5. Метод предварительного озвучивания

Успешно может быть применен в любительских условиях и метод предварительного озвучивания. Примерная схема этого процесса при использовании 8-мм пленки и магнитофона показана на рис. 135. Как и в предыдущих схемах, в левой ее части показаны операции, относящиеся к изображению, а в правой части — к звуку. Отличительной чертой этого способа является то, что сперва на магнитофон записывается музыка (баян, оркестр, рояль), под которую в фильме должно происходить какое-либо действие (чаще всего — танцы). Затем эта запись воспроизводится на магнитофоне, и актеры танцуют под эту музыку. В это время и производится киносъемка. Понятно, что этот способ дает отличные результаты в смысле синхронизации звука и изображения.

Далее схема не отличается от рассмотренной ранее. Отснятая пленка с изображением проявляется, фиксируется, монтируется. Здесь монтаж облегчен, так как снимаемый кусок пленки с изображением точно соответствует длительности музыки. После монтажа первичных записей и перезаписи обе пленки поступают на кинодемонстрационную установку: изображение заряжается в кинопроектор, а магнитная лента — в магнитофон.

Из всех технических процессов создания любительского фильма процессы звукового оформления представляют наибольшие трудности. Это объясняется тем, что для записи звука и для синхронизации изображения со звуком при воспроизведении нужна дополнительная аппаратура, специальная технология, а главное — еще не определились методы, по которым пойдет развитие техники озвучивания любительских фильмов. Однако несомненно, что любительский фильм должен быть звуковым. На современной стадии развития любительской кинематографии наиболее подходящим является именно магнитный метод записи и воспроизведения звука. Причем для 16-мм фильмов наиболее приемлемо расположение магнитной фонограммы на самом фильме (на одной пленке), а для 8-мм фильмов пока еще одинаково широко используется как запись звука на магнитофоне с последующим магнитофонным воспроизведением, так и размещение магнитной фонограммы непосредственно на кинопленке.

224

Рис. 135. Схема метода предварительного озвучивания.

6. Микширование сигналов от нескольких источников

Как уже указывалось ранее, фонограмма к фильму состоит из многих звуковых элементов, смонтированных в необходимой последовательности, соответствующей изображению. Часто фонограмма состоит из совмещенных на одном участке носителя различных звучаний, например речи и музыки, имеющих различные уровни громкости. Это позволяет, в частности, отчетливо слышать речь на фоне музыки или шумов.

Получение на одном носителе отдельных звучаний, различных по громкости, не представляет каких-либо трудностей с технической точки зрения благодаря магнитному или электрическому смешению. Принципиально возможно осуществить магнитное или электрическое смешение сигналов от большого числа источников.

225

Магнитное смешение основано на том, что на ленту с записью еще один раз записывается звуковой сигнал. При этом должна быть отключена стирающая головка. Для осуществления таких за-

Рис. 136. Схема магнитного смешения сигналов — метод наложения

записей.

Рис. 137. Схема электрического смешения сигналов.

писей (так называемый метод наложения) некоторые магнитофоны имеют кнопку наложении.

На рис. 136 показана схема магнитного смешения. Стирающая головка отключена при второй записи вследствие нажатия кнопки наложения. Вторая запись имеет полную громкость, в то время как первая — несколько пониженную.

226

Недостатком этого способа является то, что в случае каких-либо ошибок, возникших при второй записи, приходится обе записи повторять сначала. В частности, не рекомендуется записывать дикторский текст на музыку, а следует записать его сначала на чистую ленту, а затем уже, если он свободен от ошибок, перезаписать на дорожку с музыкой.

Рис. 138. Схема записи трех сигналов на одну пленку с помощью стереофонического магнитофона и микшерского пульта.

Работа с микшерским пультом принципиально не проще, чем работа по методу магнитного микширования, особенно если одновременно записывают звучания от двух или трех источников, так как для этого нужно иметь дополнительные аппараты, например

Рис. 139. Схема параллельной записи.

магнитофоны, проигрыватели, которыми надо управлять, а следовательно, должно быть занято несколько человек.

Схема электрического смешения показана на рис. 137.

С помощью микшерского пульта и при наличии стереофонического магнитофона можно легко осуществить запись на одну фонограмму от трех источников. Схема такого процесса показана на рис. 138.

Рис. 140. Схемы микшерских пультов:

а —простой пульт на два входа; б — то же, на три входа; в — ламповый на два входа; г — то же, на пять входов.

Когда при озвучивании одновременно используются сигналы не более чем от двух источников, может быть осуществлена параллельная запись на двухканальном, т. е. стереофоническом магнитофоне. Для этого первый канал (например, № 1 при четырехдоро-жечной системе) используют для записи первого сигнала, а второй канал (дорожка № 3)—для второго сигнала. Затем оба сигнала можно воспроизводить одновременно (рис. 139).

Мчкшерский пульт. Микшерский пульт используют, например, в тех случаях, когда на магнитофоне нужно записать музыку от проигрывателя грамзаписи и дикторский текст. Он необходим также при перезаписи, когда выходы двух (или более) магнитофонов нужно включить на вход одного записывающего магнитофона.

Микшерский пульт — это довольно простое устройство, которое может быть легко построено своими силами.

На рис. 140 приведено несколько принципиальных схем довольно простых микшерских пультов. Две из них не содержат усилительных ламп или полупроводниковых триодов и поэтому не требуют дополнительных источников электропитания. Третья представляет собой микшерский усилитель, построенный на усилительной лампе.

Общими элементами для всех приведенных схем являются аттенюаторы — регуляторы уровней сигналов. Микшерский пульт позволяет регулировать уровни громкости в каждом канале и добиваться нужных уровней при озвучивании фильма. Иногда бывает необходимо, чтобы на фоне музыки отчетливо звучала речь, в других случаях специальные шумы должны заглушать речь или музыку. Таким образом, микшерский пульт является тем инструментом, который позволяет не только производить одновременную запись от нескольких источников, но и открывает большие возможности перед кинолюбителями, создающими звуковой фильм, особенно в процессе перезаписи с первичных фонограмм.

Наиболее простая из приведенных схем микшерского пульта рассчитана на два входа, или на два канала. В каждом канале имеется свой регулятор громкости. Общий регулятор уровня на выходе устройства здесь не предусмотрен. Предполагается, что его с успехом' заменит регулятор уровня записи магнитофона, к которому он подключается.

Однако в процессе записи удобнее иметь под руками все три регулятора уровней, поэтому более целесообразно применение второй из показанных схем, в которой предусмотрен общий регулятор уровня выходного сигнала.

То же относится и к третьей, более сложной схеме микшерского усилителя.

Схема микшерского пульта еше более усложняется, если кроме регуляторов уровня в каждый канал вводятся корректирующие цепи, меняющие частотную характеристику записи, а также обрезные фильтры, резко ограничивающие частотный диапазон в целях устранения шумов на высоких частотах.

7. ТЕХНИКА ЗАПИСИ РЕЧИ

На качество записи речи влияют правильное расположение микрофона по отношению к источнику звука и акустические условия помещения, где производится эта запись.

В помещении должно быть очень тихо, так как все шумы записываются на пленку и прослушиваются при ее воспроизведении,

229

создавая неприятный фон. От этих шумов уже нельзя избавиться. Надо стремиться к тому, чтобы никакие посторонние звуки и шумы не проникали в помещение записи извне. Звук проходит главным образом по воздуху через открытые окна, двери и щели, поэтому при записи звука нужно плотно закрыть окна и двери и даже задрапировать их плотной тканью. Помещение, в котором установлен микрофон, должно быть по возможности заглушено. В домашних условиях для этой цели на пол кладут ковер, на стены навешивают драпировки, полотнища ткани.

При кинолюбительской студии необходимо оборудовать специальную небольшую комнату для записи звука —тонателье. Тонателье должно быть хорошо изолировано от проникновения посторонних шумов, акустически обработано.

Кроме тканей для изоляции можно применять и другие поглощающие звук материалы. Например, можно использовать прокладки, употребляемые при транспортировке яиц. Их форма, имеющая большую поверхность, не только хорошо поглощает, но и хорошо рассеивает звук, создавая диффузное звуковое поле. Этот материал дешев, и его легко крепить к стенам гвоздями.

Столь необычное использование тары находит уже широкое применение не только на любительских, но и на профессиональных киностудиях.

Следует учитывать, что заглушение не должно быть чрезмерным, иначе возникает так называемое «бубнение» звука и речь становится неразборчивой. Определить необходимую степень заглушения помещения можно путем производства пробных записей и их последующего прослушивания. Речь должна быть разборчивой, внятной, а музыка и пение должны иметь естественный характер, без изменения тембра.

Для записи речи можно использовать микрофон с различными характеристиками направленности. При записи голоса диктора наиболее целесообразно применять однонаправленный микрофон, устанавливая его фронтом в сторону диктора на расстоянии около 0,5 м от него. То же относится и к записи речи оратора, когда микрофон установлен на трибуне. Однонаправленный микрофон не будет воспринимать шумы, доносящиеся из зала.

При работе с ненаправленным микрофоном расстояние от микрофона до диктора составляет 0,5—0,75 м. При увеличении этого расстояния возникает эффект реверберации (особенно если запись производится в разглушенной комнате или в большом зале).

При сокращении этого расстояния до 20—30 см происходит подчеркивание шипящих звуков речи, и особенно звука «с», что делает речь жесткой и звенящей. Кроме того, начинает прослушиваться дыхание диктора (оратора).

Художественное чтение, декламация записываются при расстоянии от чтеца до микрофона 0,75—1,5 м. Возникающий при этом эффект реверберации только улучшает общее звучание.

Приведенные рекомендации справедливы и тогда, когда по ходу снимаемой сцены актер находится в движении. Микрофон в подобных случаях должен следовать за актером. На практике приходится для этого микрофон подвешивать на удочку.

Если этих условий не соблюдать, а оставить микрофон на месте, то звук будет резко меняться по уровню громкости, а при значительном удалении актера от микрофона подчас и вовсе пропадать. Перемещение микрофона при синхронной съемке называют панорамированием. Панорамирование может осуществляться по фронту сце-

230

ны, в глубину или быть сложным — в зависимости от траектории перемещения действующих лиц. Ввиду этого перед производством записи необходимо тщательно отрепетировать весь процесс панорамирования с включенным трактом записи, прослушать, какие изменения в уровне звучания при этом происходят, и только после внесения коррективов приступать к проведению записи.

Запись речи на открытом воздухе отличается от записи в помещении тем, что невозможно оградить микрофон от посторонних звуков. Даже при малейшем ветре сильно шумит листва деревьев, при более сильном — микрофон «задувает»; доносятся посторонние звуки — транспорта, работающих машин и т. д. Таким образом, запись речи на натуре сильно затруднена. Но преимуществом работы микрофона на открытом воздухе является то, что здесь практически отсутствует отражение звука, которое всегда возникает при записи в помещении.

Что касается установки микрофона при съемках на натуре, то она ничем не отличается от съемки в помещении.

Следует отметить, что при записи речи на натуре иногда требуется очень умело записать и сопровождающие ее естественные шумы, что придает особое правдоподобие снятым сценам.

В практике озвучивания любительского кинофильма особое значение приобретает комментирование (дикторский текст). Автор дикторского текста должен не пересказывать события, происходящие на экране, а углублять и развивать действие, делать обобщения и выводы.

Стиль комментария может быть различным, но необходимо стремиться к лаконичности текста, помня, что смена эпизодов на экране происходит довольно быстро... Дикторский текст должен быть предельно выразителен, в него полезно вводить элементы юмора, шутки.

Перед записью диктору необходимо хорошо ознакомиться с текстом и даже выучить его наизусть, проделать несколько репетиций и отметить про себя все особенности текста — паузы, интонации, силу голоса. Особенно важно обратить внимание на произношение. Необходимо произносить текст четко, внятно, не торопясь, с яра-вилышми логическими ударениями. Полезно также прочитать текст, наблюдая за изображением на экране, и только после этого приступить к записи речи.