2.4.4 Ритм

В отличие от метрического повтора, закономерность, на которой основан ритм, выражается в постепенных количественных изменениях в ряду чередующихся элементов в нарастании или убывании чередований, объема или площади, в сгущениях или разрежениях структуры, силы тона и т.д. Ритм проявляется, таким образом, в закономерном изменении порядка.

Метрический ряд воспринимается проще ритма. Это связано с тем, что ритм задает форме активное композиционное движение, связан с проявлением динамичности и с композиционным равновесием.

Изменяя порядок нарастания или убывания ритмического ряда, объем элементов, их площадь, структурную насыщенность, тональность и т.п. можно усиливать или ослаблять динамичность формы.

Ритм связан с такой особенностью зрительного восприятия как движение глаза в направлении нарастания количественных изменений ряда.

Динамичность, придаваемая форме ритмом, в композиционном отношении может потерпеть полное крушение при нарушении закономерности изменений.

В качестве средства композиции (рис. 2.40)ритм используется, как в тех случаях, когда его предопределяет конструктивная основа (сама функция), так и в тех, когда он создается применением тона.

а б в г

Рис. 2.40 – Ритм как средство композиции

а - ритм выражен только в закономерном сокращении величины квадрата, в то время как толщина контура и просветы между ними остаются постоянными; б - ритм более активен с убыванием толщины контура квадратов к центру, так как он определен уже двумя величинами; в – ритм закономерно развивается одновременно по всем геометрическим параметрам – размеру фигур, толщине контуров и просветов; г – закономерность ритма несколько нарушена, так как толщины контуров и просветы между элементами одинаковы, т.е. ритм переходит в метр.

Организующая роль ритма в композиции тем активнее, чем сильнее проявление этой закономерности. Ритм может быть выражен слабо, но может быть и ведущим началом композиции. Небезразлично также, развивается ритм по вертикали или по горизонтали. Изменения по вертикали сами по себе способствуют возникновению зрительного завершения. Если же ритм развивается по горизонтали, возникает проблема завершения и начала композиции.

Из всех средств композиции ритм особенно связан с психофизиологией, так как нарушение ритмического ряда выглядит как явление негативное, как нарушение строгой закономерности. Идет ли речь о конструировании телебашни или вентиляционной решетки с постепенным убыванием колец и просветов, необходимо проследить, чтобы ничто не нарушало закономерности ритма.

Сочета­ние разных ритмов дает сложные порядки. В создании выразительности мет­роритмического ряда важную роль играют не только характер и разме­щение ритмических элементов, но и их количество. Для образования про­стейшего метрического или ритмиче­ского ряда необходимо не менее трех-четырех элементов, создающих непрерывность ритмического движе­ния. Увеличение количества элемен­тов обычно усиливает выразительность ритма, однако оно допустимо лишь до определенного предела. Не­ограниченное количество их может привести к противоположному эф­фекту—к скучному однообразию.

В транспортных движущих маши­нах наиболее проявляется единый, непрерывно изменяющийся пропор­циональный ритм, не имеющий фик­сированных точек перехода. Этот ритм способствовал рождению дина­мической формы в быстроходном транспорте (автомобиле, судах, само­летах, ракетах).