Колорирование рисунка

Выбор цвета для колорирования текстильного рисунка должен удовлетворять определенным условиям.

1. Каждый цвет, использованный в рисунке, должен быть различаем [15].

2. От соседства каждый цвет должен выигрывать, становиться интереснее, обогащаться [15].

3. Цвета не должны спорить друг с другом по активности своего воздействияи по площади, т. е. рисунок должен оставлять впечатление целостности, единства.

4. Любое цветовое решение рисунка должно согласовываться с ассортиментной группой и назначением изделия, его сырьевым составом, структурой, фактурой и отделкой.

Например, одни и те же рисунки классического характера (горох, полоса, клетка) могут выполняться для разного ассортимента изделий. Для детских изделий и взрослой одежды эти рисунки должны иметь свое колористическое решение. Один и тот же цвет на бархате, крепдешине, льняной ткани, ситце будет производить разное впечатление.

Все волокна (шерсть, лен, хлопок, натуральный шелк, химические) имеют свой природный цвет. Рисунок, а следовательно, и его колорит должны это учитывать. Необходимо также учитывать возможности определенного класса красителей, используемых для данного ассортимента изделий. Такие заключительные отделки ткани, как лощение и тиснение, более заметны на одних цветах и пропадают на других.

Особенности колорирования текстильных изделий из натуральных волокон используют при оформлении текстильных изделий из химических волокон, по виду напоминающих натуральные.

5. Рисунки должны иметь свою колористическую идею, связанную с их художественным образом, свой принцип колорирования.

Разрабатывая авторскую колористику, колорист должен разобраться, по какому принципу расцвечивается рисунок, понять мысль художника, образный строй орнаментального решения, выявить те элементы композиции, благодаря которым складывается цветовая гармония, заложенная в рисунке.

При работе над колористическими вариантами нужно учитывать, что одни рисунки наиболее цельно смотрятся решенными по принципу нюансных отношений, при введении контрастных цветов они теряют свое единство, распадаются на части. Другие рисунки, наоборот, в родственных сближенных цветах теряют свою образность и новизну. Но есть такие рисунки, которые при разработке новой колористики получают свое второе рождение и в колористических вариантах более интересны и современны, чем в авторском предложении.

Бережное отношение колориста к оригиналу, представленному художником, должно сочетаться с творческим подходом к каждой работе, ведь колорист не технический исполнитель, а подлинный соавтор художника при воплощении рисунка в материале.

С развитием электронной техники стало возможно передать машине «проигрывание» колористических вариантов, определение состава красящих веществ в печатных красках. Однако в любом случае за колористом сохранится функция выбора принципа колорирования и оценки лучших образцов.

6. Подбор цветовых решений, площадей цвета, их соотношений должен учитывать характер поверхности текстильного полотна, на которое наносится рисунок.

Блестящие поверхности и матовые, плотные и разреженные, ворсовые и ажурные по-разному воспринимают и отражают цвет. На гладких поверхностях цвет может дробиться на мелкие штрихи и точки, на поверхностях с ткацкими эффектами требуются плоскостные не дробные рисунки. Когда трудно решить, соответствуют ли рисунок и полотно заданной структуре и фактуре (что часто случается при оформлении нового ассортимента), необходимо использовать пробные образцы.

Анализ отклоненных художественными советами рисунков на тканях показывает, что часть рисунков отклоняется из-за несоответствия характеру или назначению полотна, на которое они нанесены, или рисунки имеют негармоничные цветовые сочетания.

С помощью цветовых сочетаний можно — подчеркнуть или создать иллюзию облегченной структуры ткани, блестящей поверхности и т. д. Это особенно важно при работе с тканями из химических нитей, имитирующими натуральные.

7. Колорист должен руководствоваться гаммой модных цветов, которая ежегодно разрабатывается в нашей стране вместе с перспективным направлением развития ассортимента текстильных изделий на два года вперед.

Гамма модных цветов позволяет выделить основные остромодные 2—3 цвета и использовать их как ведущие в ансамблях одежды.

Общее цветовое решение должно объединять различные виды изделий, входящих в комплекты одежды: обувь, галантерейные изделия и т. п. Без единства цветового решения комплектов одежды, без соединения их с цветом головных уборов, обуви, сумок, перчаток не может быть и речи о создании ансамбля одежды. Единство цветового решения необходимо и при создании ансамбля интерьера, где текстильные изделия (драпировки, скатерти, мебельные ткани, напольные покрытия) играют немало важную роль.

Разработкой гаммы модных цветов руководит колористический отдел Всесоюзного института ассортимента изделий легкой промышленности.

Цвета выбирают на основе тенденций развития международной моды (особенно в странах членах СЭВ), а также возможностей отечественной химической промышленности.

Колористы, разрабатывающие гамму модных цветов, учитывают спрос населения, требования торгующих организаций и швейных предприятий.

Ежегодная смена модной гаммы цветов не вносит резких изменений в колористическое оформление текстильных изделий: уменьшается или увеличивается насыщенность цветов, меняются их светлотные отношения, преобладают контрастные или нюансные цветосочетания, а сами модные цвета меняются постепенно.

В каждой модной гамме можно обнаружить цвета, повторяющиеся из года в год. Это так называемые классические цвета: синий, красный, черный, серый, белый и «натуральные» — охристо-коричневые разной светлоты.

Карты цветов разрабатываются для каждой ассортиментной группы изделий. Более стабильна модная гамма цветов для мужской и детской одежды. В наибольшей степени изменяется гамма цветов для одежды молодежной группы.

Колорирование текстильных полотен во многом определяется их назначением: для массового, серийного или уникального ассортимента изделий.

Большая часть тканей, трикотажных полотен, используемая для массового производства швейных изделий, оформляется в классических цветовых сочетаниях, характерных для данной ассортиментной группы. К сожалению, часто тираж одного вида рисунка и колористики неоправданно велик, а повторяемость цвета в нескольких близких по типу рисунках вносит в промышленную коллекцию одежды однообразие и скуку. То же происходит и с текстильными изделиями для интерьера. Например, обилие скатертей одинакового желтого и оранжевого цвета делает их рисунки неотличимыми друг от друга на расстоянии.

Изделия серийного производства, особенно штучные (шарфы, головные и шейные платки и т. п.), должны колорироваться в модной цветовой гамме. Они являются быстро сменяемыми, небольшими по объему и недорогими деталями костюма, которые вполне могут нести в себе современный цветовой акцент и индивидуализировать костюм, собранный из изделий массового производства.

В последнее время художники вновь обратились к разработке рисунков купонного построения. Чаще всего купоны выполняют для блуз и юбок молодежного костюма. Эта группа изделий должна обязательно колорироваться в самой остромодной колористической гамме. Тираж каждой колористики должен быть небольшим, чтобы покупатель не встретил своего "двойника", ведь крой и форма изделия уже заложены в рисунок на ткани и разнообразить их кроме цветового решения больше нечем.

Довольно новый ассортимент — майки, футболки и блузы из трикотажного полотна, оформленные печатным рисунком. Эти изделия используются в детском и молодежном костюме в ансамбле с брюками, юбками и куртками из джинсовых тканей. При их колорировании нужно помнить о принадлежности этих изделий к спортивному стилю одежды, помнить, что печатный рисунок на них — символ, знак, акцент. Поэтому орнамент должен решаться на контрастных цветовых сочетаниях, лаконично и цельно.

Разрабатываемая гамма модных цветов учитывает и изменение цветов по сезонам. Для одежды весенне-летнего сезона рекомендуются более "легкие", насыщенные цвета, для осенне-зимнего — более сложные, мягкие, менее насыщенные цвета. Это нужно учитывать и при колорировании определенных артикулов тканей, так как большинство из них входит в определенную сезонную группу.

Методика работы и практические задания к теме

1. Выполнить равноступенные ряды 2 — 3 цвета (на 9 - 11 градаций) от белого до самого насыщенного. В середине шкалы должен находиться средний цвет, содержащий равное количество белого и темного серого.

2. Разработать рисунок полосатой ткани на 3 цвета (асимметричное или симметричное решение). Использовать в колористике различные варианты выбора цвета: а) полный светлотный контраст (белый, черный и средний серый), б) мягкие отношения в светлом диапазоне, в) мягкие отношения в темном диапазоне.

Проследить, как меняется рисунок в результате замены площадей темного на светлый и наоборот (площади цветов должны быть неодинаковы).

3. Выполнить равноступенные ряды 1-2 хроматических цветов, изменяя светлоту и насыщенность, т. е. добавляя в эти цвета серый цвет разной светлоты.

4. Разработать рисунок цветной полосатой ткани в 3 - 4 цвета на основе одного цветового тона с равными интервалами между цветами.

5. Выполнить равноступенный цветовой круг на 24 цвета, поместив по краям двух взаимно перпендикулярных диаметров основные цвета (синий, желтый, красный, зеленый), расположив между ними промежуточные, отстоящие друг от друга на одинаковом расстоянии.

6. На основе цветового круга выбрать двухцветные группы цветов: родственные, родственно-контрастные и контрастные, дополнительные (разместить эти цвета в несложных рисунках полос).

Площади цвета различные. Цвета должны быть объединены одной или двумя характеристиками: цветовым тоном, светлотой или насыщенностью.

7. По цветовому кругу выбрать сочетания для трехцветного полосатого или клетчатого рисунка (должны быть также отражены три основные группы цветосочетаний). Условие объединения характеристик цвета сохраняется.

Можно включить ахроматический цвет в цветовое сочетание с двумя хроматическими.

8. Выполнить колорирование предложенного фрагмента рисунка в заданном диапазоне (на родственных, родственно-контрастных и дополнительных отношениях).

Фрагмент должен содержать не менее 3 цветов, площади цветов должны быть пропорциональны. Желательно, чтобы учащийся знал, для какого ассортимента предназначен рисунок.