2. Съемка со штатива и с рук
Начинающие кинолюбители зачастую при съемке двигают камеру вверх и вниз, в стороны, вперед и назад. Это грубейшая «ошибка. В видоискателе изображение в 200 раз меньше изображения на
Рис. 60. Головка штатива.
экране, поэтому малейшее перемещение или колебание камеры во время съемки при просмотре отснятого кадра на экране будет увеличено в 200 раз.
Снимать, как правило, надо спокойной камерой. На практике существует лишь несколько случаев, когда киносъемка требует движения камеры, причем подчиненного четким правилам, определяющим технику панорамирования.
Однако неподвижно держать киносъемочную камеру в руках практически невозможно, поэтому всегда, когда есть возможность и конструкцией аппарата это предусмотрено, нужно нрименять штатив (треножник).
107
Штатив является необходимой принадлежностью к киносъемочному аппарату (но обычно не входит в его комплект). Применение его обеспечивает высокое качество получаемого изображения и прзволяет перед тем, как начать съемку, проделать ряд важных операций: тщательно продумать композицию кадров, установить положение участников съемки и т. д. В первый период самостоятельных съемок очень полезно выбрать определенную высоту штатива к камеры. Чтобы она была постоянной, можно сделать отметку на штативе и пользоваться ею при смене точек съемки.
Киноаппараты для 8-мм кинопленки и облегченные типы аппаратов для 16-мм кинопленки могут работать на специальных легких телескопических штативах или на штативах для фотоаппаратов. Штатив для облегченных ручных кинокамер (рис. 60) состоит из треноги / и головки 2, поворачивающейся штангой (рукояткой) 3. Для контроля правильности установки кинокамеры на головке имеется уровень. Выдвижные ножки штатива позволяют менять его высоту обычно от 1 до 1,7 м. Устанавливая штатив, переднюю ножку его нужно выдвинуть на 2,5—5 см больше, чем две другие. При таком положении штатив будет более устойчив и обеспечит горизонтальное положение аппарата. Часто между площадкой штатива и аппаратом устанавливают промежуточную панорамную головку — для панорамирования.
Если нет штатива, можно использовать имеющуюся поблизости опору (рис. 61): парапет набережной, выступ стены здания, забор, перила, наконец, хотя бы стену здания или дерево, на которое можно опереться плечом. Только в тех случаях, когда нет
другой возможности, следует снимать с рук. Так как в практике кинолюбителя такие случаи неизбежны, к аппаратам выпускают специальные рукоятки, имеющие устройство для включения и выключения Они обеспечивают более устойчивое положение аппарата во время съемки.
Снимая с рук, полезно выбрать через визир какой-либо ориентир на границе кадра и во время киносъемки придерживаться его. Таким ориентиром могут служить угол здания, дерево и т. п. Это помогает исключить неприятное «плавание» изображения на экране.
108
Рис. 61. Примеры использова ния опоры при съемке.
3. Светофильтры
При киносъемках применяются светофильтры, изготовленные из цветного стекла. Промышленность выпускает большое количество различных цветных стекол. Стекла имеют следующие обозначения: ультрафиолетовые — УФС, синие — СС, сине-зеленые — СЗС, зеленые — ЗС, желто-зеленые — ЖЗС, желтые — ЖС, оранжевые — ОС, красные — КС, инфракрасные — ИКС, пурпурные — ПС, нейтральные — НС, темные — ТС и белые стекла — БС. Первая или две первые буквы обозначают цвет, а последняя (С) одинакова для всех и означает «стекло». Цифра указывает на номер стекла. Таким образом, ЖС-4 — «желтое стекло четвертое», ЖЗС-5 — «желто-зеленое стекло пятое» и т. д. Светофильтры являются неотъемлемой принадлежностью киносъемочного аппарата и широко используются как при обычных, так и при специальных съемках. Как правило, в комплект любительского киносъемочного аппарата входит несколько светофильтров. Основным отличием светофильтра является его спектральная характеристика, которая обычно указывается в паспортах к цветным стеклам, а также в справочниках.
По характеру цветопропускания и по назначению светофильтры делятся на монохроматические, селективные, субтрактивные и компенсационные. Первые из них предназначены для выделения очень узкого участка спектра, позволяющего вести съемку в лучах заранее выбранной зоны спектра. К ним относятся светофильтры, применяемые в цветной киносъемке. Субтрактивные светофильтры в противоположность селективным, поглощая сравнительно узкий участок спектра, пропускают большую часть его лучей. Белый луч света, пройдя светофильтр, приобретает окраску последнего. Таким образом, светофильтр пропускает лучи своего цвета и задерживает лучи дополнительного. Плотность окраски светофильтра влияет не только на спектральный состав излучения, но также и на освещенность изображения. Так как светофильтр частично поглощает свет, падающий в объектив, его применение требует увеличения времени экспозиции. Степень изменения экспозиции определяется кратностью светофильтра. Кратность светофильтра показывает, во сколько раз, применяя данный светофильтр, следует увеличить экспозицию по сравнению с выдержкой без светофильтра при прочих равных условиях (диафрагма, освещенность, чувствительность кинопленки и т. д.).
Кратность светофильтра зависит от многих факторов и поэтому не является постоянной величиной для данного светофильтра. Обычно в паспорте к светофильтру указывают его приблизительную среднюю кратность.
От правильно выбранного светофильтра в значительной мере зависит художественная выразительность кадра. Часто бывает нужно изменить контрастность изображения, например при микросъемке цветных объектов на светлом фоне. Желтый или оранжево-красный светофильтр повышает контрастность изображения синего объекта на белом фоне, синий или зеленый светофильтр повышает контрастность изображения красного объекта на белом фоне. Следовательно, для повышения контрастности изображения окрашенного объекта на белом или светлом фоне необходимо применять еветофильтр, цвет которого является дополнительным к окраске объекта. Напротив, если цвет светофильтра соответствует окраске объекта, то изображение объекта на позитиве будет высветляться. При съемках на цветную кинопленку, если не требуется правильной
цветопередачи, изменение цветного контраста также достигается подбором светофильтров избирательного поглощения.
Зачастую находят применение нейтрально-серые светофильтры. Они равномерно поглощают лучи видимой части спектра и тем самым позволяют ослабить интенсивность освещения или яркость снимаемого объекта без нарушения характеристики его отражения. Такие светофильтры устанавливаются при съемке очень сильно освещенных или ярких объектов.
Иногда возникает необходимость заведомо изменить цветопередачу, выделив тот или иной участок или деталь изображения. В таких случаях надо подбирать и соответствующий светофильтр. У любого типа кинопленки чувствительность к сине-фиолетовым лучам всегда больше, чем к лучам других цветов. Поэтому участки объекта киносъемки, отражающие синие лучи, дадут на негативе большие почернения и, следовательно, на позитиве эти участки выйдут светлее, чем на объекте съемки. Для того чтобы синие участки объекта получились на позитиве более темными, необходимо задержать часть синих лучей, но так, чтобы все остальные свободно действовали на кинопленку. Светофильтры, служащие для подавления излишней чувствительности кинопленки к синим и фиолетовым лучам, имеют желтый цвет. Чем плотнее светофильтр, тем больше синих лучей он задерживает при съемке, а это значит, что с увеличением плотности светофильтра изображение синих и фиолетовых предметов в фильме будет темнее.
Не следует забывать, что эффект действия светофильтра зависит не только от интенсивности его окраски, но и от степени сенсибилизации кинопленки.
Для киносъемки пригодны следующие светофильтры, выпускаемые промышленностью:
1. Желтые: ЖС-4, ЖС-10, ЖС-11 — слабые, почти бесцветные; ЖС-12— светло-желтый; ЖС-17— желтый, средней плотности; ЖС-18 — желтый, плотный.
2. Желто-зеленые: ЖЗС — светло-зеленый с желтым оттенком; ЖЗС-4 — желто-зеленый; ЖЗС-5 — то же, но более плотный.
3. Оранжевые: ОС-12 — оранжевый, средней плотности; ОС-14 — оранжевый, плотный.
4. Красные: КС-11 — красный, светлый; КС-14 — красный, средней плотности; ИКС-1—темно-красный; ИКС-2 — красный, плотный; ИКС-3 — инфракрасный (черный).
5. Нейтрально-серые: НС-2—2х; НС-4—4»; НС-6—б1; НС-7—7х; НС-8—81; НС-9— 9\ НС-10— 10х.
При съемке на цветную кинопленку ЦО-2 можно применять светофильтры: К-19 — оранжевый; К-28 — голубой; К-29С — бесцветный; К-32 — светло-желтый; К-ЗЗА — светло-пурпурный; К-34 — розовый; К-69 — синий. Это маркировка фильтров «ОРВО» (ГДР).
Рассмотрим свойства и назначение некоторых светофильтров.
Светофильтр ЖС-17, имеющий двойную кратность, служит для лучшей проработки облаков, устраняет влияние атмосферной дымки, усиливает контрастность удаленных объектов и увеличивает контраст в тени. Светофильтр ЖС-12 применяется при съемках в естественном свете, пейзажных съемках с крупными облаками на синем небе, а также для улучшения правильной передачи соотношения визуальных яркостей синих, зеленых и желтых объектов съемки. Назначение светофильтра ЖС-18 —то же, что и светофильтра ЖС-17, но при более ярком освещении. Желто-зеленый светофильтр ЖЗС-1 применяется для ландшафтных съемок и съемок
110
людей на открытом воздухе. Оранжевый светофильтр ОС-12 служит для получения темного, почти грозового неба. Однако он не подходит для съемок людей крупным планом. Желтый, почти бесцветный светофильтр ЖС-10 ослабляет влияние ультрафиолетовых лучей при съемках в высокогорных условиях. Нейтральный светофильтр НС-4* применяют в тех случаях, когда яркость снимаемого объекта очень велика и стрелку гальванометра (если он есть) не удается совместить с вырезом рамки визира даже при полной диафрагмировании. Не следует пользоваться светофильтром при искусственном освещении, снимая на панхроматические и изопанхро-матические кинопленки, так как применение светофильтра в этих случаях увеличивает контрастность изображения.
Кинолюбитель нередко встречается с такими случаями съемки, когда хорошей проработке деталей мешают блики от направленных источников света, блеск на различных деталях, стеклах витрин, картин, зеркал и т. п. Иногда приходится снимать на натуре водоемы с бликами, искрящийся снег или работать при дымке, затрудняющей получение отчетливо видимого изображения. Для устранения этих помех и получения высококачественного изображения могут быть применены поляризационные светофильтры, выпускаемые для фотоаппаратов. Поляризационные светофильтры требуют точной установки по поляризованному свету и увеличения экспозиции в 4—6 раз по сравнению со съемкой без светофильтра, при прочих равных условиях.