8. Киносъемка на цветную пленку

На первый взгляд представляется, что киносъемка на цветную пленку ничем не отличается от съемки на пленку черно-белую. Так же осуществляется наведение на резкость, так же, исходя из светочувствительности, определяется экспозиция или диафрагма. В действительности же киносъемка на цветную пленку имеет ряд особенностей, которые следует учитывать для того, чтобы получить цветное изображение высокого качества. ГопуШ

Основная техническая за- ^ дача при этом сводится к правильной цветопередаче снимаемой натуры. А это возможно только при жестком контроле процессов киносъемки и обработки цветной обратимой кинопленки.

Ошибки в экспонометриро-вании при съемке на черно-белую кинопленку частично могут быть скорректированы в процессе обработки пленки. Но обработка цветной пленки производится в строго определенном режиме, поэтому я передержанные, и недодержанные пленки будут обрабатываться так же, как нормально экспонированные. Отсюда следует, что при киносъемке на цветную пленку необходимо очень точно определять экспозицию и стараться не допускать ошибок экспонометрирования.

При передержке верхний эмульсионный слой утрачивает возможность образовать желтый краситель. Цветовой баланс оказывается нарушенным.

Аналогичная картина происходит и во втором слое, хотя и в меньшей степени; там образуется пурпурный краситель. Третий слой, в котором образуется голубой краситель, не претерпевает изменений, поэтому передержанные при киносъемке пленки выглядят синими, в них нет желтого цвета и почти нет пурпурного.

В случае недодержки наиболее недоэкспонированным оказывается нижний эмульсионный слой, поэтому в недодержанной при киносъемке пленке изображения имеют красноватый и желтоватый цвет. В них ощущается недостаток синих тонов.

Но не только выбор правильной и совершенно точной экспозиции определяет качество цветовоспроизведения. Оно зависит также от выбора освещения, соответствующего типу пленки.

Цветные обращаемые кинопленки, как уже указывалось выше, выпускаются для киносъемки при естественном и при искусственном освещении. Все искусственные источники освещения излучают свет, в котором преобладают желтые, оранжевые и красные лучи, поэтому

«39

2800 К Красный

Рис. 86. Цветовая температура.

все предметы, особенно белые, будут отражать именно эти лучи, которые и попадут на цветную кинопленку. Для того чтобы при киносъемке с искусственными источниками света не появились цветовые искажения, в пленке, предназначенной для этой цели, предусмотрена спектральная коррекция. Цветные обращаемые кинопленки типа ЦО-32Д (отечественная) и типа «UK» (фирмы «ОРВО») сбалансированы для искусственного освещения.

Цветные обращаемые пленки типа ЦО-22Д и ЦО-32Д (отечественные) и типа «UT» (фирмы «ОРВО») сбалансированы для дневного света. На эти пленки рекомендуется снимать: летом с 9 до 15 часов и зимой с 10 до 14 часов, когда дневной свет близок по спектру к тому, на который рассчитаны эти пленки. В другое время возможны цветовые искажения.

Кинопленки для дневного света сбалансированы приблизительно с составом солнечного света, характеризуемого цветовой температурой 5800 К, а кинопленки для искусственного света — со светом ламп накаливания с цветовой температурой 3200 К.

Цветовая температура — это температура, при которой абсолютно черное тело излучает свет такого же спектрального состава, как рассматриваемый. Она указывает только на спектральное распределение энергии излучения, а не на температуру источника света. Так, свет голубого неба соответствует цветовой температуре 12000— 25 000 К, т. е, гораздо выше температуры солнца (рис. 86).

Цветовую температуру можно измерить с помощью специального прибора — измерителя цветовой температуры, работа которого основана на принципе сравнения интенсивности красных и синих лучей в составе света.

Ниже приводится значение цветовой температуры некоторых источников света (в К):

Дневной свет

Безоблачное голубое небо..... 10000—30000

Рассеянный дневной свет..... 7 500—8 500

Солнечный свет в полдень при безоблачном небе:

летом........... 6 000—7000

зимой........... 5 600—5 800

То же, до и после полудня летом . 5 600—5 800 То же, после восхода и перед закатом солнца........ . 4 000—4 500

Искусственный свет

•

Электрическая дуга интенсивного

горения............ 5 600 '

Ксеноновая лампа......... 5 500—б 000

Электрическая дуга обычная . . . 4 000—5000

Зеркальная лампа накаливания . . 3200—3400

Лампы накаливания с йодным циклом .............. 3200—3 400

Фотографические лампы накаливания .............. 3200—3 400

Кинопроекционные лампы накаливания ............. 3100—3 20Э

Кинопрожекторные лампы..... 2 800—3 10Э

140

Обычные осветительные лампы накаливания:

1000 Вт.......... 3100

500 Вт.......... 2 900

100 Вт.......... 2 600

25 Вт.......... 2400

Пламя свечи............ 1 850

Пламя спипки ........... 1 700

Так как измеритель цветовой температуры не часто имеется в распоряжении кинолюбителя, то можно пользоваться данными таблицы.

Для цветных кинопленок r справочниках указывается спектральная характеристика, а иногда и цветовая температура источников света, с которыми она сбалансирована (например, пленки «Эктахром» фирмы «Кодак»). Это имеет значение только для кинопленок, предназначенных для съемок с искусственным освещением.

При pa-боте с естественным светом пользуются так называемыми конверсионными светофильтрами, позволяющими привести спектральный состав света, которым освещается объект съемки, к тому распределению энергии в спектре, с которым сбалансирована чув-стиительность данной цветной пленки. Однако в практике кинолюбителей конверсионные светофильтры находят весьма малое применение.

Снимая на цветную обратимую кинопленку, рекомендуется выбирать такие объекты съемки, которые имеют относительно небольшой интервал яркостей. При съемке с искусственным освещением интервал яркостей следует снижать, применяя те источники света, которые не дадут контрастного освещения.

При съемках на натуре контраст освещения часто бывает очень велик, гораздо больше, чем широта пленок, поэтому полезно применять отражающие подсветы в тенях, особенно при крупных планах.