16 Кадр/с кинофильмов, снятых с пониженной

скоростью

		Коэффициент
Частота съемки	Масштаб времени	ускорения движения
кадр/с
16	1	1
12	3/4	lVa
8	1/2	2
4	1/4	4
2	1/8	8
1	1/16	16
1 кадр в 2 с	1/32	32
4	1/64	64
5	1/80	80
8	1/128 .	128
10	1/160	160
15	1/240	240
20	1/320	320
30	1/480	480
45	1/720	720
60	1/960	960
1 кадр в 2 мин	1/1920	1920
3	1/2880	2 880
5	1/4720	4 720
10	1/9600	9600
15	1/14400	14 400
20	1/19200	19 200
30	1/2880Э	28 800
60	1/57600	57 600

Таблица 4

Допустимая величина сдвига снимаемого на 8-мм кинопленку объекта при фокусном расстоянии 10—12,5 мм

Расстояние от камеры до объекта, см	200	150	100	80	60	40	30	20	10
Допустимый сдвиг, мм	7	5,2	3,5	2,8	2,1	1,4	1	0,7	0,35

через строго определенные промежутки времени, применяют устройство, называемое цейтрафером.

Цейтрафер представляет собой прибор, который автоматически включает и выключает киносъемочный аппарат на определенные периоды. В простейшем случае цейтрафер обеспечивает покадровую

162

съемку. Он может также одновременно включать и выключать осветительные приборы, используемые при съемке.

В устройствах цейтраферов могут быть использованы различные принципы. Наиболее современными являются электронные устрой* ства, позволяющие осуществлять регулировку частоты съемки в широких пределах. Такие устройства разрабатываются и изготовляются специально для тех или иных съемок.

Для цейтраферной съемки могут быть использованы киносъемочные аппараты с пружинным или электрическим приводом. В первом случае пусковая кнопка аппарата срабатывает обычно от электромагнита (соленоида), устанавливаемого на его корпусе. Во втором случае используется блокирующее устройство, выключающее электродвигатель после съемки одного кадра. Двигатель приводится в действие пусковой кнопкой или контактами управляющего реле, присоединенными параллельно блок-контакту.

Таблица 5

Компенсация различной частоты съемки диафрагмой

при постоянном раскрытии обтюратора для сохранения

постоянной экспозиции

Частота киносъемки, кадров в секунду

64

12		16		24		32		48
			Ди		а ф р а гм а
2,8	2,3		2		1,8		1,4
3,2	2,8		2,3		2		1,8		1,4
4	3,2		2,8		2,3		2		1,8			1,4
4,5	4		3,2		2,8		2,3		2			1,8
5,6	4,5		4		3,2		2,8		2,3			2
6,3	5,6		4,5		4		3,2		2,8			2,3
8	6,3		5,6		4,5		4		3,2			2,8
9	8		6,3		5,6		4,5		4			3,2
И	9		8		6,3		5,6		4,5			4
12,5	11		9		8		6,3		5,6			4,5
16	12,5		11		9		8		6,3			5,6
18	16		12,5		11		9		8			6,3
22	18		16		12,5		11		9			8

Включение осветительных приборов при покадровой съемке с большими интервалами времени может быть осуществлено с помощью синхроконтактов.

Как изготовить простой цейтрафер? Схема цейтрафера показана на рис. 93. Датчиком служит будильник, в котором на вал шестерни, связанной с часовой или минутной стрелкой, насаживается шайба из изоляционного материала. На шайбу наклеивают сегменты из станиоля. К шайбе прикасаются два легких скользящих контакта, замыкающих в момент соприкосновения со станиолем электрическую цепь реле А, которое включает осветительную лампу, а затем, через некоторое время, определяемое произведением R-CI, включает реле В. Это реле замыкает цепь электромагнита, нажимающего

463

пусковую кнопку киносъемочного аппарата. Для того чтобы осветительная лампа горела в течение времени, необходимого для киносъемки, в цепь реле А включена также цепочка R2 • С2 (см. штриховую линию). Произведение этих величин подбирается исходя из необходимого времени. Например, время выдержки одного кадра при киносъемке аппаратом «Кварц-2» составляет Узг с; задержка времени включения реле В по сравнению с реле А при величинах, указанных на схеме, составляет 0,5 с. Тогда общее время составит 1 с. Возьмем время горения лампы, в два раза большее, — 2 с и найдем R2, если поставим конденсатор С2—100 мкФ:

~ 100 мкФ

2-1 000 000 100

= 20 кОм.

Магнит

Контакты

С2=500икФ (гООкОм) 6)

10000 ²²0В

___________ _ Реле

С=50мкФ = ill 4iT

Реле _а ЮкОм,

Ч

пуски

■ К лампе

■ вспышки

Рис. 93. Схема цейтрафера.

Интересный и доступный для самостоятельного изготовления цейтрафер был разработан секцией кинолюбителей Уфимского нефтяного института' для покадровой автоматической киносъемки. Цейтрафер осуществляет включение ламп освещения, спуск затвора кинокамеры и включение всей установки. Интервалы времени включения устанавливаются в зависимости от условий и характера проводимых исследований в пределах от 5 мин до 1 ч.

На рис. 94 показана электрическая схема цейтрафера с коммутирующим устройством. Выпрямленное напряжение +300 В через ограничивающий резистор R1, обмотку реле Р1, выключатели ком-

¹ См.: Окрушко Е. И. Устройство для цейтраферной киносъемки. — «Техника кино и телевидения», 1966, № 9, с. 65—67.

мутирующего устройства П1—П12 подается на контакты часового механизма (будильника). При замыкании минутной стрелкой одного из контактов (например, 9) замыкается цепь реле Р1, которое своими контактами 3, 4, 5 а 6 замыкает цепь реле Р2, включающего лампы освещения снимаемого объекта.

Одновременно контакты 1 и 2 реле Р1 замыкают цепь реле РЗ. обмотка которого через нормально замкнутые контакты 9 и 10 шунтируется конденсатором С2 большой емкости. Это дает замедление срабатывания реле РЗ на 4—5 с после срабатывания реле Р1 и Р2, что вполне достаточно для установления стационарного режима работы ламп освещения.

Включение дросселя спуска затвора.

Рис. 94. Электрическая схема цейтрафера с

устройством.

коммутирующим

При шунтировании обмотки реле РЗ конденсатором С2 его зарядка происходит по экспоненциальному закону, якорь реле притягивается в замедленном режиме, что может привести к появлению дуги на контактах /—6. Для устранения этого явления контакты 9 и 10 отрегулированы так, что в начальный момент трогания якоря они размыкаются, конденсатор С2 отключается от обмотки реле и оно мгновенно срабатывает, замыкая контактами /—6 цепь включения дросселей спуска затворов кинокамер. Это позволяет значительно сократить время полного срабатывания реле и устранить дугу на его контактах.

Одновременно с контактами 7 и 8 конденсатор С2 подключается к обмотке реле вторично, что увеличивает время отпускания реле на 3—4 с. Такое демпфирование необходимо для устранения повторного срабатывания реле РЗ (а следовательно, и дросселя спуска затвора) вследствие недостаточно хорошего контакта при движении стрелки по контактному штырьку часового механизма.

При прохождении стрелкой контактного штырька реле PI, P2 и РЗ обесточиваются, а при замыкании следующего штырька весь цикл работы цейтраферного устройства повторяется. [При наличии реле

16$

РПТ-100 (МКУ-48) с током срабатывания 5—18 мА промежуточные реле можно исключить].

Цейтрафер монтируется на текстолитовом шасси размерами 74 X 94 мм и закрывается кожухом из пластмассы или оргстекла размерами 60 X 80 X 100 мм. На передней стенке шасси укреплены штеккерные разъемы для подключения ламп освещения и дросселей спуска затвора.

На циферблате часов установлены контактные штырьки. К минутной стрелке припаивается пружинящая пластинка из фосфористой бронзы толщиной 0,2 мм. Спуск затвора кинокамеры осуществляется электромагнитным ключом типа ЭМК.

Цейтраферное устройство работает от сети переменного тока напряжением 220 В. К нему могут быть подключены одновременно две и более кинокамеры, а также лампы освещения мощностью до 1,2 кВт. Время запаздывания включения дросселя спуска затвора кинокамеры после включения ламп освещения — 4 с. Время одного полного цикла работы устройства— 10—15 с.

На рис. 94 Р1 и РЗ — реле РКМ или РКН с сопротивлением обмоток 3,3—6 кОм, Р2 — реле переменного тока типа РПТ-100 (МКУ-48); R1 и R2 — резисторы МЛТ-2; R3 и R4 — резисторы типа ПЭВ-15, величины которых подбираются при регулировке в зависимости от сопротивления обмоток реле и дросселей спуска затвора кинокамер; С1 — конденсатор КЭГ-2 10X450 В; С2 — конденсатор КЭГ-2 500 X 30 В; П1—П12 — выключатели типа МТ-1.

Замедленная киносъемка с использованием различных измерительных приборов. При киносъемке с интервалами в кадре вместе с исследуемым объектом можно помещать различные измерительные приборы: линейки, весы, термометры, часы и т. д. Все это значительно расширяет возможности исследования и содействует наглядности и убедительности учебных фильмов.

Замедленная, покадровая или цейтраферная киносъемка может производиться в совокупности с другими специальными видами киносъемки, например при макрокиносъемке или при киносъемке через микроскоп, а также в поляризованном или ультрафиолетовом свете и при инфракрасном освещении.

Макрокиносъемка. Макрокиносъемка — съемка объектов в масштабе, близком к 1:1. Практически масштаб изображения при макрокиносъемке лежит в пределах от 1 : 10 до 5:1.

Для осуществления макрокиносъемки нужно большое выдвижение объектива для наводки изображения на резкость.

Ни один любительский киносъемочный аппарат не рассчитан на проведение макрокиносъемки, однако некоторые из них (например, «Киев-16С-2», «Красногорск», «Нева», «Лада», «Кварц-2», «Пента-ка-8» и др.) при небольших дополнительных приспособлениях могут быть использованы для этой цели.

Прежде чем говорить о таких дополнительных приспособлениях, следует остановиться на некоторых особенностях макрокиносъемки, которыми нельзя пренебрегать. Большое выдвижение объектива приводит к уменьшению его относительного отверстия и, следовательно, к уменьшению светосилы. Сокращается глубина резко изо¹-бражаемого пространства, так как киносъемка происходит с весьма близких расстояний, а желание увеличить глубину приводит к значительному диафрагмированию, что также уменьшает светосилу объектива. Поэтому в таких условиях макрокиносъемка требует применения высокочувствительных кинопленок и сильного освещения объекта съемки.

Макрокиносъемку применяют, когда нужно снимать насекомых, цветы, злаки, кристаллы, мелких животных, мелкие детали машин и механизмов.

Попробуйте своей кинокамерой снять циферблат часов обычным путем. На экране нельзя будет рассмотреть ни цифр, ни стрелок. Вот и в таких случаях, когда показать часы необходимо, придется воспользоваться приемами макрокиносъемки.

Приступать к макрокиносъемке можно, лишь проделав некоторые довольно простые, а потому доступные всем расчеты установочных данных.

Расчет установочных данных макрокиносъемки. Величина выдвижения объектива AF для фокусирования изображения при заданном масштабе т определяется по формуле:

Д/? = Рт,

где F — фокусное расстояние объектива, в мм.

Например, нужно снять муравья (длина 5 мм) так, чтобы он занимал весь кадр 8-мм фильма (размер кадра на кинопленке 4,9X3,99 мм). Масштаб изображения т — отношение размеров изображения муравья на кинопленке к его действительным размерам — будет равен: т=4,9:5«1. Фокусное расстояние объектива F=\0 мм. Тогда необходимое выдвижение объектива

Д/?= 10-1 = 10 мм.

Отсюда следует, что для того, чтобы получить изображение муравья во всю длину кадра, необходимо двойное выдвижение объектива. Практически это может быть сделано с помощью специальных удлинительных колец или специальной приставки для макрокиносъемки

Диафрагму объектива для получения требуемой глубины резко изображаемого пространства находят по формуле:

_k_.

где к — значение диафрагмы;

G — глубина резко изображаемого пространства, в мм;

г — диаметр кружка рассеяния, принимаемый: z=0,033 мм для 8-мм пленки;

m — масштаб изображения.

Продолжая наш пример и полагая, что высота муравья составляет 3 мм, определим к:

. _________ 3 3 1

2-0,03зГ|

Выбираем наибольшее значение показателя диафрагмы —16.

Коэффициент увеличения необходимой освещенности объекта In), при макрокиносъемке по сравнению с освещенностью, требуемой для съемки по той же диафрагме, но при наводке объектива на бесконечность, определяют по следующей формуле:

л = {т +1)2.

Для нашего случая п=(1 + 1)^г=4, т. е. потребуется увеличить освещенность объекта в четыре раза.

«67

Расстояние от плоскости наводки в пространстве снимаемого объекта до фокальной плоскости, т. е. до плоскости пленки в кадровом окне киносъемочного аппарата, может быть приблизительно подсчитано по формуле:

R = F[m + ~ +2)-

Снимая муравья, аппарат придется установить на расстоянии

= 40 мм.

Легко понять, что, снимая с такого малого расстояния обычной камерой, мы лишаемся возможности пользоваться видоискателем.

При съемке кинокамерой, не позволяющей производить визуальную наводку, фокусирование производится путем расчета.

Рис. 95. Промежуточное кольцо.

Рис. 96. Приставка для макросъемки.

Если при макрокиносъемке используется светофильтр, то желательно — очень тонкий, лучше всего фолиевый, чтобы не изменять фокусирование объектива.

Приспособления для макрокиносъемки. Обеспечить значительно большее выдвижение объектива, чем это предусмотрено конструкцией, можно, устанавливая промежуточные кольца и тубусы, навинчиваемые между объективом и камерой.

Промежуточные кольца можно выточить из дюралюминия и покрасить изнутри черной краской для устранения возможных бликов. На кольцах (рис. 95) делается внутренняя резьба для ввинчивания объектива и внешняя — для завинчивания в кассету.

Каждое промежуточное кольцо обеспечивает лишь один масштаб изображения. Так, например, в разобранном выше примере промежуточное кольцо должно удвоить фокусное расстояние аппарата. Для другого масштаба следует рассчитать Д/-¹ и изготовить другое кольцо.

Значительно удобнее работать, если есть раздвижной мех — специальная приставка для макрокиносъемки (рис. 96), которая позволяет получить простым передвижением передней стенки, куда ввинчен объектив, выдвижение объектива в широких пределах.

Для крупномасштабной киносъемки могут быть использованы также положительные насадочные линзы, устанавливаемые перед киносъемочным объективом. В этом случае получается оптическая система — объектив плюс линза (рис. 97). Объектив устанавливается по шкале в положение наводки на бесконечность. На объектив навинчивается линза с фокусным расстоянием, равным расстоянию

168

от объектива до плоскости наводки в пространстве снимаемого объекта.

Фокусное расстояние системы объектив плюс линза может быть определено по формуле:

где F_o— фокусное расстояние объектива;

F_a — фокусное расстояние насадочной линзы;

Д — расстояние между объективом и линзой.

Таким образом, пользуясь линзой, можно обойтись без применения промежуточного кольца.

Каким способом можно освещать объект при макрокиносъемке? Снимая мелкие объекты — насекомых, цветы, мелкие детали и т. п., очень важно получить в изображении все характерные подробности, наиболее выразительно показать форму и фактуру поверхности,

Объект съемки

Посадочная линза

Объектив

-Плоскость наводки Фокальная плоскость Рис. 97. Система объектив плюс линза.

поэтому вопросы освещения при макрокиносъемке приобретают особое значение.

На рис. 98 показаны пять способов освещения: наиболее простое — лобовое, которое применяется при киносъемке непрозрачных объектов; боковое до скользящего; то же, но с ббльшим углом падающего света; заднее (на просвет), которое дает очень выразительные, эффектные кадры при съемке лепестков цветов, крыльев насекомых и других полупрозрачных объектов, и, наконец, комбинированное, когда используется и заднее и боковое освещение.

Как указывалось ранее, макрокиносъемка требует значительно более сильного освещения, чем обычная киносъемка, поэтому иногда применяют специальные осветительные приборы: направленного света, рассеянного света, кольцевые осветители, дающие бестеневое освещение, и просветные столы.

Особое внимание нужно уделять выбору кинопленки. Пленка должна обладать высокой чувствительностью, но в то же время быть мелкозернистой и не давать контрастного изображения, так как в этом случае будут потеряны многие переходы от света к тени, что как раз и важно показать при макрокиносъемке. Лучше всего сделать пробные съемки и проявить пробу.

Микрокиносъемка. Киносъемка мельчайших объектов через микроскоп делает возможным рассмотрение их на киноэкране при значительном увеличении и, главное, большим числом наблюдателей, в то время как обычный микроскоп позволяет рассматривать изображение одному человеку и чаще всего только одним глазом. Кроме того, изображение, фиксированное через микроскоп, может быть

169

многократно повторено и снято ускоренной, замедленной или цейт-раферной съемкой.

Для киносъемки через микроскоп могут быть использованы обычные любительские киносъемочные аппараты, но лучше применять 16-мм аппараты, так как размер кадра 8-мм фильма не обеспечивает достаточной различимости деталей. Кроме того, желательно, чтобы аппарат имел сквозную наводку на резкость, те. был снабжен зеркальным обтюратором (например, «Аррифлекс-1Ь»).

I \ \ УД' / / /

Рис. 98. Виды освещения при макрокиносъемке:

/ — лобовое; 2 и 3 — боковое до скользящего; 4 — заднее (на просвет); 5— комбинированное.

Особенность киносъемки через микроскоп состоит прежде всего в том, что микроскоп дает мнимое изображение, рассматриваемое нашим глазом, хрусталик которого дает действительное изображение на сетчатке глаза. Получить действительное изображение на кинопленке в киносъемочном аппарате можно несколькими способами. Ограничимся рассмотрением только самого простого, хотя далеко не совершенного.

Наиболее распространенным является простой биологический микроскоп типа МБИ (средняя модель). Он широко применяется в лабораториях, больницах, школах. В этом микроскопе, как и во многих других, механическая длина тубуса равна 160 мм. Для того чтобы получить действительное изображение на кинопленке, нужно:

1. Вывинтить объектив из киносъемочного аппарата, так как съемка будет производиться объективом микроскопа.

170

2. Удлинить окуляр и верхнюю выдвижную часть тубуса микроскопа.

3. Киноаппарат установить так, чтобы плоскость кинопленки в кадровом окне совпала с плоскостью изображения, образуемого' объективом микроскопа. | ,

Чаще всего киносъемочный аппарат укрепляется на лаборатор^ ном штативе. Штатив должен быть устойчив и допускать перемещу* ние аппарата вдоль штанги штатива.

Обычно оптические оси микроскопа и киноаппарата располагаются вертикально.

4. Предусмотреть, чтобы посторонний свет не проникал к экспозиционному окну кинокамеры. Для этого лучшим способом является использование светозащитного раздвижного меха.

Схема хода лучей при съемке одним объективом микроскопа показана на рис. 99. В этом случае микроскоп работает как проекционный аппарат. Увеличение при этом равно увеличению, создаваемому объективом микроскопа.

Такой простой способ киносъемки с использованием только объектива микроскопа дает хорошее качество изображения, особенно если применяются объективы-ахроматы с небольшим увеличением.

Недостатком этого способа, который трудно преодолеть, используя обычные любительские киносъемочные аппараты, является отсутствие визуального контроля при киносъемке.

Существуют специальные микрокиносъемочные установки, в которых предусмотрен призматический визир для наблюдения при съемках.

Как осветить препарат для микро-кикосъемки? Освещение микрообъекта при микрокиносъемке осуществляется теми же способами, что и при наблюдении под микроскопом, с той лишь разницей, что в качестве источника света используется более мощная электролампа.

Можно применять два способа освещения. Один из них называется методом светлого поля и заключается в том, что прозрачные объекты (различные срезы, капли, биологические препараты и т. п.) освещаются на просвет, т. е. проходящим светом, дающим световое поле (при просмотре на киноэкране).

Свет, пронизывающий микрообъект, попадает непосредственно в объектив и далее на светочувствительный слой кинопленки. Перед предметным столиком устанавливаются линзовый конденсор, аналогичный конденсору фотоувеличителя, и матовое стекло. При таком способе освещения пучок света направлен снизу вверх, вдоль оси микроскопа. Можно применять также и косое освещение, когда свет •» источника направляется на зеркало микроскопа. При этом поле

171

Об

Рис. 99. Схема хода лучей при съемке одним объективом микроскопа.

изображения становится притененным, а детали объекта будут освещены контровым односторонним светом.

Другой метод — метод темного поля — заключается в том, что на пути световых лучей, идущих снизу от предметного столика, устанавливается темнопольная диафрагма. Она задерживает центральный пучок лучей и пропускает только краевые лучи, которые по выходе из конденсора освещают препарат. Такую диафрагму вырезают из тонкого листового дюралюминия или латуни и закрашивают черной матовой краской. Внешний диаметр темнопольной диафрагмы равен диаметру кольцевого паза конденсора, в который она закладывается (около 32 мм).

Работа с темнопольной диафрагмой требует более мощного источника света, так как отраженный и рассеянный частицами препарата свет во много раз слабее прямого проходящего света. При съемке ирисовая диафрагма конденсора должна быть полностью открыта.

При таком методе освещения поле микроскопа получается темным, а снимаемый объект — светлым.

Для микрокиносъемок следует применять высокочувствительную кинопленку с высоким контрастом.

Микрокиносъемка требует тщательной подготовительной работы. В частности, приходится производить пробные съемки с различными экспозициями, для того чтобы обеспечить наилучший результат.

Подводная киносъемка. Особенности подводной киносъемки. Между передней поверхностью первой линзы объектива киносъемочного аппарата, помещенного в воду, и водной средой должен быть воздушный промежуток. Это нужно для того, чтобы обеспечить наличие раздела воздух — стекло, на который рассчитан киносъемочный объектив. Если же будет иметь место раздел вода — стекло, то не удастся получить на кинопленке резкого изображения объекта в воде.

Коэффициенты преломления света в воздухе (я=1) и в воде (л'«1,3) различны. Их отношение определяет разницу в расстояниях фокусирования на воздухе и под водой:

F = Гз ~ °-⁷⁵-

Это значит, что при фокусировании объектива под водой выдвигать его следует только примерно на ³Д того расстояния, которое необходимо при съемке на воздухе. Это создает известные трудности, которые могут быть преодолены, если тубус объектива снабдить дополнительной шкалой расстояний или пользоваться приведенными ниже данными.

Расстояние от объектива	Деление шкалы
до объекта съемки	расстояний объектив
в воде, м	при наводке на рез-
	кость, м
1,33	1,0
2	1,5
2,6	2,0
3,25	2,5
3,9	3,0
5,2	4,0
6,5	5,0

Рассеяние света в воде значительно больше, чем в воздухе. Это затрудняет киносъемку, так как по мере увеличения расстояния от

172

камеры до снимаемого объекта контуры его становятся все более расплывчатыми, контраст снижается и предметы как бы затягиваются туманной дымкой.

Практически в чистой прозрачной воде можно снимать на расстоянии до 5 м, а в загрязненной — до 2 м.

Наиболее чистой, прозрачной вода бывает в озерах. В реках она обычно засорена песком и илом. Морская вода также часто является не столь прозрачной из-за песка, ила и микроорганизмов, особенно в тихую погоду.

Водная среда ограничивает пропускаемый световой поток, и на глубинах более 2 м приходится применять искусственное освещение.

Аппаратура. Для подводной киносъемки можно использовать любой киносъемочный аппарат, но предпочтение следует отдать камерам с электрическим приводом, так как заводить пружину аппарата под водой, когда он размещен в боксе, довольно затруднительно.

Электрический привод обеспечивает длительную работу киносъемочной камеры от батареи. Съемка может производиться в один прием до полного израсходования всей кинопленки.

Электрический привод имеют отечественные любительские 8-мм камеры «Спорт», «Спорт-2», «Спорт-3» и некоторые 16-мм аппараты.

Для подводной киносъемки промышленность выпускает специальные боксы (рис. 100). Бокс «Дельфин» рассчитан на установку кинокамеры «Экран». На объектив аппарата навинчивается широкоугольная насадка 0,5 крат. Конструкция бокса позволяет прямо под водой устанавливать нужную диафрагму и заводить механизм камеры. Счетчик оставшейся неэкспонированной пленки хорошо виден через специальное окно.

Бокс снабжен видоискателем рамочного типа; он устойчив в воде во время съемок, два съемных крыла обеспечивают его стабильность. При наличии бокса «Дельфин» можно снимать фильмы на глубине до 40 м. Габаритные размеры бокса: 185 X 105X25 мм. Масса — 1,45 кг, а с камерой «Экран» —2 кг. При установке в этот бокс аппарата «Экран-3» с него предварительно должна быть снята турель.

Бокс ПКБ-2 рассчитан на установку в нем камеры типа «Спорт». Ручки управления кинокамеры выведены на поверхность бокса. Счетчик неэкспонированной пленки просматривается через окно. Бокс имеет складной рамочный видоискатель и может погружаться на глубину до 50 м. Габаритные размеры бокса: 595 X 286 X 250 мм. Масса — 1,82 кг.

Выпускаются также боксы для киносъемочных аппаратов «Кварц».

173

Рис. 100. Бокс для подводной съемки.

Наиболее простой и доступный прибор для подводных съемок показан на рис. 101. Он позволяет получать интересные кадры с помощью любого киносъемочного аппарата.

Прямоугольный водонепроницаемый ящик имеет застекленное окно, перед которым на подставке устанавливается аппарат, и рядом зеркало под углом 45°. Зеркало необходимо для наблюдения за снимаемым объектом. Спуск выводится на верхний край ящика. Для устойчивого положения этого ящика в воде к его дну прикрепляют груз, а сверху для удобства поворота его в воде сделаны ручки. При длине такого ящика 70—80 см глубина погружения может достигать 60—70 см.

Пленки. Как указывалось выше, свет, рассеянный водой, снижает контраст изображения и делает расплывчатыми контуры предметов, поэтому желательно для подводной киносъемки применять высокочувствительные (180—350 единиц ГОСТ) и контрастные (0,65—1,0) кинопленки с высокой разрешающей способностью (60— 70 лин/мм). Такими свойствами обладают негативные черно-белые пленки для 16-мм киносъемочных аппаратов. Цветные негативные пленки имеют разрешающую способность 60 лин/мм, коэффициент контрастности 0,60—0,85 и различаются по чувствительности от 16—22 до 65—90 единиц ГОСТ. К сожалению, обратимые цветные

^ -41MJ кинопленки ЦО-1 и ЦО-2 обладают еще

^ц!р^\ худшими показателями и для подводной

EJ7 Аппарат съемки требуют дополнительного искусст-

' венного освещения.

Искусственное освещение нужно при съемке на все цветные пленки еще и потому, что вода обладает свойством избирательного поглощения света по мере погружения в воду. Краски становятся менее яркими. Уже на глубине 5 м красный цвет и розовым, а на глубине 17 м — абсолютно

Спусковой тросик

41

Груз

Рис. 101. Ящик для съемки под поверхностью воды.

делается блеклым черным.

Освещение. Солнечные лучи, падающие в воду отвесно, высвечивают планктон и сильно ухудшают видимость. Если же в воде образуется участок тени, например от плота, лодки или специального тента, то в области тени видимость улучшается значительно и результаты съемки в этой части оказываются более резкими и контрастными.

Обычно в качестве источников искусственного света пользуются лампами накаливания. Приборы искусственного света должны помещаться как можно ближе к объекту съемки и не высвечивать воду между объективом и объектом.

Даже при съемке аквариума, для того чтобы осветить плавающих рыб, водоросли и т. п., следует пользоваться остронаправленными источниками света.

Схема расположения осветительных приборов при съемке аквариума показана на рис. 102.

Киносъемка в поляризованном свете. Поляризационные светофильтры применяют в тех случаях, когда нужно устранить блики на

174

гладких поверхностях неметаллических предметов или особенно отчетливо выявить фактуру поверхности снимаемых объектов.

Так как естественный свет, рассеянный в атмосфере, является частично поляризованным в направлении, перпендикулярном пря-, мым солнечным лучам, то при положении солнца под углом 90^е к направлению оптической оси аппарата применением поляризационного светофильтра удается улучшить качество изображения. Поляризационный светофильтр, установленный перед объективом, должен быть ориентирован соответствующим образом, т. е. должно быть найдено такое его положение, при котором наиболее четко виден снимаемый объект.

Рис. 102. Схема освещения при киносъемке аквариума.

Можно, держа светофильтр перед глазом, медленно вращать его вокруг своей оси и, определив на глаз лучшее изображение, в таком положении надеть его на объектив.

При киносъемке в поляризованном свете экспозиция должна быть значительно увеличена — в 4—12 раз по сравнению со съемкой без светофильтра.

Поляризационные светофильтры выпускаются и продаются в виде фолиевых пленок, применяемых при фотографировании.

Киносъемка оптических неоднородностей в прозрачных средах. Киносъемка позволяет сделать видимыми процессы, не видимые невооруженным глазом, например сгущения и разрежения воздуха, возникающие при быстром движении в воздухе различных тел.

Киносъемка с такой целью может производиться несколькими методами: теневым методом, теневым с диафрагмированием светового пучка, интерференционным методом и др., причем все они основаны на изменении показателя преломления света при изменении плотности среды.

На рис. 103 показан пример киносъемки с целью определения характера обтекания пластинки в скоростном потоке воздуха. Теневая система состоит из точечного источника света, модели в воздуш-!*ом потоке и экрана. Лучи света равномерно освещают экран, обра-^ на нем тень от модели. Как только открывается сопло и через

175

него нагнетается воздух, возникает оптическая неоднородность. Появляются темные и подчеркивающие светлые полосы, которые фиксируются на кинопленке и отчетливо видны на экране.

Другие методы являются усложнением этого же способа. Интересующиеся могут ознакомиться с ними в специальной литературе.

Киносъемка с экрана телевизора. Для любителей киносъемка с экрана телевизора весьма затруднительна, во-первых, из-за разно-

Рис. 103. Обтекание пластинки воздухом. Съемка теневым методом.

сти в частоте киносъемки (для 16-мм аппаратов—16 кадров в секунду) и частоте телевизионного изображения (50 полукадров в секунду, что соответствует 25 кадрам в секунду), и, во-вторых, киноаппарат должен обеспечивать примерно в 12 раз большую, чем в обычном аппарате, скорость продвижения пленки и иметь очень большой угол раскрытия обтюратора. Все это делает киносъемку с экрана телевизора практически недоступной кинолюбителю.

Обычный киносъемочный аппарат, имеющий угол раскрытия обтюратора 180°, может фиксировать телевизионное изображение Не полностью, а с потерей одного полукадра. Существующие способы съемки сложны и требуют специального дополнительного оборудования.

Съемка надписей и их расчет. Надписи (титры) необходимы как в немых, так и в звуковых фильмах, Надпись обычно является ав-

176

торским пояснением, иногда заменяет речь, особенно в немом кино, а в звуковом сообщает название фильма, сведения о его создателях и участниках съемок.

Надписи, заменяющие речь, должны быть лаконичны, количество составляющих их слов — не превышать десяти—двенадцати.

Важно помнить, что надпись может служить монтажным элементом: перебивать действие, усиливать его, разъяснять, связывать отдельные куски.

Для съемки надписей удобно использовать пластмассовые буквы различных размеров и начертаний. Такие буквы приобретают в магазинах культтоваров или вырезают из бумаги или картона. Делать это надо очень тщательно, иначе надпись будет иметь неряшливый вид. Буквы хорошо хранить в ящике с отделениями (кассе), что облегчает работу.

В качестве фона, на который по линейке накладываются буквы, следует применять темную материю, так как при съемке на светлом фоне яркий свет экрана будет слепить глаза зрителям, а буквы будут плохо видны (рис. 104).

Используя разные материалы, можно разнообразить фон надписей. Между фоном и буквами иногда помещают стекло, что создает особый эффект. В качестве фона используют и большие фотографии, отпечатанные на матовой бумаге. При съемке надписей необходимо хорошо и равномерно освещать их, чтобы не было бликов от стекла или от гладкой поверхности бумаги.

Штриховые графические надписи лучше всего снимать на контрастную позитивную пленку; тоновые надписи на рисованном фоне —на негативную и обратимую. Фотографический фон можно снимать на негативную или позитивную пленку, предварительно подобрав контрастность и плотность используемого фотоотпечатка.

Применение движущихся надписей, размещенных на барабане большого диаметра, позволяет сократить время их показа. Можно надписи наклеивать на целлулоид и перемещать относительно неподвижного фона.

Движущиеся надписи (рассыпающиеся буквы) обычно снимают методом покадровой съемки (мультипликации), причем здесь нужно точно рассчитать необходимый метраж пленки и число кадров для фразы На каждую надпись нужно затрачивать не менее 12— Id см 8-мм пленки, тогда она задерживается на экране в течение I с и ее легко прочитать (табл. 6).

Неподвижные надписи лучше снимать при вертикальном положении камеры. Для этого используют простые станки, например

Рис. 104. Надписи на белом и на темном фоне.

7 Зак. Ni 237

177

Таблица 6

Длина 8-мм кинопленки (см), необходимая

для съемки надписей при частоте съемки