8. Техника записи музыки

Запись музыки — солистов, ансамблей, оркестров различного состава — в техническом отношении принципиально не отличается от записи речи. Однако при записи музыки приходится иметь дело со многими источниками звука, размещенными на значительной площади. Это обстоятельство заставляет задуматься о месте расположения микрофона, чтобы звуки инструментов, находящихся на различных расстояниях от микрофона, одинаково хорошо воспринимались.

Кроме того, при выборе точки установки микрофона необходимо учитывать направления звуковых потоков от различных музыкальных инструментов. Так, например, звук от скрипок, от струнных инструментов распространяется от деки вверх, от валторны — в сторону и т. д.

Нужно учитывать также акустические особенности помещения или декораций, от которых может отражаться звук.

231

Наконец, микрофоны бывают трех характеристик направленности, поэтому место расположения микрофона должно выбираться исходя из направленности микрофона и всех перечисленных выше условий.

Из сказанного следует, что запись музыки требует опыта, поисков и умелой работы с микрофоном.

Рассмотрим некоторые простейшие схемы расположения микрофона для записи музыки, которые, однако, нельзя рассматривать как рецепты на все возможные случаи.

Необходимо избегать отражающих поверхностей в этой зоне

июкчель

Рояль

Рис. 141. Схема размещения микрофона при записи солиста.

Тромбоны

Рис. 142. Схема размещения микрофона при записи эстрадного оркестра.

Один из часто встречающихся вариантов — запись солиста (певца) под аккомпанемент рояля. При концертном исполнении певец обычно стоит вплотную к роялю. Такое размещение неблагоприятно для записи. Здесь более подходящим оказывается размещение, показанное на рис. 141. Микрофон устанавливается на расстоянии 3,5 м от открытого рояля. Солист располагается на расстоянии 1—2 м от микрофона. Эта схема применима как для однонаправленного, так и для двунаправленного микрофона.

На рис. 142 показана схема расположения одно- или двунаправленного микрофона при записи эстрадного оркестра. Нетрудно заметить, что здесь расположение инструментов при записи отличается от общепринятого при концертном исполнении, когда барабаны устанавливаются позади оркестра, тромбоны — справа, трубы — в центре, а саксофоны — слева от дирижера.

_ При записи симфонического оркестра используют ненаправленный микрофон, который подвешивают на высоте 1,5—2,0 м в центре

232

оркестра. Часто для записи симфонического оркестра пользуются несколькими ненаправленными или однонаправленными микрофонами, которые через микщерский пульт, имеющий несколько микрофонных входов, подключают к магнитофону.

Музыке отводится большое место в игровых, видовых и в фильмах других жанров. Но она не должна перегружать фильм.

При звуковом оформлении любительского фильма подобранную для него симфоническую или другую инструментальную музыку обычно перезаписывают с граммофонных пластинок. В этом случае перезапись производят с пластинки на магнитную ленту. Такой способ обеспечивает любительским фильмам музыкальное сопровождение высокого качества.

Весьма интересным и важным является совместное использование музыкального сопровождения и дикторского текста. Оно может быть осуществлено двумя способами.

Первый из них состоит в том, что используются магнитофоны типа «Днепр-12», «Комета», «Тембр» и др., в которых предусмотрена возможность наложения новой записи на ранее произведенную. Например, необходимо на участке ленты получить запись художественного чтения на фоне музыки. Для этого нужно включить магнитофон и произвести обычным способом первую запись (лучше — музыки). При этом особое внимание следует уделить выбору уровня записи. В рассматриваемом примере он должен быть несколько пониженным сравнительно с нормальным. Так, если для нормального уровня записи края темного сектора оптического индикатора при своем движении соприкасаются, то при пониженном уровне этого не должно быть. Можно также установить уровень записи на слух с помощью контрольного головного телефона или громкоговорителя.

Закончив первую запись, перематывают ленту на начало записи, нажимают кнопку наложения (при этом отключается стирающая головка) и производят вторую запись. Перед началом второй записи возможно изменение уровня громкости. В нашем примере, очевидно, целесообразно довести уровень записи до нормального, тогда речь будет звучать при воспроизведении несколько громче, чем музыка, являющаяся фоном. Контроль уровня записи и получаемого результата удобно производить, прослушивая запись через контрольные громкоговорители.

Если первую запись вести на нормальном уровне, не снижая его, то при второй записи придется повысить уровень записи (края темного сектора индикатора начнут перекрываться), а это, в свою очередь, может вызвать искажения записываемого звука.

Из сказанного следует, что метод наложения является далеко не совершенным, хотя и дает возможность производить две записи на одном и том же участке магнитной ленты. Он не позволяет осуществлять смешение звучаний в необходимых соотношениях по уровням.

Второй способ записи дикторского текста в музыкальном сопровождении требует наличия микшерского пульта, который позволяет подавать на усилитель магнитофона сигналы требуемого уровня как от микрофона, так и от звукоснимателя или другого магнитофона одновременно.

Перед записью звуковую программу обычно репетируют, причем очень важно, чтобы время проигрывания записи звукового сопровождения соответствовало времени демонстрирования фильма.

Озвучивание осуществляется при раздельном ходе фильма и магнитной ленты.

233