3. Комбинированные киносъемки

Комбинированными называют некоторые приемы и методы киносъемки, объединяющие в одном кадре изображения, снятые в разных масштабах или в разное время (например, сочетание реальной

179

декорации с макетом или рисунком). Применение комбинированных съемок позволяет создавать кадры, которые невозможно снять обычными приемами, в ряде случаев удешевляет стоимость фильмов и сокращает сроки их изготовления.

Наиболее доступными для кинолюбителей видами комбинированных съемок являются: киносъемка через каше, макетные съемки, многократное экспонирование, использование оптических сред и зеркал для деления и умножения изображения, совмещение, съемка фотографий, рисунков и др.

Киносъемка через каше. Каше представляет собой непрозрачную заслонку с фигурным отверстием. Такая заслонка устанавливается перед объективом. Чаще всего ее помещают на компендиуме, который позволяет изменять расстояние от каше до объектива аппарата.

Съемка через каше позволяет снимать через замочную скважину, бинокль, перископ и т. п., а также получать в кадре какие-либо силуэты.

При съемке через кйше могут возникнуть две задачи: получение резкого или нерезкого изображения границ каше. В первом случае каше должно быть установлено от объектива не ближе восьми— десяти его фокусных расстояний, во втором случае — отдалено от объектива на три-четыре фокусных расстояния.

Силуэты каше, чаще всего выполненные в форме каких-либо архитектурных деталей — ворот, арок, решеток и т. п., — устанавливаются на переднем плане и снимаются с резкой границей.

Компендиум представляет собой большую солнечную бленду, способную удерживать фильтры, маски и тому подобные приспособления. Компендиум может быть сделан своими силами по чертежу. Он склеивается из жесткой резины толщиной 2 мм или из какого-либо другого материала, но резина позволяет сделать его складным, что удобно при перевозке. Такой компендиум легко надевается и прочно удерживается на объективе.

С помощью компендиума можно, например, снимать надписи на фоне различных пейзажей. Для этого надписи делают на прозрачной ленте и передвигают эту ленту через компендиум при работающей камере. Такая съемка дает возможность получить очень эффектные титры на фоне городской улицы, сельского пейзажа и т. д. Каше изготовляют из картона и окрашивают в черный цвет. Каше вставляется в рамку и затем в шлиц компендиума.

Другой метод киносъемки через каше заключается в том, что каше, изготовленные из вороненой стали, вставляются в кадровое окно киносъемочного аппарата почти вплотную к пленке. Однако такой прием съемки возможен только в тех случаях, когда киносъемочному аппарату придан фирменный комплект каше.

Киносъемка через каше требует выполнения ряда дополнительных операций. Например, для того чтобы получить силуэт парапета набережной на фоне пейзажа, нужно сначала снять несколько кадров с заранее выбранной точки и отпечатать фотографию в размер каше. Затем на стекле, наложенном на фотографию, надо нарисовать силуэт, который и будет служить каше при дальнейшей киносъемке. Нужный силуэт может быть вырезан из черной бумаги и наклеен на стекло для установки его в компендиум.

Киносъемка макетов. Макеты (уменьшенные модели объектов: зданий, поездов, кораблей, самолетов, автомобилей и т. п.) снимаются в тех случаях, когда по каким-либо причинам невозможно снимать эти объекты на натуре. К макетам предъявляется ряд требований: они должны быть максимально точны, сохранять возможно

180

больше деталей, должны быть выполнены в определенном и точном масштабе — так, чтобы на экране не была заметна подделка. Нередко макеты совмещают в кадре с натурной съемкой.

Макеты разделяются на крупномасштабные (от '/s до Vis натуральной величины), среднемасштабные (от Vis до 'До натуральной величины) и мелкомасштабные (от '/so до '/гоо натуральной величины).

Большое внимание должно быть уделено имитации естественного освещения макета. Снимают макеты обычно средним или общим планом, так как при съемке крупным планом на экране будет заметна подделка. Иногда можно перед макетом установить слегка запудренное стекло для получения иллюзии воздушной перспективы. Киносъемку движущихся макетов следует вести с повышенной частотой. Чем сильнее уменьшение, т. е. чем меньше модель, тем больше должна быть частота киносъемки /_с, которую можно приближенно определить по формуле:

где /_Пр — частота проекций;

т — масштаб уменьшения.

Например, макет, выполненный в масштабе 1 :20 (т=0,05), нужно снимать с частотой

/с = ¹⁶]/5^5- = 16/20 « 16-4,5 = 72 кадр/с.

Неподвижные макеты можно снимать и методом покадровой съемки. Этот метод применяется при недостаточной освещенности макета.

В качестве макетов кинолюбители иногда пользуются детскими игрушками: автомашинами различных размеров, самолетами, поездами, домиками и т. п. Сложнее подобрать какой-либо специальный макет. В этом случае требуется его изготовить.

Макет строится с учетом фокусного расстояния объектива, который установлен в киносъемочном аппарате. Расчет производится исходя из углов изображения объектива по вертикали и по горизонтали. Обычно сначала выполняют чертеж макета (особенно при сложных перспективных сокращениях). Материалом для макетов служат дерево, фанера, гипс, папье-маше, станиоль, пластические массы и др. Большое значение имеют краски, особенно в тех случаях, когда съемка производится на цветную кинопленку. Если макет снимается на переднем плане, а так именно чаще всего и бывает, то необходимо очень внимательно и тщательно отделывать его фактуру и детали. Если, наоборот, нужно смягчить фактуру или создать впечатление воздушной дымки, то проще всего перед макетом установить стекло, покрыв его тончайшим слоем вазелина или пудрой.

Многократное экспонирование. Это такой прием киносъемки, при котором происходит наложение друг на друга нескольких различных изображений по всей площади кадра или на отдельных его участках. Им пользуются, например, чтобы получить два изображения одного и того же актера в кадре (съемка двойников).

Сначала с помощью маски (черная бумага, картон) закрывают правую часть кадра, актера снимают в левой, затем пленку перематывают назад, закрывают левую часть кадра, а актера снимают в правой. Так получаются два изображения одного и того же чело-

181

У/	''/у'у	'У У у		у\
' У		'У/ '	у у	У ,
'у	/'''у	У У '	у У	У у
'у		У У-	'У,	У у
		'У/у	Уу у
У у	У У У	'У У У	у ,	' У
'у	у у у у У у		/у
' У	УУУ	УУ У	У /	у\
К'УУ.У У		у у у	У У	У*

века. Маску важно установить на таком расстоянии от объектива, чтобы изображение ее границы было резким. Чем дальше от объектива установлена маска, чем короче фокусное расстояние и чем больше задиафрагмирован объектив, тем граница маски будет резче. Часто многократным экспонированием (рис. 107) пользуются для получения на экране эффекта дождя, снега и т. п. Для этого

достаточно один раз проэкспониро-ванную пленку отмотать и экспонировать вторично имитацию хлопьев снега на черном фоне. В качестве фона лучше всего применять черный бархат, так как он имеет очень малый коэффициент отражения света. Блуждающая маска. Метод блуждающей маски открывает особенно большие возможности для получения самых сложных комбинаций. Его основное отличие от рассмотренных выше методов комбинированной съемки состоит в том, что если в тех случаях маска неподвижна, здесь можно получить движущуюся, или, как ее называют, «блуждающую:», маску. В профессиональном кинематографе разработано много способов съемки с применением блуждающей маски. Один из них, самый простой, вполне доступен кинолюбителям. Его называют «мокрой блуждающей маской» или способом с промежуточным проявлением.

В основе этого способа блуждающей маски лежит явление, называемое эффектом Сабатье, заключающееся в том, что в тех местах светочувствительного слоя, куда уже падал свет, после проявления без фиксирования происходит так называемая десенсибилизация этого слоя. В результате задерживается образование скрытого изображения и почернения при втором освещении и проявлении. Явление это еще полностью не объяснено.

Практически его используют следующим образом. Допустим, необходимо показать в кадре^ что какой-то предмет совершает произвольные движения на фоне комнаты или пейзажа.

Сначала на черном фоне, обязательно с малым коэффициентом отражения, снимают указанный движущийся предмет (лицо) при обычном освещении. Затем пленку проявляют, промывают и сушат в абсолютной темноте. Теперь она готова для второго экспонирования. Зарядив пленку в аппарат, снимают фон (пейзаж или интерьер), на котором происходит действие. Во времет второй экспозиции изображение фона получится только в тех местах светочувствительного слоя, где нет ранее снятых актеров или предметов. Полученное при первом экспонировании изображение при втором экспо-

182

Рис. 107. Пример многократного экспонирования.

нировании служит маской, причем маской движущейся, «блуждающей» в пределах кадра.

После второго экспонирования пленку снова проявляют и на этот раз фиксируют.

Применяя этот метод съемки, следует помнить о некоторых его особенностях. Во-первых, при проекции пленки вокруг маски обнаруживается черный контур. Наличие черного контура объясняется тем, что эффект Сабатье — десенсибилизация зерен серебра в эмульсии — происходит во всех направлениях, а не только в глубину слоя. Это приводит к тому, что ко второй экспозиции окажется нечувствительной и некоторая зона зерен галоидного серебра вокруг изображения, снятого в первый раз. Чтобы ослабить этот дефект, рекомендуется одевать снимающегося в светлый костюм (при первой экспозиции) и освещать равномерным, без резких теней, светом.

Покадровый проектор

Кинокамеру

Полупрозрачный экран

Рис. 108. Схема рирпроекции.

Во-вторых, чувствительность пленки после первого проявления значительно снижается. Поэтому перед второй экспозицией необходимо делать пробные съемки.

Методом блуждающей маски с промежуточным проявлением рекомендуется снимать такие кадры, в которых фон будет темным, т. е. вечерние, ночные сцены или сцены в интерьерах со слабым освещением. В этих случаях темный контур вокруг маски становится незаметным на киноэкране.

Снимая методом блуждающей маски, совершенно необходимо тщательно продумать всю работу. Особенно важно совместить положение действующего лица и фона, чтобы актер не повис в воз-' духе. С этой целью применяют дополнительные ориентиры в кадре, йапример уровень пола, или используют внешние маски.

Съемку с применением блуждающей маски следует производить на негативную черно-белую пленку с дальнейшим копированием позитива. Цветные пленки и пленки обращаемые для этих целей непригодны. Все способы блуждающей маски относятся также к методам многократного экспонирования.

Рирпроекция. Рирпроекция — это способ комбинированной киносъемки, при котором передний план снимается одновременно с фоном— киноэкраном, на который проецируется киночзображение (рис. 108). Для такой киносъемки нужно иметь просветный киноэкран с достаточной освещенностью и кинопроектор. Самым сложным при такой съемке является необходимость синхронизации работы кинопроектора и киносъемочного аппарата. Это ограничивает применение метода рирпроекции в практике кинолюбителей. Рирпроекция позволяет снимать, например, сцены внутри мчащегося поезда, автомобиля и др.

183

Если производить покадровую киносъемку одновременно с покадровой кинопроекцией, то можно применять способ рирпроекции, пользуясь обычным любительским проектором. При этом необходимым условием будет лишь возможность остановки кадра на данном проекторе.

Для тех же целей и по такой же схеме может быть использована проекция на просвет диапозитива с помощью обычного диапроектора или проекционного фонаря. Хороший диапроектор способен создавать на просветном киноэкране изображение высокого качества. Правда, в этом случае фон снимаемой сцены остается неподвижным.

Наконец, диапозитив может быть изготовлен путем репродуцирования какой-либо подходящей по сюжету хорошей фотографии.

Полупрозрачным просветным экраном может служить матовое стекло размером 9X12 или 13 X 18 см. Для того чтобы получить

Кинокамера

Диапроектор

Рис. 109. Схема киносъемки с экрана при диапроекции.

равномерную яркость по всему полю экрана, применяют матовое стекло с коллективной линзой. Это плоско-выпуклая линза большого диаметра, на плоскость которой устанавливается матовое стекло. В этом случае размеры экрана будут зависеть от диаметра линзы.

Применение малого экрана ограничивает широкое использование метода рирпроекции и позволяет, по существу, применять его только для съемки мелкомасштабных макетов или предметов.

Помимо рирпроекции может быть использована диапроекция на белый отражающий экран, так называемая фронтпроекция, по схеме, приведенной на рис. 109.

Метод фронтпроекции диапозитива в сочетании с методом двукратной экспозиции может дать ряд эффектов, которые трудно получить при обычной киносъемке.

Киносъемка с искажением изображения. Этот способ применяется в тех случаях, когда нужно деформировать изображение, показать сцены через запотевшее или залитое дождем стекло, витрину и т. п. Деформированное изображение применяют в кинокомедиях, а также при показе сновидений, бреда и т. д.

Искажение, похожее на колеблющиеся изображения, подобное отражению в воде, получают съемкой через поток горячего воздуха или через волнистое стекло. На пути световых лучей, перед объективом киносъемочного аппарата, ставят электрическую печь или рефлектор, который дает восходящий поток нагретого воздуха, что искажает изображение.

Аналогичный эффект может быть получен с помощью волнистого стекла. Можно использовать и простое оконное стекло, которое обычно имеет некоторую волнистость. Во время съемки стекло плавно перемещают перед объективом,

184

Если на стекло нанести тонким слоем вазелин, то создается впечатление затуманенного изображения. Используя сперва стекла с более тонким, а затем со все более толстым слоем вазелина, получают эффект постепенного затуманивания изображения.

Стекло, покрытое слоем вазелина, применяют и для ряда других эффектов. В частности, протирая стекло и делая изображение более четким, добиваются впечатления монтажного перехода от одного кадра к другому, например, при протирании оконного стекла постепенно становится виден сад.

Выпуклые и вогнутые зеркала также применяются для искажения формы предметов. Такой прием использовался, например, в фильме «Карнавальная ночь».