4. Приемы киносъемки
Панорамирование. В фотографии панорамой называют снимки, составленные из серии горизонтальных, последовательно сделанных кадров. Вместе они дают общий вид, снятый из одной точки, с широким углом обозрения. Фотографическая панорама — это практически очень широкий снимок.
В то время как фотограф при съемке сосредоточивает все внимание на том, чтобы тщательно подогнать друг к другу отдельные кадры, и представляет себе панораму в целом, кинооператор может перемещать съемочную камеру (рис. 62) сначала в одном направлении, затем в другом, пытаться найти (поймать) видоискателем то, что его интересует, т. е. в натуре увидеть будущую картину в процессе съемки. В этом отношении кинематограф располагает гораздо большими техническими возможностями, чем фотография. Но надо умело пользоваться этими возможностями.
Во время панорамных съемок не следует поворачивать камеру слишком быстро. Поворот нужно осуществлять плавно и с такой скоростью, чтобы можно было успеть подробно рассмотреть в визире снимаемый объект во всех деталях. Поворот на 90° должен выполняться не менее чем за 8 с. Желательно избегать съемки слишком длинных или слишком коротких сцен. Одна сцена должна длиться 4—8 с, после чего следует подзавести пружину (если она есть), подготовив тем самым камеру к новой работе на продолжительное время.
В аппаратах, имеющих устройство автоматической установки Диафрагмы объектива, необходимо постоянно следить за величиной диафрагмы, что особенно важно при панорамной киносъемке, когда неизбежно изменяется яркость снимаемых объектов. Чтобы предотвратить возможность передержки при панорамной съемке объектов
111
с высокой яркостью рекомендуется съемку производить с большой диафрагмой, пользуясь светофильтрами.
Для того чтобы получить правильную экспозицию при кино-.съемке с определенным характером освещения, следует: при боковом освещении объектов увеличивать экспозицию на половину сту-
ЯГТ1
SHD В!~ю SDD
SDD
Рис. 62. Панорамирование приводит к искажению направления движения.
пени; при заднем освещении объектов — на одну ступень; в пасмурные дни — на одну ступень; при съемках на берегу или на снегу — на одну-две ступени.
На рис. 63 приведены пять кадров из любительского фильма, по которым можно проследить основные дефекты, возникающие при неумелом панорамировании. Кадры не рассказывают, где находится здание, что расположено вокруг него, как выглядит здание в целом, как соотносятся его отдельные части. Это лишь пять кадров из большого отрывка, занимаемого панорамой. Если же просматривать на экране весь отрывок, кадр за кадром, то он покажется беско-
112
Рис. 63. Кадры, иллюстрирующие неумелое панорамирование.
Зак. jft 237
нечно длинным, причем создастся впечатление, что здание все время заваливается набок. Это происходит потому, что во время съемки камера непрерывно движется. Нужно научиться избегать подобных недостатков, постоянно корректировать кадры в процессе съемки: выравнивать линию горизонта, добиваться, чтобы углы зданий, деревья и т. п. были вертикальны, так как это единственная возможность получения удовлетворительных результатов. В этом отношении фотограф находится в лучшем положении, так как имеет возможность еще при печати внести коррективы в фотоснимок, скадрировать его так, как ему нужно, выровнять линию горизонта и т. д.
Пять кадров, приведенных на рис. 64, показывают высокое здание, но снятое не при панорамировании, а из разных точек. Снимки дают возможность проследить идею съемки, которую оператор хотел довести до зрителя.
На кадре / сняты общий вид здания и окружающие его предметы. Здание хорошо смотрится, видно, где оно расположено, его характерные особенности. Кадр 2 показывает шпиль здания.
При съемке среднего плана (кадр 3) оператор приблизился к зданию, но производил съемку с той же стороны, под тем же углом. Теперь заметен вход в здание. На следующем кадре он показан крупным планом (кадр 4). Уже известно, где расположен вход, так как он был виден на среднем плане. На кадре 5 крупным планом показаны детали архитектурного оформления входа. Причем, снимая первый и второй кадры, оператор заранее знал, что на третьем он покажет вход в здание, а на четвертом и пятом — детали. Так от картины к картине ведет оператор повествование о здании, показывая наиболее интересные и важные планы и детали. Достигает он этого не панорамой, а обычной съемкой и монтажом пяти коротких, ясных, неподвижных сменяющихся планов. Это один из примеров того, как нужно снимать монтажно.
Отсюда практический вывод: когда снимают неподвижный объект, камеру следует держать неподвижно.
Совсем иной подход должен быть к съемкам объекта движущегося. На рис. 65 показаны пять кадров из одной сцены кинофильма, в которой морской лев снят при панорамировании. Оператор старался в течение всей сцены держать объ-гкт съемки в центре видоискателя, с тем чтобы при воспроизведении ,этои сцены его можно было хорошо рассмотреть. Несмотря на то что морской лев все время находится в одном месте — в центре экрана, достигнута иллюзия его движения.
На кадрах 1 и 2 лев плывет в направлении края бассейна, а затем, в кадрах 3 и 4, он остановился около края бассейна вместе с другим животным. Когда лев остановился, оператор прекратил панорамирование; лев повернулся и поплыл в противоположную сторону—оператор панорамирует в том же направлении, в котором плывет лев (кадр 5). В начале и в конце сцены оператор дает возможность льву войти в кадр и выйти из него, так как в начале и в конце панорамирования он держит камеру неподвижно. На кадре 5 видны два льва, которые уплывают в разные стороны. В подобном случае не следует снимать их обоих в одно и то же время. Лучше сосредоточить внимание на одном объекте и придерживаться его до конца панорамирования.
Вообще перед съемкой животных надо некоторое время присматриваться к ним, определить их привычные движения, найти наиболее характерные для них позы. Если сцена разрушена каким-
114
Рис. 64. Кадры, снятые из Рис. 65. Пример панорами-разиых точек, без панора- рования движущегося обь-мирования. екта.
нибудь непредвиденным движением снимаемого объекта, нужно повторить съемку.
Одна из наиболее часто встречающихся ошибок при панорамировании состоит во внезапном появлении объекта съемки на экране или в столь же внезапном исчезновении его.
На рис. 66 приведены три кадра, показывающие начало, середину и конец сцены, снятой панорамированием. В начале сцены оператор «впустил» быстро движущиеся объекты в кадр и начал панорамировать камерой. Он сконцентрировал все свое внимание на первом мотоциклисте, видимом в видоискателе. В середине панорамирования (кадр 2) оператора не смутило, что второй гонщик вышел из кадра. Он имел возможность держать в кадре первого мотоциклиста, причем продолжительное время, до тех пор, пока и второй мотоциклист не вошел в кадр (кадр 3). Эти кадры показывают, что иллюзия движения объектов на экране обусловлена исключительно тем фактом, что при проекции фильма на экране движется фон, а не объект съемки.
В кадре / оператор панорамирует медленно, так как гонщики приближаются к камере под углом. При этом объект съемки длительное время виден в видоискателе и, следовательно, длительное время будет виден на экране. Так как оператор перемещает камеру медленно, фон (второй план) смазывается меньше, чем на кадре 2, в котором гонщик движется мимо объектива, и
оператор должен быстро передвигать камеру. При быстром движении камеры неподвижный фон сильно смазывается.
В кадре 3 оператор остановил камеру, с тем чтобы выпустить объект за пределы видоискателя. Следовательно, фон в кадре не будет смазан и получится резким.
Во всех случаях, когда фон перемещается по полю экрана вначале медленно, затем быстро и в конце останавливается, создается
116
Рис. 66. Начало, середина и конец сцены, снятой панорамированием.
иллюзия движения объекта съемки от начала до конца панорамируемой сцены.
Начинающие кинолюбители должны избегать панорамирования камерой против движения объекта съемки.
В примере, показанном на рис. 67, объект съемки движется слева направо (так будет и на экране). Однако оператор перемещает камеру справа налево. При встречном движении камеры и объекта съемки скорости этих движений складываются. В результате такого панорамирования на экране получается эффект ускорения движения объекта: походка человека становится неестественно торопливой, транспорт движется с повышенной скоростью, что часто воспринимается зрителем как искажение движения. Поэтому при съемке панорамой движущегося объекта его ~
следует держать все время в середи- „ ,
не видоискателя, исключая начало и ДВтенае объекта съемку конец сцены.
Очень быстрое панорамирование, к которому прибегают в кино, когда снимают один объект, а затем рез-ко переходят к другому, представ-ляет собой рискованный, зрительно неприятный, но все же правомерный прием, потому что при этом проме-жуточные детали смазываются, как при быстром переводе взгляда с од-ного предмета на другой. Неприятное мелькание может возникнуть и
при слишком быстром показе надпи- пйижрнир кннпкпмргм
сей, диаграмм или общих планов. , Движение кинокамеры
Чрезвычайно медленное панора- р 67_ резуЛЬТаТ панорамирование по отдаленному пейзажу мирования ,/австречу дви-допустимо. Это естественно воспри- жущемуся объекту,
нимается глазом, потому что если } J J
пейзаж достаточно удален, то взгляд
при его просмотре также движется медленно. Однако глаз не способен быстро охватить сильно приближенную картину, поэтому нельзя панорамировать неподвижную сцену в студии.
На рис. 68 показан оператор в исходной позиции перед съемкой панорамированием. Его корпус поворачивается в том же направлении, что и снимаемый объект, — слева направо. Положение оператора в начале съемки обозначено словом «Начало», а в конце панорамирования— словом «Конец».
Так как объект движется слева направо, ноги (ступни) оператора неподвижны и обращены вправо в продолжение всего панорамирования. Вначале корпус оператора повернут в сторону, откуда объект подходит к камере, а ноги поставлены в направлении, в котором объект отходит от камеры. В конце съемки лицо оператора обращено тоже в направлении удаления объекта съемки.
Смысл такого приема ясен: если во время съемки не переступать с ноги на ногу, а только поворачивать корпус, то можно более жестко двржать камеру. Причем, если при съемке неконтролируемого объекта возникает необходимость повернуть корпус более чем на 90°, и в этом случае камера останется в нужном положении.
При панорамировании с рук камера находится все время на уровне головы снимающего, а руки прижаты к корпусу. Следует
117
занять устойчивое положение и быть предельно внимательным в собранным.
Всегда ли движущийся объект снимают, паноражнруя камерой? Отнюдь нет. Обычно не панорамируют тогда, когда направление движения и путь снимаемого объекта заранее известны. Например, при съемке поезда, проходящего поворот пути, трудно пайти лучший прием, чем съемка из одной точки е хорошо выбранным углом, когда поезд по мере приближения как бы увеличивается в размерах. В этом случае заранее известно, что поезд пройдет по этому пути, и есть возможность подготовиться к съемке: установить камеру, выбрать нужную композицию кадра, определить экспозицию, освещение и продумать все другие детали.
Аналогичный пример — съемка неподвижной камерой лыжника на вираже, когда след его лыж отчетливо виден на снегу. Такой
Коней, Панорамирование Начало
Направление движения объекта съемка
Направление ступней наг оператора
Рис. 68. Схема положения оператора в начале и в конце панорамирования камерой с рук.
кадр может быть заранее обдуман, камера заранее установлена, сфокусирована, и благодаря этому получен хороший результат. Здесь оператор может договориться с лыжником, что он сделает поворот в определенном месте.
Панорамирование широкоугольным я длиннофокусным объективами. При панорамировании широкоугольным объективом могут возникнуть неприятные явления, ощутимые на экране. Вследствие сверхширокого угла изображения при показе панорамы у зрителя возникает своеобразное ощущение, как бы «движение» изображения, которое противоречит обычному впечатлению. Чтобы избежать этого, надо отказаться даже от незначительного панорамирования, при котором оно становится заметным.
В то время как при съемках широкоугольными объективами операторы предпочитают статичность, при съемке длиннофокусной оптикой часто используется движение камеры. При узком угле камера переходит с одного объекта на другой, от одного актера к другому, сообщая тем самым более широкую информацию. Композиция кадров при работе с длиннофокусным объективом переходит в непрерывное движение, в поток изображений, поисков, создавая новый ритм киноизображения. Зритель вынужден активно следовать за происходящим на экране.
Отъезд. Это — особый прием киносъемки, при котором объект остается в поле зрения объектива от начала до конца кадра, лишь изменяясь в масштабе. Однако любой формальный прием отвлекает внимание зрителя от содержания, поэтому вводить его надо только
418
в том случае, когда он дает что-то новое для раскрытия содержания, помогает зрителю лучше разобраться в происходящем на экране.
Например, отъезд вполне оправдан, когда объект съемки движется к камере, потому что при этом камера отъезжает только от фона, а расстояние между ней и интересующим зрителя объектом не меняется. Точно так же мотивирован отъезд при киносъемке группы людей, которые находятся в движении, и при этом число их увеличивается. Здесь съемка без отъезда камеры оставила бы часть группы за кадром.
Другим примером возможного использования отъезда может быть случай, когда показанный средним планом сидящий человек встает. Камера отъезжает назад, чтобы показать его движение полностью. Отъезд нужно начинать в тот момент, когда человек встает. Однако целесообразнее в этот момент сделать переход на общий план.
Заменять движение камеры использованием объективов с переменным фокусным расстоянием следует только в тех случаях, когда перемещать камеру не представляется возможным. Их надо считать своеобразной турелью с бесступенчатой настройкой и пользоваться ими очень осторожно.
Возможности объективов с переменным фокусным расстоянием. В наиболее совершенных любительских камерах установлены объективы с переменным фокусным расстоянием, которое может изменяться в широких пределах. Это техническое новшество, по-видимому, позволит значительно увеличить число различных приемов киносъемки. Такой объектив дает возможность имитировать наезды и отъезды с любой скоростью, что практически не удается сделать обычным способом перемещения камеры.
Если перед киноаппаратом находится какая-либо преграда, имеющая небольшое отверстие, через которое производится съемка, проход с киноаппаратом в это отверстие, естественно, невозможен. Однако с помощью объектива с переменным фокусным расстоянием очень легко создать имитацию такого прохода. Если одновременно с движением аппарата изменять фокусное расстояние объектива, то можно получить чрезвычайно интересный эффект. Сохраняя размеры изображения действующего лица неизменными, можно постепенно вводить в кадр или выводить из него окружающее пространство и предметы, т. е. в ходе съемки изменять перспективу кадра.
Кроме того, выбрав какую-то точку для съемки потому, что она дает наилучший ракурс, либо потому, что съемка с другого положения невозможна, кинолюбитель, пользуясь изменением фокусного расстояния, может взять в кадр именно то, что он хотел снять. Никакой набор объективов не дает таких возможностей.
Однако, несмотря на то что объектив с переменным фокусным расстоянием расширяет возможности создания различных эффектов, кинолюбителю необходимо помнить, что быстрое изменение фокусного расстояния непосредственно во время съемки фильма может произвести странное и неестественное впечатление на экране, так как горизонт и средний план в этом случае будут приближаться и удаляться с той же скоростью, что и передний план. В ряде других случаев применения переменного фокусного расстояния также может возникнуть нежелательный эффект.
В настоящее время разрабатывается и частично уже выпускается большой ассортимент светосильных киносъемочных объективов разнообразных типов и конструкций. Большинство киносъемочных аппаратов для съемки на пленку 2X8 мм снабжено объективами
с переменным фокусным расстоянием, высокой светосилы, с различными диапазонами изменения фокусного расстояния, которое осуществляется при помощи рукоятки или специального электропривода, управляемого двумя клавишами.
Одним из способов получения системы с переменным фокусным расстоянием является установка перед объективом с постоянным фокусным расстоянием афокальной системы переменного углового увеличения.