- •Технический дизайн Учебное пособие
- •Раздел 1. История дизайна……………………………………………8
- •Раздел 2. Композиция в технике…………………………………….52
- •Раздел 3. Цветоведение………………………………………………….183
- •Раздел 4. Эргономика……………………………………………….195
- •Раздел 5. Методика проектирования………………………………200
- •Введение
- •Раздел 1. История дизайна
- •Становление дизайна
- •Ремесло и промышленность
- •1.1.2 Модерн
- •1.1.3 «Веркбунд» и первый дизайнер Петер Беренс
- •«Баухауз»— первая школа художественного конструирования
- •Зарождение дизайна в Советском Союзе
- •Раздел 2. Композиция в технике
- •2.1 Структура композиции в технике
- •2.2 Основные понятия теории композиции в технике
- •2.2.1 Точка
- •2.2.2 Линия
- •2.2.3 Оптические иллюзии
- •2.2.3.1 Иллюзии, связанные с особенностями строения глаза
- •2.2.3.2 Иррадиация
- •2.2.3.3 Оптическое воздействие цвета
- •2.2.4 Структурный план плоскости
- •2.2.4.1 Скрытая структура квадрата. Равновесие
- •2.2.4.2 Два диска в одном квадрате
- •2.2.4.3 Равновесие психологическое и физическое
- •2.2.4.4 Для чего нужно равновесие
- •2.2.4.6Направление
- •2.2.4.7 Верх и низ
- •2.2.4.8 Правая и левая стороны
- •2.2.4.9 Равновесие и человеческий разум
- •2.2.4.10 Равновесие передает значение
- •2.2.4.11 Правила группирования по Вертхеймеру
- •2.2.4.12 Примеры из области искусства
- •2.2.4.13 Основные свойства пространственных форм
- •2.3 Категории композиции. Тектоника. Объемно-пространственная структура
- •2.3.1 Взаимосвязь тектоники и объемно-пространственной структуры
- •2.4 Свойства и качества композиции
- •2.4.1 Симметрия. Асимметрия
- •2.4.2 Контраст. Нюанс
- •2.4.3 Метрический повтор
- •2.4.4 Ритм
- •2.4.5 Единство характера формы
- •2.4.5.1 Связь между характером формы и стилем
- •2.5 Свойства композиции
- •2.5.1 Пропорции и пропорционирование
- •2.5.1.1 Золотое сечение – гармоническая пропорция
- •2.5.1.2 Второе золотое сечение
- •2.5.1.3 Золотой треугольник
- •2.5.1.4 История золотого сечения
- •2.5.1.5 Ряд Фибоначчи
- •2.5.1.6 Обобщенное золотое сечение
- •2.5.2 Принципы формообразования в природе
- •2.5.2.1 Золотое сечение и симметрия
- •2.5.3 Модуллор ле Корбюзье
- •2.5.4 Масштаб и масштабность
- •2.5.5 Гармоничная целостность. Соподчиненность. Композиционное равновесие.
- •2.5.5.1 Пластичность
- •2.5.6 Бионика
- •2.5.6.1 Основные методы дизайнерской бионики (биодизайна)
- •2.5.7 Динамическая и кинетическая форма в дизайне
- •2.5.7.1 Кинетизм
- •Раздел 3. Цветоведение
- •3.1 Основы цветоведения
- •3.1.1 Основные характеристики цвета
- •3.1.2 Общие положения контрастов
- •3.2 Психофизиологическое воздействие цвета
- •Раздел 4. Эргономика
- •Раздел 5. Методика проектирования
- •5.1 Методика ведения дизайн-проекта
- •5.2 План.
- •3. Выбор дизайн-концепции.
- •5.3 Выбор дизайн-концепции
- •5.4 Морфология вещи
- •5.5 Пространственная структура
- •5.6 Функционально-техническая структура
- •5.7 Материал.
- •5.8 Структура.
- •5.9 Поиск формы на основе пространственной перекомпоновки прототипа
- •Именной указатель
- •Заключение Перечень ссылок
5.9 Поиск формы на основе пространственной перекомпоновки прототипа
Одна из типичных ситуаций, где морфологический подход проявляется с особой очевидностью, - это перекомпоновка прототипа. Функции здесь в значительной степени заданы, и основные задачи, которые приходится решать дизайнеру, обычно связаны с поисками более совершенной пространственной компоновки объекта – взаимного расположения конструктивных частей в пространстве.
Перекомпоновка, как правило, предполагает пространственные действия с фигурами и величинами, а также влияет на изменение функционально-технической структуры объекта. Покажем это на примере дизайнерского проекта модернизации токарного гидрокопировального станка с программным управлением фирмы «Утита» (Италия), выполненного группой дизайнеров ВНИИТЭ.
Отправными точками в работе дизайнеров стали следующие вопросы:
- что нужно изменить в прототипе?
- что можно изменить в прототипе?
- каким образом можно произвести эти изменения?
Наибольший интерес представляли для дизайнеров те морфологические особенности станка, которые непосредственно были связаны с деятельностью рабочего оператора. Были выделены элементы станка, которые информируют оператора о ходе выполнения операций; органы управления, к которым он должен прикладывать физические усилия; общие контуры пространственной конфигурации станка, которые предопределяли траекторию перемещения его в пределах рабочего места. Иными словами, преобладающим направлением поисков стал антропоцентричный принцип построения объемно-пространственной структуры станка.
Существенное место в анализе функционально-конструктивных свойств объекта принадлежит эргономике. Для проведения эргономических исследований были изготовлены специальный стенд и макет станка-прототипа в натуральную величину. На стенде и макете имитировались рабочие и наладочные операции, и более детально изучалась компоновка станка и его узлов.
Эргономический анализ выявил наличие в станке ряда зон, где работа оператора сопровождается особенно высоким уровнем мышечных и зрительных напряжений и нагрузок. Зоны эти возникли в результате неправильной, с точки зрения эргономики, компоновки органов управления и средств индикации на пульте станка, неоправданно далекого разнесения зон выполнения мускульных и зрительных операций, из-за неудобной формы рукояток, неудачной конструкции защитных экранов и т.д. Так, одновременно с высокой концентрацией внимания на зоне резания, рабочий должен другой рукой воздействовать на рукоятку, расположенную на пульте управления, для сообщения резцу поступательного движения. Происходит совмещение зрительных и моторных операций, однако зоны их выполнения далеко разнесены в пространстве. На пульте отсутствует единый принцип группировки органов управления, часть органов расположена ниже оптимальной зоны. Затруднена, а в ряде случаев невозможна установка деталей значительной длины при не снятых экранах.
Эффективным средством поиска компоновочных решений является объемное макетирование в натуральную величину. На макете можно проследить межузловые и зональные связи изделия, пластически объединить все его элементы, добиться композиционной целостности. Макетирование позволяет моделировать ситуации взаимодействия оператора с машиной, а также проверять реакцию зрителя (заказчика, потребителя, проектировщиков и др.) на «живую» вещь.