2.4.5 Единство характера формы

Это важное свойство композиции, которым обязательно обладают изделия высокого эстетического уровня, почти не исследовано. В некоторых специальных изданиях по технической эстетике оно подменяется слишком универсально трактуемым понятием «стиль».

Зачастую говорится о разностильности или стилевом несоответствии одной части другой, в то время как в действительности речь идет о разнохарактерности элементов формы. В пределах одного стиля форма изделия может оказаться настолько разнохарактерной, что композиционная целостность ее будет полностью разрушена. Форма станет эклектичной не по стилю, а по характеру. При этом каждый из элементов в отдельности может быть, по-своему, красив, но вместе они не представляют единого ансамбля. Например: если переставить бамперы, ручки дверей, фары, оформление приборной панели с одного легкового автомобиля на другой, тут же будет заметно несоответствие.

Характер формы проявляется даже в нюансных оттенках, в тонкостях отделки, в цветовой гамме, в соотношениях материалов.

Формы промышленных изделий в зависимости от остроты проявления в них характера формы можно разделить на нейтральные и острохарактерные. В дизайн-практике обычно приходится решать вопрос, какой по характеру должна быть форма изделия. Иногда поиск формы изделия происходит сугубо интуитивно и совершается немало ошибок. В частности, не учитываются особенности материала. Например, пластмассе придают черты деревянных строганых профилей.

Часто дизайнеров привлекает острохарактерная форма. Однако такая форма может оказаться неуместной для многих изделий и условий их эксплуатации. Прежде, чем решить, по какому пути пойти, нужно учесть ряд объективных факторов:

1 – каков моральный срок службы изделия?

2 – каковы тенденции развития формы изделий данной группы?

3 – в какой среде изделие будет функционировать, какова его роль в ансамбле других изделий?

4 – важен и характер потребления вещи человеком – как часто ему приходится общаться с ней.

Все это и должно определить подход к характеру формы будущего изделия. Например, форма станка должна быть максимально нейтрального характера; скутер или светильник - форма должна быть предельно характерной.

У разных специалистов обычно вырабатываются свои приемы поиска характера формы. Это могут быть и карандашные наброски, и поисковые макеты и т.д.

На практике часто встречается разнохарактерность форм. Например, в станкостроении: какой-нибудь комплекс имеет, подчеркнуто пластичное решение, а отдельно стоящий пульт – строго геометричное. Однако это могут быть ограничения, связанные с производственным процессом.

Изделия культурно-бытового назначения имеют большую свободу в поиске характера формы.

Работа над характером формы промышленного изделия – специфическая задача, тем более трудная, что каждое изделие – это и своя технология, и свои материалы, и своя тектоника.

Характер формы как зависит от технологии, так во многом и определяет ее. Поэтому поиск характера формы при художественно-конструкторских разработках серийных изделий становится по-настоящему эффективным лишь при учете возможностей конкретного производства.

Характер формы может особенно остро проявляться даже в таких тонкостях и особенностях технологического процесса, как решение мест литьевых разъемов, различных стыков при лекальных формообразующих сложных поверхностей.

На деле, даже нюансы конкретной технологии формируют характер формы.

Итак, если единство характера формы мы отнесли к свойствам композиции, то справедливо характер формы рассматривать как синтезирующее средство, ведь характерное в форме достигается и пропорциями, и пластикой, и нюансной проработкой. В то же время характер формы выступает как комплексное средство для решения сложных композиционных задач.