7. Схемы установки света при искусственном освещении
Ранее были указаны основные виды света, в соответствии с которыми устанавливается схема освещения при киносъемках.
Используя ту или иную схему, можно регулировать' соотношение тональностей первого плана и фона, подчеркнуть или скрыть пространство в изображении, получить то или иное тональное и колористическое решение кадра. Установка света по высоте и направлению в каждом случае решает совершенно определенную изобразительную задачу, например получить на лице снимаемого человека определенный световой рисунок, установить на объекте съемки нужный контраст освещения, воспроизвести необходимый эффект освещения и т. д.
Разнообразие используемого освещения позволяет характеризовать время, место и настроение происходящего в кадре действия, выявить или скрыть в изображении форму объекта съемки, фактуру, цвет или яркость материала.
В отличие от фотографии, где схема света дает требуемый результат для одного снимка, в кинематографе схема света должна учитывать динамику снимаемого объекта. Каждый кинофильм состоит из целого ряда кадров, смонтированных в определенной последовательности.
Все кадры, из которых монтируется эпизод или сцена фильма, должны быть сняты в единой световой тональности. А это немыслимо без достаточно точного соблюдения не только эффекта освещения от кадра к кадру, но и без строгого учета количественных характеристик освещения, так называемых экспонометрических условий съемки (см. с. 192).
Распределение видов света в плане и по высоте при съемках человека показано на рис. 79.
Основной (рисующий) свет, — а он может, в свою очередь, быть разделен на фронтальный, диагональный и боковой — является главным и преобладающим над другими по величине освещенности. При подготовке к съемке нужно выбрать осветительный прибор и его место, с тем чтобы он создавал такую преобладающую освещенность объекта съемки. При разработке схем искусственного освещения удобно пользоваться условными обозначениями, приведенными на рис. 80.
Осветительным прибором основного, рисующего света можно одновременно осветить объект съемки и фон. Схема освещения одним источником света приведена на рис. 81, Портрет почти всегда
132
снимается на каком-либо фоне. Если фон плоский, его освещаю? одним заполняющим светом. Если же фон объемный, например с архитектурными деталями, он может освещаться почти всеми видами света, которые имеются в ассортименте кинолюбителя Иногда на плоском фоне создаются различные освещенности, например
гКонтро8ои бпикуюшии Заполняющий
Фронтальный, диагональный
'оделирунший
Рис. 79. Распределение света: а — вид сверху; б — вид сбоку.
эффект солнца, тень от абажура, тень от окна и т. п. Такой ввд освещения уже относится к так называемым световым эффектам. Работая над освещением фона, всегда нужно стремиться к тому, чтобы весь фон или его часть были светлее или темнее снимаемого объекта или чтобы объект съемки имел теневой или световой контур. При соблюдении этого условия объект съемки будет четко отделен от фона.
В практике киносъемки каждый объект не обязательно освещается только одним прибором данного вида света. В глубоком ин-
133
терьере заполняющий свет всегда создается многими приборами, для чего источники света устанавливаются наверху.
Устанавливая свет, следует помнить общее условие кинематографических приемов освещения: поскольку предметы находятся в движении, они меняют расположение по отношению к источникам света и киносъемочному аппарату.
Практически
всегда можно находить (а в игровых
фильмах — нередко даже определять на
основе общей мизансцены) главные,
основные положения исполнителя. Учет
их при работе над освещением человека
поможет создать такой характер света,
при котором актер будет выигрышно
показан зрителю в нуж-„\
~i
I—S
ный,
наиболее ответственный момент. Дело в
том,
' I-----Р-хч что в киноизображении свет, поставленный для
определенного положения предмета, находящегося в движении, меняет свою «световую характеристику» в зависимости от взаимного расположения предмета, источника света и точки наблюдения, т. е. съемочной камеры (рис. 82) '.
При светотеневом освещении лица с поворотом головы характер света на лице резко изменяется, а движущаяся тень подчеркивает динамику объекта, находящегося в движении. В противоположность этому при тональном освещении характер света на лице при повороте головы практически не изменяется. При таком универсальном рассеянном свете в меньшей степени выявляется сложная форма лица; этот прием освеще-
Рис. 80. Условные обозначения к схемам света:
а — киносъемочный аппарат; б — снимаемый объект; в — осветительный прибор направленного света; г — ■ осветительный прибор направленного света; д — осве-3) р^ тительный прибор с сеткой (а) или светофильтром (61; е — темнитель из тюля; ж — отражающая подсветка или бленда; з — тубус; и — заслонки на осветительном . ^ приборе. U) s --------------------------------------------------------------------
ния упрощает, схематизирует лицо, мимика становится менее выразительной и т. п.
Таким образом, светотеневой характер освещения отличается тем, что объемно-скульптурные формы выявляются резко выраженной светотенью — иными словами, одни элементы объекта съемки погружены в тень, в го время как другие освещены.
Добиваясь высокой степени характеристики снимаемого лица, применяют не один, а многие виды света. Однако при этом следует руководствоваться следующей методикой при установке освещения.
Нельзя одновременно включать все приборы и направлять их свет на снимаемый объект. Необходимо соблюдать определенный порядок установки источников света, лучше всего в такой последовательности: рисующий свет (р), заполняющий (з), контровый (к), фоновый (ф), моделирующий (м). Первым нужно устанавливать
1 Рис. 82—85 заимствованы из книги проф. Л. В. Косматова «Операторское мастерство». М., «Искусство», 1965.
134
Рис. 81. Схема освещения лица одним источником света.
|
-о |
|
- \ \ |
ь |
|
|
|
|
|
А |
|
|
|
|
|
|
|
Рис. 82. Светотеневое освещение лица с поворотом головы.
рисующий свет по направлению и высоте и сразу же отрегулировать освещенность, обеспечивающую оптимальные условия экспонирования. Затем включают и устанавливают источники заполняющего света, также по уровню и направлению, причем степень освещенности можно регулировать, меняя расстояние от приборов до объекта съемки. Одновременно регулируют контраст освещения, изменяя освещенность, создаваемую источником заполняющего света.
Рис. 83. Тональное освещение при использовании двух источников света.
Яркость бликов контрастного света обычно устанавливается на глаз, путем сравнения с яркостью остальных участков кадра. Распределение яркостей на фоне должно способствовать выявлению главного, основного объекта.
Важно установить правильный контраст освещения. Слишком высокий контраст не позволяет зрителю видеть в тенях фактуру и детали снимаемого объекта, а это снижает правильность и достоверность изображения его скульптурно-объемных форм. Чтобы избе-
136
жать слишком резкого контраста, нужно сделать тени более легкими, увеличить градации светлого и темного — это обогатит изображение и поможет увидеть детали. Подсветка iem:ft играет существенную роль, и ею практически часто пользуются, устанавливая задуманную градацию света и тени на объекте.
Наряду со светотеневым освещением при киносъемке используется светотональное, или бестеневое, освещение. Хотя, как уже указывалось, освещение рассеянным светом создает более плоское изо-
Рис. 84. Тональное освещение при установке основного света за киносъемочным аппаратом.
бражение, форма предметов выявляется за счет их контуров, а контрастность изображения определяется контрастами в самом объекте. Можно получить рассеянный свет участка в интерьере, применяя многие источники света, равномерно освещающие объект съемки со всех сторон (рис. 83). Как один из вариантов получения рассеянного освещения может быть рекомендована установка источника света, приведенная на рис. 84. В этом случае, несмотря на освещение объекта сплошным светом, все же выявляются его объемно-скульптурные формы. Здесь имеет место как бы полутоновое освещение, мягкие переходы от света к тени, выявляющие мимику лица. При естественном, солнечном свете практически очень трудно добиться нужного светотонального освещения, так как в этом случае возникает резкий контраст. В пасмурную же погоду изображение получается с малым контрастом. Для нахождения нужного соотно-
137
шения яркостей и контраста изображения следует стремиться так проработать объект в его теневой части, чтобы отчетливо чувствовались объемно-скульптурные формы.
.о
Us
Рис. 85. Принципиальные схемы получения светового (I) и теневого (7/) контуров.
Принципиальное значение имеют световой и теневой контуры. Световой контур получают, располагая источник света в положение / (рис. 85), а теневой контур — в положение //. Применяя такое освещение, особое внимание следует обращать на то, как высвечиваются глазные впадины, как движется тень от пола и как свег переходит с одной стороны лица на другую.
138