2. Встроенные экспонометры

Большинство современных кинолюбительских 8-мм киносъемочных аппаратов снабжено системой автоматической или полуавтома-

197

тической установки диафрагмы, включающей в себя встроенный экспонометр. Такие аппараты допускают также отключение системы автоматической установки диафрагмы и установку экспозиции (т. е. диафрагмы) от руки. Все они рассчитаны на работу по методу измерения средней яркости снимаемого кадра.

Принципиальная схема такого устройства показана на рис. 121. Конструкция его предусматривает, что правильное раскрытие диафрагмы объектива при данной средней яркости снимаемой сцены осуществляется совмещением стрелки гальванометра с индексом, видимым в видоискателе.

Фотоэлемент расположен в шахте за защитным стеклом, прикрытым решеткой (блендой), ограничивающей угол охвата как по горизонтали, так и по вертикали.

Аппараты с системой полуавтоматической регулировки диафрагмы требуют установки начального тока гальванометра в соответствии с чувствительностью пленки. Часто чувствительность пленки выше или ниже указанной на аппарате. В таких случаях экспозицию следует определять одним из рассмотренных выше методов.

Надо также иметь в виду, что система полуавтоматической установки часто рассчитана только на одну частоту съемки (16 кадров в секунду для 8-мм пленки). При измерении частоты нужно вводить соответствующую поправку.

Ошибки экспозиции недопустимы, так как они нарушают задуманный оператором эффект или художественный замысел.

А. Д. Головня подробно списал возможные последствия такого рода ошибок. Он установил, что «передержка ведет: к увеличению зерна эмульсии, к потере деталей в светах, к высокому контрасту негатива, к увеличению времени печатания, к нарушению колорита для цветных пленок.

Недодержка ведет: к потере части шкалы тонов, к потере деталей в тенях, к сильному увеличению контрастов негатива, к очень тонким для печатания негативам, к нарушению колорита для цветных пленок.

Съемочная экспозиция и режим обработки должны обеспечить: мелкое зерно в негативе, достаточную четкость в цветах, наличие деталей в тенях, наибольшую резкость изображения, единство контраста монтажных негативов»'.

В практике кинолюбительства широко используются обратимые кинопленки, на которых после съемки и обработки получают позитивное изображение объектов съемки.

По светочувствительности обратимые кинопленки аналогичны

Рис. 121. Принципиальная схема системы полуавтоматической установка диафрагмы.

¹ Толовня А. Д. Экспонометрия киносъемки, с. 32.

198

негативным — как черно-белым, так и цветным. Но фотографическая широта обратимых пленок значительно ниже негативных: при завышенной съемочной экспозиции позитив слишком прозрачен, при недостаточной экспозиции — чрезмерно плотен, детали неразличимы. При работе на цветной обратимой пленке необходимо следить за тем, чтобы интервал яркости не был слишком велик (наиболее приемлем интервал 1—32) и чтобы освещающий свет был надлежащего спектрального состава.

3. Экспонометрия при натурной съемке

При киносъемке на натуре источниками света являются солнце и небо, причем небо служит: 1) средой, рассеивающей падающий солнечный свет; 2) вторичным источником света, также освещающим объект, и 3) светящейся средой (дымкой), в которую погружен объект съемки. Дымка создает тональную перспективу, фиксируемую на пленке.

Солнечные лучи, падая на предмет, создают резкую границу между светом и тенью. Снимая на натуре, очень важно учитывать положение солнца по месяцам и часам суток для данной географической точки или географической широты местности. Для этого полезно пользоваться таблицами высоты солнцестояния, публикуемыми в географических и метеорологических изданиях.

При съемке на натуре важно также учитывать погоду, т. е. влажность, прозрачность или затуманенность воздуха, облачность, дождь и т. п. Особое влияние погода оказывает на контраст освещаемых объектов съемки, а также на цвет и спектральный состав света неба, которым освещены тени. При хорошей солнечной погоде контраст освещения зависит от высоты солнца. При восходе и закате солнечный свет имеет красноватый оттенок. В пасмурную погоду или в тени предметы освещаются сплошным светом от полусферы неба.

Из этого краткого обзора следует, что условия освещения объектов съемки на натуре зависят от многих факторов, и для определения правильной экспозиции кинолюбителю необходимо пользоваться одним из приведенных здесь методов инструментальной экс-понометрии. Визуальная же экспонометрия при съемке на натуре, так же как и в интерьере при искусственном освещении, требует Большого опыта операторской работы.