Глава 8 животный мир и пейзаж в печатном рисунке на тканях орнаментпо мотивам животного мира в текстильном рисунке

Орнамент с использованием мотивов животного мира украшает ткани уже многие века. Первобытные люди умели хорошо изображать животных. Вначале изображение животных носило магический характер. Постепенно рисунок животного теряет свое ритуальное назначение и превращается в орнамент - условное обобщенное изображение, связанное с поверхностью, которую оно оформляет.

В некоторых старых египетских тканях встречаются изображения птиц и животных: павлинов, ибисов и др. Еще в III веке до н. э. в египетском и шумерском искусстве появились образы фантастических существ. Это наиболее распространенные комбинации двух и более животных, птиц, а иногда животных и человека. Таковы крылатые звери — грифоны, быки и сфинксы (лев с головой человека). В Китае в III веке до н. э. встречается изображение дракона [25].

Замечательными мастерами изображения животных были предки славян - скифы. Они умели органично соединять предмет с его украшением, подчеркивая в изображении животного самое характерное. Творя живой, но в то же время лаконичный и выразительный образ. Во многих случаях включали изображение не целого животного, а его части (голову с рогами, рога и т. п.). Но эти изображения зачастую еще не были орнаментом, так как в большинстве случаев лишены всякого соединения друг с другом и не имели ритмичного повторения однородных форм.

Орнамент по мотивам животного мира (или зооморфный) существует уже в искусстве Месопотамии и Персии, где был создан так называемый геральдический орнамент, в котором можно видеть изображения двух животных, расположенных симметрично. Позже в древнегреческом орнаменте соединение стилизованных фигур людей и животных чередуется с геометрическими и растительными мотивами.

В римском искусстве мотивы животного мира в орнаменте еще более связаны с мотивами растений и элементами неизобразительного характера. Большое распространение в искусстве Древнего Рима (особенно архитектурном декоре) получили так называемые гротески — фантастическое сочетание человека, животного и растительных форм.

В Византии в V — V11 веках орнаментальное искусство испытывает влияние греческих и восточных вышивок и ткачества. В это время в орнаменте преобладают бытовые мотивы, целые сцены из жизни (например, охоты). По построению композиции статичны и заключены в круг или прямоугольник. Трактовка мотивов условная, но с реалистическими подробностями. В VII -IX веках уровень художественного оформления византийских тканей очень высок. В рисунках ощущается все большее влияние Востока, особенно в тканях с изображением колесниц с возницами и с фантастическими грифонами. В IX — XI веках складывается Византийское централизованное государство. В тканях этого периода преобладают мотивы восточной феодальной символики: рисунки с изображением слонов, львов, быков, орлов, коней, крылатых грифонов - символов могущества и силы.

Ткани, орнаментированные изображениями животных в сочетании с мотивами растительного характера, были распространены в Византии до XIV в.

В средневековье фигуры животных включались в орнаментальные мотивы растительного, геометрического характера, а также в орнамент с человеческими фигурами. Персидские шелковые ткани и ковры - лучшие образцы орнаментальных решений этого вида.

Рисунки итальянских тканей романского стиля демонстрируют статичную схему построения, геральдическую условность изображения животных, разобщенность элементов композиции. Большая динамика в орнаменте с изображениями животных наблюдается в поздний период, в эпоху готического стиля. В готическом орнаменте фигуры животных не имеют симметричного расположения, а диагональная схема композиции вносит движение и маскирует расположение раппортных повторов.

Замечательные образцы включения в рисунок тканей зооморфных форм находим в рисунках тканей Ф. Лассаля (XVIII в., Франция).

В народном искусстве большинства стран, в том числе и России, часто встречаются изображения «древа жизни». С птицами (индюками, орлами, курами, павлинами), домашними животными (оленями, конями, собаками, баранами и др.). Формы животных, подчиненные технике нанесения рисунка, иногда стилизуются до неузнаваемости.

В орнаменте русской набойки встречаются также фантастические птицы, птица Сирин, животные - лев и кот с лицами человека, пришедшие в текстильный рисунок с каменной и деревянной резьбы, из русского устного фольклора [18].

В последние десятилетия мотивы животного мира все реже можно встретить в рисунках модного направления. Большинство их участвует в рисунках по мотивам народного орнамента (рис. 54), в сувенирных изделиях или в рисунках для оформления детской одежды и текстиля для интерьера детской комнаты.