных видов изобразительного искусства, литературы, музыки, с новинками техники и технологии, со свежими впечатлениями от природы.
Только сплав современных научных представлений, опыта, новых переживаний создает ту питательную среду, на основе которой художник может постоянно творчески расти, создавать новые произведения, имеющие свой образный язык, понятный современникам.
В дипломном проектировании — завершающем этапе обучения - учащийся должен закрепить, систематизировать и расширить теоретические знания по всему комплексу изучаемых дисциплин, связать полученные знания с практическими навыками и умело применить их в самостоятельной творческой работе.
Каждый учащийся получает индивидуальное задание на разработку многоцветного раппортного рисунка или рисунка штучного изделия для различного ассортимента текстильных полотен. Рисунок должен быть выполнен с учетом назначения полотна, технологических условий воспроизведения определенным способом и современного модного направления в художественно-колористическом оформлении текстиля. Автор должен показать понимание связи рисунка со структурой ткани и фактурой ее поверхности.
При выборе направления работы дипломник обязан изучить рекомендации Всесоюзной государственной эстетической комиссии по вопросам моды и культуры одежды Минлегпрома СССР на соответствующий период, ознакомиться с модной цветовой гаммой, журналами модной одежды, каталогами, проспектами, посетить демонстрацию коллекции одежды.
Выполнению графической части диплома должно предшествовать внимательное изучение ассортимента текстильных изделий, которые нужно оформить: особенностей орнаментального решения, физических, химических, органолептических свойств полотен, способов печати по данным полотнам и т. д.
Рекомендуется собрать и систематизировать образцы тканей или текстильных полотен, для которых будет разрабатываться рисунок, описать отдельные образцы, имеющие какие-либо особенности печати (растр, высветления, наклады цвета и т. д.).
Одновременно с изучением ассортимента текстильных полотен и особенностей его оформления выполняются зарисовки модных форм одежды, в которых могут быть использованы текстильные материалы с орнаментом, или интерьера, включающего текстильные изделия.
Когда основное направление работы выяснено, дипломник приступает к сбору подготовительного орнаментального материала: выполняет зарисовки растительных мотивов с натуры, копии и зарисовки традиционного орнамента, орнамента исторических стилей, проводит поиски нового решения мотивов различными графическими приемами.
Важным этапом работы над дипломным проектом является разработка коллекции форэскизов рисунков на моделях современной одежды (рис. 101) или в интерьере. На этом этапе проводится поиск "своего" характера рисунка, основных принципов решения орнамента: схемы его построения, масштабов элементов, пропорциональных отношений его частей, вариантов колористического решения. На основе собранного орнаментального материала выполняется 1О-15 вариантов форэскизов ткани на моделях.
Для выполнения рисунка штучного текстильного изделия также разрабатывается серия его форэскизов в уменьшенном (1: 4,1; 5) масштабе, где ведется поиск разнообразных схем построения композиции, членений и масштаба рисунка, колористических вариантов. Эскизная часть работы завершается созданием чернового эскиза рисунка в натуральную величину с приблизительным раппортным повтором. Отбор такого эскиза производится после просмотра всего подготовительного материала руководителями дипломного проектирования.
Средства, обеспечивающие основной закон композиции рисунка, целостность и единство - приведены на с. 196.
Рисунок, разработанный дипломником в качестве чистовой работы, «должен отвечать всем требованиям производства. Необходимо показать не менее 1,5 — 2 раппортных площадей рисунка по вертикали и горизонтали (в зависимости от масштаба орнаментальных форм и размеров раппорта) с точным совпадением раппортных стыков. Рисунок должен быть построен грамотно, т. е. он не должен "полость" или иметь "провалы"; в орнаменте тканей для массового пошива формы должны быть ориентированы в разных направлениях, чтобы не создавать неудобств в крое изделий. Все краски должны быть положены одинаковым ровным кроющим слоем; все одноименные фигуры в раппортном повторе должны быть выполнены одинаково.
Дипломное задание разрабатывается на планшете или листе мелованного картона. К каждому рисунку выполняется не менее двух колористических вариантов и эскиз применения ткани с данным рисунком в современном костюме или интерьере. Колористические варианты представляют собой небольшой фрагмент рисунка, в который должны быть включены все цвета, имеющиеся в рисунке. Новый цвет должен быть положен точно на место заменяемого.
Эскиз применения орнаментированной ткани в костюме или интерьере выполняется на отдельном планшете или помещается рядом с разработкой рисунка и колористиками.
Под рисунком помещается выклейка цветов по количеству проходов валов (шаблонов) и порядок их нанесения на поверхность полотна, а также надписи, указывающие размер раппорта по высоте и ширине, окружность валов или размер шаблонов в миллиметрах.
Рисунок оформляется соответствующими надписями и подписывается дипломником, руководителями и консультантами работы. Надписи выполняются стандартными чертежными шрифтами.
Разрабатываемые темы дипломных работ должны быть актуальными для предприятий текстильной промышленности, на которых дипломники проходят преддипломную практику.
В некоторых случаях работы могут носить исследовательский характер, особенно тогда, когда есть возможность использовать новые способы печати, отделки, принципы и методы построения рисунка, новейшее оборудование, новый ассортимент изделий. Такие рисунки могут быть перспективными. При выполнении задания по оформлению текстильных изделий текущего ассортимента необходимо искать собственное нешаблонное решение.
Большое значение для выполнения задач дипломного проектирования имеет преддипломная практика, во время которой каждый учащийся выполняет рисунок по теме дипломного задания.
Практика на предприятии — это не только возможность пополнить теоретические знания и практические навыки в избранной теме, но и проверка правильности принятого направления дипломной работы.
Выполняя рисунок для определенного артикула текстильного полотна (или изделия)/ дипломник должен ознакомиться с особенностями художественного оформления всего ассортимента тканей (или изделий) данного предприятия, изучить отличительные черты рисунков этого художественного коллектива, особенности технологии исполнения рисунков по переходам на этом предприятии. Желательно просмотреть в ассортиментном кабинете предприятия не только образцы продукции текущего года, но и той, что выпускалась в последние годы, и сравнить их.
Образцы тканей можно сравнить по характеру орнаментальных форм, масштабу рисунка, колористическому решению, приемам графического изображения, ритмико-пластическому строю орнамента.
Дополнительные сведения для дипломной работы можно получить при посещении во время практики родственных предприятий, работающих над оформлением текстильных изделий печатным рисунком. Собранный материал может быть с успехом использован не только во время подготовки дипломной работы, но и после окончания учебы. Он поможет молодому художнику легче включиться в производственный процесс. Все творческие зарисовки по теме диплома, результаты анализа образцов тканей, форэскизы орнаментальных тканей в костюме или интерьере на отдельных планшетах или в альбомах представляются государственной экзаменационной комиссии при защите дипломной работы.
Во время защиты дипломной работы автор рисунка должен продемонстрировать знание основных правил построения орнаментальных композиций на текстильных материалах, умение найти гармонические сочетания нескольких цветов. Дипломник обязан доказать верность избранных для своего рисунка способа и вида печати, проявить понимание основных технологических процессов подготовки рисунка к печати, возможностей его нанесения на текстильное полотно различными способами печати, особенностей его колорирования.
Молодой специалист должен четко представлять себе роль художника-орнамента-листа на современном текстильном предприятии, знать перспективы развития текстильной промышленности страны.