2.5.5.1 Пластичность

Пластичность, или скульптурность,— свойство любой формы. И то, как «вылеплена» эта форма, может оказать решающее влияние на облик предмета. Поэтому, сохраняя одну и ту же объемно-пространственную структуру, мы имеем ещё много возможностей видоизменять, варьировать эту внешнюю форму.

Телефонный аппарат, например, может быть и круглым, и состоящим из плоскостей, «аморфным» и «кристаллическим» — и это при совершенно одинаковом его внутреннем устройстве.

Если взять другой пример — обыкновенный стакан в двух его разновидностях, «граненной» и «гладкой», то мы воспринимаем разницу между этими двумя предметами только за счет того, что сама поверхность в одном случае состоит из граней, в другом же гладкая. Один и тот же объем может быть охвачен контуром из прямых, из различных округлений, всевозможных комбинаций кривых линий. Иногда это обусловлено назначением и имеет практический смысл, иногда же выражает то или иное отношение художника к предмету.

2.5.6 Бионика

Бионика – это наука об использовании знаний о конструкциях и формах, принципах и технологических процессах живой природы в технике и строительстве.

От греч. – bion – элемент жизни.

Появление этой науки явилось следствием развития кибернетики, биофизики, биохимии, космической биологии, инженерной психологии и т.д.

Академик В.В. Парин характеризует эту науку как целенаправленное стремление искать и находить в живой природе «образцы» для создания технических устройств.

По мнению академика П.Л.Капицы, природа является лучшим «инженером-конструктором», чем человек.

Рождение бионики – не случайность. Это естественный результат диалектического развития науки и техники. Бионика позволяет объединить круг инженерно-технических проблем, решение которых базируется на данных биологии. Она направлена в основном на решение практических задач.

На протяжении веков люди изучали и копировали природу. Больше всего это отражалось в жилищном строительстве. Первые шаги бионики видны в строительстве.

В основе эволюции живых организмов и промышленных изделий лежат одни и те же принципы, которые определяются взаимодействием форм и функций. Правомерность биодизайна предопределяется особенностями человеческого познания. Человеческий разум в большей степени формируется под влиянием процессов происходящих в природе. В своей творческой деятельности человек постоянно, сознательно или интуитивно обращается, за помощью к природе.

Для всей истории биодизайна характерно использование в промышленных изделиях чисто внешних очертаний природных форм. Достаточно вспомнить Леонардо да Винчи, который искал принципы действия двигательного механизма животного, чтобы потом построить на их основе машину. В XVII ст. аналогия доводится до абсолюта. Цель ее – создать автоматическое животное.

В наше время это новое направление поставлено на научную основу. Не составляет исключения и творческая деятельность дизайнера или конструктора.

Причины особого внимания дизайнеров к законам формообразования живой природы заключаются в том, что дизайн как особый вид искусства имеет непосредственную связь ас производством, перед которым стоит проблема экономии материала, сил и времени в массовом производстве с одной стороны, а с другой – задача достижения оптимальных удобств и эстетической ценности изделия.

Живая природа имеет тенденцию в процессе своего развития стремиться к всемерной экономии энергии, строительного материала и времени. Закон минимума в живой природе обусловлен органической целесообразностью существования.

Все это и является смыслом возможного использования закономерностей формообразования живых структур именно в конструктивном плане, а не с целью формальных поисков.