2. Монтаж изображения
Монтажные переходы в фильме являются наиболее оправданным психологическим методом переключения внимания зрителя от одного Экранного образа к другому, так как в действительности наш мозг Делает непрерывно «монтажные переходы» с одного предмета на другой. Однако в жизни наблюдатель изменяет направление взгляда, но не меняет непрестанно точку зрения. А при монтаже фильма часто меняется не только точка зрения (крупность плана или ракурс), но и место происходящего действия. Хотя это и противоречит естественному положению вещей, тем не менее такие монтажные переходы в кино вполне допустимы. Являясь по существу особым художественным приемом, они позволяют добиваться выразительности кинопроизведения.
Собственно монтаж изображения начинается с черновой подборки материала, которая имеет целью создание монтажной конструкции в том виде, в котором она будет понятна зрителю.
Отснятый материал просматривается на киноэкране. При этом отбираются дубли, если они снимались, рассматривается техническое качество отдельных эпизодов и сцен; особое внимание обращается на их тональность. Во время просмотра отмечаются длинноты отдельных сцен, неудовлетворительные по качеству участки пленки и т. п. В общем, при просмотре, иногда многократном, производится первое знакомство с имеющимся в распоряжении кинолюбителя материалом. Все замечания заносятся в блокнот примерно в такой форме: «В начале (в середине, в конце) ролика имеются пятна»; «Сцена на улице чрезмерно затянута» и т. п.
После просмотра на киноэкране все отснятые материалы просматриваются на монтажном столе. Вырезаются замеченные неудовлетворительные куски. Материал нумеруется в соответствии с режиссерским сценарием, измеряется длина отдельных сцен, эпизодов, и эти данные также заносятся в блокнот.
Затем все материалы сортируются в последовательности согласно сценарию. Сличается соответствие метража снятых материалов с данными режиссерского сценария, Вырезаются лишние кадры.
2S4
Теперь можно определить места вклеек титров или каких-либо других материалов, наметить места для монтажных переходов.
Если делается звуковой фильм, то для озвучивания отдельные куски пленки с заснятыми эпизодами, особенно крупным планом, склеиваются каждый в кольцо; до записи звука такие куски не могут быть вклеены в фильм.
На монтажном столе, как уже указывалось, определяется порядок чередования кадров, устанавливается ритм отдельных кусков фильма с учетом всех тех художественных требований, о которых говорилось выше.
Рис. 149. Монтажный столик «Экран-8» («Экран-16»)':
/ — редуктор для ускоренной перемотки фильма; 2 —поворотные кронштейны; 3 —крышка объектива; 4 — матовый экран; S — направляющие ролики; 6 — фильмовый канал; 7 — отметчик кадровз 8 — выключатель; 9 — склеечный пресс; 10 — крышка осветителя] // — мерная линейка; 12 — маховик покадровой проекции; 13 — зубчатый барабан; 14 — рукоятка фокусировки; 15 — флакон для клея с кистью; 16 — ручки для перемотки; П — стопорные винты.
После всех этих предварительных действий киноматериал монтируется в фильм. При этом необходимо иметь кинопроектор, некоторые другие приспособления — моталку, ножницы, склеечный пресс, лупу, киноклей, скрепки для кинопленки, корзину. При необходимости проявленные кинопленки шириной 2X8 мм разрезают на две ленты по 8 мм на специальном резательном устройстве.
Специально для кинолюбителей промышленность выпускает монтажные столики «Экран-8» и «Экран-16» (рис. 149). Габаритные размеры столика: 366 X 245 X 207 мм. Масса — 7 кг.
С помощью имеющегося на столиках «Экран» кинескопа можно, перематывая пленку с одной бобины на другую, просмотреть весь материал на экране размером 49 X 65 мм («Экран-8») или 56X77 мм («Экран-16).
Освещенность экрана и его размеры достаточны для одновременного просмотра фильма несколькими кинолюбителями — членами съемочной группы. Пленку на столиках «Экран» можно просматривать в режиме кинопроекции, т. е. так, как это будет выглядеть на экране, либо более внимательно останавливаться на просмотре от-
дельных кадров. С этой целью в устройстве столика предусмотрен
специальный маховичок.
Конструктивно столик представляет собой корпус с наклонно
расположенным экраном. К корпусу на шарнирах укреплены два
откидных кронштейна, внутри него расположены осветительная и
Оптико-проекционная системы.
Бобина с отснятой пленкой закрепляется на левом кронштейне,
который снабжен ускоряющим редуктором. Пленка закладывается
в фильмовый канал и, поддерживаемая роликами, закрепляется в бобине на правом кронштейне. Оба редуктора имеют ручки, что позволяет продвигать пленку в прямом и обратном направлениях вручную. При холостой перемотке пленку заводят на дополнительные поддерживающие ролики, что предохраняет ее от соприкосновения с крышкой прибора.
Столик работает от сети переменного тока напряжением 127 или 220 В. Он имеет встроенный понижающий трансформатор, во вторичную обмотку которого включается проекционная лампа 12 В, 30 Вт. / Светооптическая система состоит из двухлинзового конденсора, пластин оптического компенсатора, двух зеркал, объектива и матового экрана. Используются объективы с фокусным расстоянием 12,5 мм («Экран-8») и 20 мм («Экран-16») и относительным отверстием 1 :2,8. Кроме того, для
передачи изображения на экран в оптическую систему входят три
плоских зеркала.
Монтажный столик снабжен мерной линейкой. Она нужна для
измерения длины каждого эпизода и всего фильма. При пользовании
Рис.
150. Монтажный столик «Селена».
Рис. 151. Нож НК-2 для разрезания кинопленки 2X8 мм.
ею следует учитывать скорость, с которой производилась киносъемка;— 8, 16 или 24 кадра в секунду.
Столики «Экран-8» и «Экран-16» наиболее удобны, но наряду с ними имеются упрощенные конструкции монтажных столиков — «Кадр-8» и «Кадр-16». Они не дают возможности просмотреть фильм на экране, но отдельные кадры можно просматривать через лупу. На этих столиках укреплен склеивающий прессик, имеется гнездо для баночки с клеем. -
256
В±0.1 .
iA7*0.03
А Т
I
Промышленностью выпускается монтажный столик «Селена» (рис. 150), предназначенный для 8-мм кинофильмов. Здесь перемотка делается вручную. Изображение на экране имеет примерно пятикратное увеличение. При отсутствии кинескопа просмотр монтажных кусков производится при помощи кинопроекции.
Кинолюбителям вполне доступно изготовление упрощенного монтажного стола с горизонтальной моталкой. Кинолюбительским коллективам под силу изготовление и монтажных столов профессионального типа.
Для разрезания кинопленки 2X8 мм после проявки на две дорожки предназначен нож НК.-2 (рис. 151). Ширина разрезанных частей не превышает 8,06 мм. Конструктивно нож выполнен в форме цилиндра с пластмассовым корпусом. Малые габариты и масса ножа (35 X 28 мм, 40 г) делают его удобным в эксплуатации.
Для просматривания отдельных кадров кинопленки служат специальные лупы.
Лупы ЛПК-484 и ЛПК-485 предназначены для кинопленки шириной соответственно 8 и 16 мм. Каждая лупа заключена в цилиндрическую оправу, которая при фокусировании по глазу может перемещаться. Лупа имеет пружинный фильмовый канал для фиксирования пленки и рукоятку. Увеличение
ЛПК-484— 18х, ЛПК-485 — 6х. Соответственно размеры и масса: 90X30X26 мм, 10 г и 93X35X28 мм, 15 г.
Лупа Л-5 служит для просмотра и отметки нужных кадров на кинопленке шириной 35 мм. Пазы в корпусе позволяют выравнивать, передвигать и закреплять пленку. Для отметки выбранного для печати кадра в корпусе также имеется специальное устройство, делающее просечку края пленки. Увеличение лупы — 5х. Размеры и масса: 61 X 56 X 35 мм, 165 г.
Склейка кинопленки как в процессе монтажа, так и в процессе ее эксплуатации является весьма ответственной операцией. От качества склейки в значительной мере зависит эксплуатационный износ отснятого кинофильма и прокатной фильмокопии. Склейку можно производить вручную или на специальном прессе, но 8-мм фильмы следует склеивать только с помощью пресса.
При монтаже фильма, а также в случае обрыва ленты склеиваемые концы должны быть обрезаны, зачищены, смазаны клеем и точно наложены друг на друга так, чтобы последние перфорационные отверстия на обоих концах совпали друг с другом (рис. 152). После-
Не менее? Эмульсионный слой сверху
Рис. 152. Склейка 16-мм фильма.
довательность операций по склейке 16-мм фильма на склеечном прессе 16-ПСП-6 показана на рис. 153. Составы клея для кинопленок:
С диацетатной основой
Ацетон....... 30 мл
Амилацетат.....20 мл
Уксусная кислота . • ■ 50 мл
С триацетатной основой
Ацетон.......50 мл
Диаксан......50 мл
Триацетатная основа пленки .......0,5—1 г
Хлороформ ..... 75 мл Этиленхлоридгидрин . . 25 мл
Рис. 153. Последовательность one»
раций по склейке узкопленочного
фильма на полуавтоматическом
прессе.
Существует еще много других рецептов клея для пленок с различной основой. Флакон для клея должен герметически закрываться притертой или резиновой пробкой.
Склеивание фильмов на триацетатной основе может производиться липкой прозрачной лентой («Скоч», ЛТ-40 и др.). Такая лента прочно и быстро склеивает куски киноленты. При склеивании лентой концы кинопленки не накладываются друг на друга, а прикладываются вплотную друг к другу, и на оба конца со стороны основы накладывается липкая лента, захватывая фонограмму. Место склейки плотно сжимается на прессе или вручную.
Перфорации, оказавшиеся заклеенными лентой, пробиваются пробойником. Ширина склейки для 8- и 16-мм фильмов не должна превышать соответственно 2 и 2,5 мм. При склеивании, так же как и при перемотке, не следует прикасаться к поверхности фильма—;
пленку можно держать только за края. Запачканный фильм чистится при медленном перематывании. Тампоном, слегка смоченным в че-тыреххлористом углероде или чистом спирте, удаляют масляные и жирные пятна с его поверхности. Недопустимо применять для чистки жидкости, воздействующие на эмульсионный слой и вызывающие деформацию пленки.
3. МОНТАЖ ФОНОГРАММЫ
После получения ряда первичных фонограмм следует большая работа по просмотру полученного на съемках материала. Необходимо установить техническую пригодность отснятого материала и записанных фонограмм, уточнить продолжительность синхронных кусков фильма, сделать черновой монтаж всего отснятого материала в соответствии со сценарием.
Черновой монтаж должен помочь постановщику фильма утвердиться в правильности принятых решений. Однако нередко при этом возникают совершенно новые идеи, что ведет к необходимости пересъемок и перезаписей. В процессе внимательного просмотра смонтированного начерно фильма уточняется дикторский текст (если он используется в фильме).
Сценарий делится на ряд логически завершенных эпизодов; соответственно этим эпизодам фонограмма делится на ряд фрагментов. На такие фрагменты в дальнейшем делят фонограмму и изобразительный ряд расклейкой маркеров (маркеры — полоски бумаги или фольги в тех случаях, когда они используются в электрических цепях автоматического управления).
При таком разделении желательно учитывать паузы в звуковом сопровождении или стыки разнохарактерных планов фильма. Можно воспользоваться и имеющейся в сценарии раскадровкой. Делаются также пометки в местах, требующих замедленного или ускоренного темпа чтения или особого акцента.
Из полученного материала в соответствии со сценарием монтируется вся времяопределяющая фонограмма. Кроме дикторского комментария в нее могут быть включены синхронные записи, характерные шумы (если они не накладываются на дикторский текст) и др.
При монтаже фонограммы необходимо выполнять следующие требования: последовательность материала должна строго соответствовать сценарию; паузы между фрагментами должны соответствовать паузам в готовом фильме. Желательно, чтобы уровень записи не менялся от фрагмента к фрагменту, за исключением специальных случаев. Должна быть также выдержана требуемая тональность.
При прослушивании смонтированной фонограммы устанавливается начало звучания каждого фрагмента и расклеиваются маркеры. После расклейки маркеров по секундомеру определяется время пробега магнитной ленты от одного маркера до другого. Полученные таким образом данные измерений заносятся в сценарий или звуковую экспликацию и используются при окончательном монтаже изобразительного ряда.
При окончательном монтаже фильма уточняются чередование планов, их продолжительность с точки зрения композиции фильма, его ритма. После этого определяется длина отдельных фрагментов.
Продолжительность демонстрации этих фрагментов сопоставляется с продолжительностью звучания соответствующего куска фонограммы. Если она окажется меньше или будет равна последней,
259
в изобразительную часть фильма придется ввести дополнительный материал. Если же по каким-либо причинам изобразительную часть удлинить не удается, придется изменить редакцию и произвести перезапись дикторского комментария для сокращения неукладывающегося фрагмента фонограммы. При наличии некоторого опыта достаточно перезаписать только неукладывающийся фрагмент, но при этом надо следить за тем, чтобы акустические условия записи не отличались от тех, которые были в первом случае.
Если изобразительного материала достаточно по метражу, расклеивают маркеры. Для наклейки маркера на фильм отмечают место, где должно начинаться звучание соответствующего фрагмента фонограммы. Общее количество маркеров, наклеенных на фильм, так же как и на фонограмму, должно быть равно количеству фрагментов сценария.
Вся работа по монтажу изобразительной части и фонограммы должна быть проведена с особой тщательностью, так как даже незначительная ошибка в одном фрагменте вызовет несоответствие между звуком и изображением в последующей части фильма.
Несоответствие между звуком и изображением может возникнуть и в готовом фильме, в процессе его демонстрации, если в случае обрыва фильма или магнитной ленты будет утрачено несколько кадров фильма или кусок фонограммы. В таких случаях нужно фильм или фонограмму корректировать.