5. Освещение при киносъемке
Киносъемку производят и при естественном, и при искусственном освещении. В обоих случаях свет выполняет две функции. Первая заключается в том, чтобы создать освещение, нужное для получения нормальной экспозиции, так как без достаточной освещенности технически невозможно снять кинокадр. Вторая функция света — создать необходимый эффект, соответствующий тематике кадра и фильма, особенно черно-белого. Для цветного фильма многие авторы рекомендуют использовать только один, общий свет, который и должен освещать всю площадь снимаемого кадра.
В черно-белой фотографии главной задачей искусства освещения является управление светом и тенью, при помощи которых легче выявить форму, рисунок, тон и фактуру снимаемого предмета.
На рис. 69 показана схема освещения объемных предметов. По ней легко проследить светораспределение на плоских предметах и предметах сложной формы. Помимо падающего света на схеме указаны собственные тени на предметах, падающие тени от предметов, блики.
Источником естественного освещения служит солнце; от его положения, высоты, времени суток и состояния погоды зависят условия освещения. В зависимости от высоты солнца дневную часть суток применительно к съемкам можно разделить на такие периоды: а) сумерки (солнце находится ниже горизонта); б) восход или закат (солнце на высоте 0—15е); в) дневное время (высота солнца 15—60°); г) период зенита (высота солнца более 60°).
Освещение «земных» предметов целиком зависит от положения солнца (рис. 70). Когда предметы освещены под углом 30—60°, можно наблюдать примерно одинаковую освещенность как горизон-
120
о
6 а
Рис. 69. Схема освещения объемных предметов:
о —падающие тени; б — собственные тени; в — полутени; г — блики.
тальных, так и вертикальных плоскостей. Когда солнце находится в зените, больше освещены горизонтальные поверхности, а вертикальные находятся в тени. Во время сумерек земная поверхность освещена слабо, а участок неба над горизонтом наиболее ярок. При восходе и закате свет приобретает оранжево-красную окраску, пейзаж освещен низко направленным светом, тянутся длинные тени. Очертания предметов приобретают наибольшие светотеневые контрасты.
Под контрастом освещения объекта съемки понимают отношение яркости самого светлого участка объекта к яркости самого темного его участка.
Контраст освещения является объективной количественной оценкой снимаемой натуры.
Контраст освещения или интервалы яркостей объектов при солнечном освещении изменяются в широких пределах. Ниже приводятся интервалы яркостей для некоторых объек-
Рис. 70. Положение солнца относительно горизонта.
тов съемки.
Оценка интервала яркостей необходима для того,
чтобы сопоставить ее с широтой используемой кинопленки, или для выбора нужной кинопленки. При высоком контрасте освещения либо тени получатся слишком темными и непроработанными, либо светлые участки окажутся чрезмерно освещенными и лишенными деталей.
Объекты съемки
Открытые пейзажи без переднего плана при солнечном освещении
То же, с передним планом, освещенным солнцем .......
То же, с темным передним планом
В лесу при боковом солнечном освещении или против света . .
Городской пейзаж при солнечном освещении ..........
То же, при съемке против света .
Жанровые сцены в окружении природы, средним планом .....
То же, на открытых полянах . . .
То же, против света........
Портреты крупным планом на натуре .............
То же, при рассеянном свете в облачную погоду ........
Интерьеры при солнечном свете, проникающем через окна . . .
Интервалы ярко:тей
1 : 5—1 : 20
1 : 20—1 ! 40 1 : 100—1 : 303
1:200—1:1000
1 : 10—1 : 20 1 : 100—1 : 403
1 : 20—1 : 60
1:40—1:103
1:403—1:1000
1:10—1:40
1:5—1: 20
1 : 50—1 : 10D
121
Черно-белые кинопленки Jiy4ine передают высокий контраст освещения объекта, цветная кинопленка требует меньшего контраста освещения.
Практика показывает, что для цветной кинопленки наиболее подходящим является контраст освещения не более 2,5: 1, за исключением тех случаев, когда нужно получить особые эффекты освещения.
Из всего сказанного следует, что кинолюбителю надо уметь выбрать время съемок на натуре в зависимости от тех художественных задач, которые он перед собой ставит.
Условия освещения при съемке на натуре зависят не только от времени суток, но и от погоды (рис. 71). В принципе при естественном свете можно снимать в любое время суток, при любой погоде и условиях освещения. Если съемка носит характер импровизации, сюжеты и условия освещения выбираются непосредственно на месте одновременно с точками съемки. В других случаях можно не только заранее наметить снимаемые кадры, но и выбрать точки съемки и время, когда условия освещения могут быть наиболее благоприятными. Так, в одном случае это может быть полуденное освещение, когда солнечные лучи и тени наиболее ярко подчеркивают архитектурные формы зданий, в другом, наоборот, — облачная погода, когда рассеянный свет создает наиболее благоприятные условия для съемок портретных кадров.
Выбор времени суток, погоды и условий освещения при съемке на натуре позволяет получать иногда весьма выразительные и эффектные кадры, но все эти факторы, к сожалению, неподвластны нам, поэтому очень часто, снимая на натуре, в дополнение к естественному освещению приходится прибегать к искусственным средствам. Если есть возможность, используют лампы накаливания или приборы направленного света, которые применяют для подсветов, а чаще — для получения световых эффектов: создания типичных световых условий, усиления световой обстановки, имитации времени суток.
При съемке на натуре кинолюбителю приходится сталкиваться с тремя условиями освещения: только солнцем, бессолнечным небом и, наконец, солнцем и небом вместе.
Солнечное освещение создает высокие контрасты света и тени, что не всегда благоприятно для кинематографического воспроизведения, Особенно неприятно это бывает при съемках лица, когда
122
Рис.
71. Освещение объекта при естественном свете.
сильные, глубокие тени ложатся на щеки, шею, глаза. Яркий солнечный свет не позволяет получить проработку глаз человека, фактуру кожи, материалов.
Смягчить светотеневой контрастный рисунок изображения можно, применяя подсветы (отраженный свет). Подсветы могу г быть направленного отражения, направленно-рассеянного отражения и рассеивающие. В качестве рассеивающих подсветов применяют листы белой бумаги или ткани. Удобно растянуть их на деревянной раме. Устанавливая их близко к лицу, можно создать этим широкое световое пятно, устранить глубокие тени и подсветить глаза, так как мягкий рассеянный свет не слепит глаз.
В качестве подсветов направленного света используют зеркала или щиты фанеры с наклеенной гладкой фольгой. Они создают сильный свет и применяются для получения бликов и ярких световых пятен. Такие же щиты, но с мятой фольгой создают направленно-рассеянный свет. Это самые удобные подсветы в практике киносъемки; они применимы при съемке людей средним и крупным планом.
Кроме подсветов при съемке на натуре в яркий солнечный день полезно пользоваться затемнителями, которые оставляют поток солнечных лучей и смягчают контрастный светотеневой рисунок. Зате-нители могут быть легко изготовлены своими силами. Чаще всего это марля (в один или несколько слоев), натянутая на раму. Можно применять и другие тонкие ткани: калрон, тюль и т. п. При съемке в пасмурную погоду имеется только рассеянный свет, который наиболее благоприятен для киносъемки, так как при этом не требуется приспособлений и облегчается выбор точки съемки.
Пасмурная погода наиболее благоприятна для съемки портретов. Для моделировки лица и подсветки глаз полезно применить направленно-рассеивающие подсветы. Перед съемкой следует подобрать различные тональности первого плана и фона.
Кинолюбителю можно рекомендовать и в яркий солнечный день снимать в тени, а не на солнце, что позволит получить изображение более высокого качества.
При съемках в доЖ71 ь часто получаются очень интересные по изобразительному решению кадры, так как мокрые поверхности создают блики, увеличивающие контрастность.
При съемках в туман контраст освещения объекта очень низок. Здесь требуется применять контрастные негативные материалы. Это важно при съемках хроникальных сюжетов, когда съемку откладывать нельзя.
Кадры, снятые в пасмурную погоду, из-за отсутствия контраста освещения получаются вялыми. Для того чтобы как-то оживить их, рекомендуется подсветка переднего плана искусственным светом.
Условия освещения в пасмурную погоду отличаются большим разнообразием, и трудно дать какие-либо рекомендации на все случаи. Так, например, если солнце находится за тонким слоем облаков и создается хорошее освещение направленно-рассеянным светом, то такие условия наиболее благоприятны для съемки портретов крупным планом. Отпадает необходимость в особых приемах улучшения естественного освещения. Создается оптимальный контраст освещения. Здесь может быть использована обычная черно-белая или цветная обратимая кинопленка.
Съемка на натуре в «режимное время» (так называют сумерки) отличается особыми условиями освещения. В сумерки небо в кадре получается темным, с черными силуэтами
123
предметов заднего плана. Предметы, находящиеся на переднем плане, при этом освещают искусственным светом, чтобы отчетливо выделить их на темном фоне.
Чаще всего киносъемку в сумерках используют для ночных сцен, так как ночью снимать практически невозможно. Сумеречное же освещение позволяет производить съемку и получать кадры, имитирующие ночное время.
Киносъемка в «режимное» время требует тщательной подготовки. В частности, почти обязательны пробные съемки с проявлением материала. Только после внесения коррективов можно начинать съемку.
Целесообразно произвести замер яркости неба, а также рассчитать требуемую освещенность переднего плана. Для этого нужно пользоваться отдельным экспонометром «Ленинград», так как встроенный экспонометр системы полуавтоматической установки диафрагмы не дает такой возможности.
Съемка ночных сцен днем на черно-белую пленку требует выполнения двух главных условий: использования красного светофильтра и недодержки экспозиции. Обычно применяется темно-красный 7-кратный светофильтр или светло-красный 4-кратный. Экспозиция должна быть уменьшена против нормальной примерно на одно-два деления диафрагмы (в зависимости от снимаемой сцены). Для получения изображения темного неба необходимо дополнительно использовать оттененные нейтральные светофильтры.
При съемке средних и крупных планов, в которых важную роль играет изображение лица человека, указанные выше условия непригодны, так как создается чрезмерный контраст между освещенной и неосвещенной сторонами лица. В этих случаях рекомендуется использовать комбинацию светло-красного и светло-зеленого светофильтров, обеспечивающую эффект мягкого лунного света. Кратность этой комбинации светофильтров — 6.
Значительно повышает эффект ночного снимка введение в кадр искусственных источников света — уличных фонарей, освещенных окон домов и т. п. Обычные светильники в этом случае должны быть заменены мощными фотолампами. Если же солнечный свет оказывается чрезмерно сильным и снижает эффект искусственного света, то съемку лучше перенести на другое время: утренние или вечерние часы, пасмурный день.
При съемке ночных сцен на цветную пленку нельзя использовать указанные цветные светофильтры. Для получения синего оттенка изображения, улучшающего ночной эффект, рекомендуется выбрать цветную пленку, предназначенную для съемок при искусственном освещении. Вместо нормального светофильтра можно устанавливать перед объективом почти бесцветный ультрафиолетовый светофильтр. Лучшее время для съемки ночных сцен на цветную пленку — сразу же после захода солнца.
Съемка при искусственном освещении открывает большие возможности перед кинолюбителем, так как свет, светотеневое решение кадра является важнейшим выразительным средством кинематографа.
Искусственный свет принято делить на пять видов. Соответственно и осветительные приборы подразделяют на пять групп по виду света, который они позволяют создать.
Основные виды света: основной, заполняющий, контро-вый, фоновый и моделирующий.
124
Основной (рисующий) свет создает светотеневой рисунок на объекте съемки; заполняющий — в необходимой степени подсвечивает тени (без него не обойтись при съемке портретов крупным планом); контровый (встречный) свет очерчивает световым контуром форму объекта; фоновый образует необходимую освещенность фона и, наконец, моделирующий свет помогает выявить детали лица и костюма. Практически при съемке используют не все виды света, в большинстве случаев достаточно двух-трех источников освещения!
Очень важно правильно, с учетом их свойств, установить источники света относительно объекта съемки и киносъемочного аппарата.