- •Технический дизайн Учебное пособие
- •Раздел 1. История дизайна……………………………………………8
- •Раздел 2. Композиция в технике…………………………………….52
- •Раздел 3. Цветоведение………………………………………………….183
- •Раздел 4. Эргономика……………………………………………….195
- •Раздел 5. Методика проектирования………………………………200
- •Введение
- •Раздел 1. История дизайна
- •Становление дизайна
- •Ремесло и промышленность
- •1.1.2 Модерн
- •1.1.3 «Веркбунд» и первый дизайнер Петер Беренс
- •«Баухауз»— первая школа художественного конструирования
- •Зарождение дизайна в Советском Союзе
- •Раздел 2. Композиция в технике
- •2.1 Структура композиции в технике
- •2.2 Основные понятия теории композиции в технике
- •2.2.1 Точка
- •2.2.2 Линия
- •2.2.3 Оптические иллюзии
- •2.2.3.1 Иллюзии, связанные с особенностями строения глаза
- •2.2.3.2 Иррадиация
- •2.2.3.3 Оптическое воздействие цвета
- •2.2.4 Структурный план плоскости
- •2.2.4.1 Скрытая структура квадрата. Равновесие
- •2.2.4.2 Два диска в одном квадрате
- •2.2.4.3 Равновесие психологическое и физическое
- •2.2.4.4 Для чего нужно равновесие
- •2.2.4.6Направление
- •2.2.4.7 Верх и низ
- •2.2.4.8 Правая и левая стороны
- •2.2.4.9 Равновесие и человеческий разум
- •2.2.4.10 Равновесие передает значение
- •2.2.4.11 Правила группирования по Вертхеймеру
- •2.2.4.12 Примеры из области искусства
- •2.2.4.13 Основные свойства пространственных форм
- •2.3 Категории композиции. Тектоника. Объемно-пространственная структура
- •2.3.1 Взаимосвязь тектоники и объемно-пространственной структуры
- •2.4 Свойства и качества композиции
- •2.4.1 Симметрия. Асимметрия
- •2.4.2 Контраст. Нюанс
- •2.4.3 Метрический повтор
- •2.4.4 Ритм
- •2.4.5 Единство характера формы
- •2.4.5.1 Связь между характером формы и стилем
- •2.5 Свойства композиции
- •2.5.1 Пропорции и пропорционирование
- •2.5.1.1 Золотое сечение – гармоническая пропорция
- •2.5.1.2 Второе золотое сечение
- •2.5.1.3 Золотой треугольник
- •2.5.1.4 История золотого сечения
- •2.5.1.5 Ряд Фибоначчи
- •2.5.1.6 Обобщенное золотое сечение
- •2.5.2 Принципы формообразования в природе
- •2.5.2.1 Золотое сечение и симметрия
- •2.5.3 Модуллор ле Корбюзье
- •2.5.4 Масштаб и масштабность
- •2.5.5 Гармоничная целостность. Соподчиненность. Композиционное равновесие.
- •2.5.5.1 Пластичность
- •2.5.6 Бионика
- •2.5.6.1 Основные методы дизайнерской бионики (биодизайна)
- •2.5.7 Динамическая и кинетическая форма в дизайне
- •2.5.7.1 Кинетизм
- •Раздел 3. Цветоведение
- •3.1 Основы цветоведения
- •3.1.1 Основные характеристики цвета
- •3.1.2 Общие положения контрастов
- •3.2 Психофизиологическое воздействие цвета
- •Раздел 4. Эргономика
- •Раздел 5. Методика проектирования
- •5.1 Методика ведения дизайн-проекта
- •5.2 План.
- •3. Выбор дизайн-концепции.
- •5.3 Выбор дизайн-концепции
- •5.4 Морфология вещи
- •5.5 Пространственная структура
- •5.6 Функционально-техническая структура
- •5.7 Материал.
- •5.8 Структура.
- •5.9 Поиск формы на основе пространственной перекомпоновки прототипа
- •Именной указатель
- •Заключение Перечень ссылок
5.6 Функционально-техническая структура
Функционально-техническая структура – это материальная структура, предназначенная для выполнения той или иной технической функции. Речь идет о функциях ее как материального тела в пределах физического взаимодействия с другими телами. В этом смысле взаимодействующие вещь и человек должны рассматриваться как единая конструктивная система – техноформа. Например, с конструктивной точки зрения стул и человек, сидящий на нем, образуют единую материальную систему. Конструируя эту систему, дизайнер трансформирует и сводит все человеческие функции к функциям техноформы. Чтобы удовлетворить человеческие потребности, такой стул должен обладать устойчивостью, жесткостью конструкции, легкостью передвижения и т.п. Эти параметры техноформы суммируются в единой технической функции, которая есть имманентное свойство материальной структуры.
Техническая функция, материал, структура – основные категории, определяющие техноформу как предмет собственно конструктивного действия.
Техническая функция является структурным свойством техноформы. Устойчивость-неустойчивость, сборность-разборность, статичность-динамичность, жесткость-подвижность, скорость движения, мощность и т.д. – все эти структурные свойства техноформы обуславливают технические функции или технические эффекты. Заточив металл, мы получим эффект резания, сверления и т.п. Соединив два материальных элемента тем или другим способом, получим простейшие механизмы – ножницы, рычаг, клещи, пинцет и т.д.
В дизайне под функцией обычно подразумеваются социально-культурные функции, выраженные в технических эффектах. Только рассмотренный под определенным углом человеческой потребности технический эффект приобретает с точки зрения дизайнера функциональность, т.е. социально-культурную значимость. То, что стул является физической опорой для физической нагрузки, - это свойство его техноформы. Но если рассматривать морфологические отличия стула для столовой от стула для учреждения, то следует связать морфологию уже с социально-культурными функциями вещи.
Дизайнер решает задачи не по созданию технических эффектов, а по включению их в сферу жизнедеятельности. Что, например, можно сделать в бытовой сфере на основе электромотора, на какие потребности ответить? Такой ход – от технического эффекта к реализации потребности – соответствует принципу: от морфологии к функции. Обратный ход – от функции к морфологии. На какой технической основе можно автоматизировать некоторые процессы? – На основе электродвигателя, электроники и т.д.
Трансформируя социально-культурную потребность в технический эффект, дизайнер соотносит структуру потребностей с морфологическими свойствами материальной структуры (техноформы). Материальная структура оказывается носителем многих функций. Так холодильник должен не только охлаждать, но быть емкостью определенной вместимости. Часы должны не только показывать время, но и быть ударопрочными, водонепроницаемыми, водонепроницаемыми, пристегиваться к руке и т.д.
