4. Метод последующего озвучивания

В практике профессиональных киностудий и среди кинолюбителей наибольшее применение находит метод последующего озвучивания. Схема получения сложной фонограммы по методу последующего озвучивания приведена на рис. 134.

Как и в предыдущих схемах, левая ее часть отражает процессы, относящиеся к получению изображения, а правая — к записи звука.

221

Работа по.созданию какого-то эпизода или кадра фильма начинается со съемки изображения. Затем следуют процессы обработки отснятого материала вплоть до получения позитива. Только получив позитив изображения, т. е. немой кусок фильма, приступают к его озвучиванию (отсюда и название — метод последующего

Рис. 134. Схема метода последующего озвучивания.

озвучивания). Для этого полученный кусок позитива склеивают в кольцо и заряжают в кинопроектор. Перед экраном устанавливают микрофон и размещают актеров, которые, наблюдая себя на экране, произносят текст в темпе, диктуемом происходящим на экране действием.

После нескольких репетиций и внесения коррективов режиссером и звукооператором записывают текст на магнитофоне. Чаще всего такую запись производят несколько раз и из полученных дублей при прослушивании отбирают наиболее удачные записи. Таким образом, получают первичную фонограмму озвучивания.

222

Так как каждый фильм состоит из достаточно большого числа отдельных сцен, эпизодов, кадров, то получается большое число первичных фонограмм. Вся работа по озвучиванию требует строжайшего порядка: нумерации первичных фонограмм, учета их последовательности в соответствии со сценарием фильма и т. д. Однако мы опускаем эти вопросы, так как кинолюбитель может использовать любую, наиболее приемлемую для него организацию работы.

Фонограммы музыки и звуковых эффектов создаются таким же способом.

Предположим, что во время диалога, происходящего на фоне реки, слышны гудки пароходов. Каким же путем наиболее целесообразно ввести эти гудки в фонограмму?

Казалось бы, проще всего имитировать гудки пароходов во время записи диалога. Однако так делать не рекомендуется, так как не удастся получить необходимого результата. Приходится отдельно записывать звуковые эффекты (гудки, шумы) при повторном демонстрировании этого куска фильма и таким образом получать их первичную фонограмму. Точно так же записывается и музыка, если она сопровождает указанный диалог.

Следовательно, для одного кадра изображения на магнитных лентах получают три раздельные первичные фонограммы: речи, музыки и шумов. Каждая из этих фонограмм создается методом последующего озвучивания.

Из этих трех первичных фонограмм, применяя способ первичной перезаписи (см. выше), создают одну сложную первичную фонограмму.

Из полученных сложных первичных фонограмм (см. рис. 133) монтируют фонограмму фильма. Монтаж фонограммы должен совершенно точно соответствовать монтажу изображения как по последовательности, так и по продолжительности каждого кадра, сцены, эпизода фильма.

Смонтированная из отдельных кусков фонограмма фильма может быть перезаписана (исключительно в целях механической прочности) на цельную ленту и будет воспроизводиться при демонстрировании фильма на магнитофоне, синхронно работающем с кинопроектором.

Несмотря на кажущуюся сложность, метод последующего озвучивания наиболее приемлем для подавляющего большинства возможных ситуаций в фильмах всех жанров. В ряде случаев он удобен для кадров, снятых крупным планом, когда необходимо добиться точной синхронизации звука с движением губ актера, а произвести синхронную съемку нет возможности.

Метод последующего озвучивания позволяет произвести замену голосов актеров, занятых в фильме. Им часто пользуются в профессиональной кинематографии, например в случаях экранизации опер снимают драматических актеров, не обладающих вокальными данными, а записывают пение профессиональных певцов.

Дубляж (дублирование кинофильмов) — замена одного языка другим — представляет собой разновидность метода последующего озвучивания. Процесс дубляжа заключается в переозвучивании фильма, т. е. в создании новой фонограммы, идентичной оригиналу по смыслу и художественной выразительности, но на другом языке. При дубляже стремятся добиться полного совпадения слов, произносимых дублером, с движением губ актера на экране.

Допустимое расхождение между изображением и звуком составляет один кадр для крупных планов (звук опережает изобра-

223

жение или отстает от него), два кадра—для средних планов и три кадра и более — для общих планов. Если лица актера не видно или его нет на экране, достаточно передать смысл произносимой фразы, без учета синхронизации. Характер диалога на другом языке и его смысл должны соответствовать выражению лиц актеров и действию, происходящему на экране. В новом, дублированном варианте голос, манера речи, интонации и артикуляция актера должны по возможности приближаться к оригиналу фильма. Поэтому техническому процессу дубляжа предшествует большая творческая работа переводчиков, авторов новых текстов, режиссеров и актеров.

Наибольшее распространение в настоящее время получил метод визуальной синхронизации, при котором дублер произносит новый текст, наблюдая за изображением на экране. Звук в этом случае записывается по обычному каналу, как при озвучивании.

Фонограмма музыки и звуковых эффектов изготовляется так же, как и для оригинального фильма. Звуковые эффекты могут быть заимствованы из тех мест оригинальной фонограммы, где они не сопровождаются речью........... .