Отечественная культура и постмодернизм. Современный литературный процесс

Большое влияние на развитие отечественной культурной жиз­ни оказал постмодернизм. В нашей стране он сложился под влиянием современного западного искусства, традиций рус­ского авангарда и неформального советского искусства времен «оттепели».

Характерными чертами постмодернизма являются фраг­ментарность, признание относительности любых ценностей, эклектическое сосуществование взаимоисключающих идей и концепций, ирония. Ему свойственны цитатность и повторе­ние известных идей в новом художественном оформлении. Постмодернизм утверждает принципы всеобщей равнозначно­сти всех явлений и сторон жизни, отсутствие иерархии ценно­стей, стилей и вкусов. Его отличает «всеядность» относитель­но каких бы то ни было творческих проявлений.

В России постмодернизм стал своеобразным вызовом идео­логизированным ценностям советского общества и поиском миропонимания в новых условиях развития страны.

Изменились роль и место литературы в общественной жизни. Она перестала быть центром общественных дискуссий. В литературном процессе произошло расслоение па произведения для массо­вого читателя с откровенным поиском коммерческого успеха (детективы, лю­бовные романы, стилизации в стиле фэитези, документально-исторические хроники) и произведения для ценителей словесности.

Влияние писателей на формирова­ние общественного мнения заметно упало, хотя многие из них публично вы­ражали своп политические пристрастия и принимали активное участие в поле­мике. Произведения Л.И. Солженицына были изданы массовыми тиражами, од­нако попытки писателя говорить об «обустройстве России» не находили широкого читательского отклика.

В развивавшейся в русле постмодернизма литературе отме­чались эксперименты с новыми формами литературного твор­чества. В основе исканий представителей «новой» литературы оказались отношения писателя не с жизнью, как в творчестве реалистов, а с текстом. В их прозе смешены границы реального и ирреального, прошлого и будущего. Особенно показательна в этом смысле проза В.О. Пелевина («Омон Ра», «Чапаев и Пу­стота», «Generation "П"»).

Широкой популярностью пользовались «бытийные» рома­ны Л.Е. Улицкой. Произведения Т.Н. Толстой сочетали приемы реалистической прозы и гротеска, мифологизации, переклички с литературным текстом прошлого.

Появились новые литературно-критические издания («Но­вое литературное обозрение» и др.), печатающие концептуаль­ные работы и мемуары. Публикация воспоминаний деятелей отечественной истории и культуры и новых документов из от­крывшихся архивных фондов стала одним из сам рях ярких со­бытий культурной жизни последнего десятилетия.

Театр, музыка, кино

Переход на коммерческие принципы деятельности, уменьшение государстветрррой поддержки рт обострение конку­ренции с шоу-бизнесом сократили аудиторию популярней­ших в советский период театра и кинематографа. Тенденция к преодолению кризисных явлений наметилась к середине 1990-х гг. Возникли независимые театры и антрепризы (вре­менные коллективы актеров), только в Москве выходило еже­годно около 1000 премьерных спектаклей.

В театральных работах сочетались традиции прорррлого и эксперттмент с новейшими формами. Режиссерский театр выдвинул целую плеяду замечательных мастеров — П.Н. Фо­менко, Л.А. Додина, А.А. Житинкина тт др.

Известнейрште режиссеры ЮМ. Соломин (Малый театр), М.А. Ульянов (Театр им. Евр. Вахтангова), К.Ю.Лавров (Санкт-Петербургский АБДТ ргм. Г.А. Товстоногова), Г.Б. Волчек («Современник»), М.А. Захаров («Ленком»), О.П. Табаков (MXAT и театр-студия «Табакерка») ориентиро­вались не только на классический репертуар, но рт на совре­менную драматургию. Популярностью у любителей театра пользовались постановки по пьесам Г.И. Горина, Н.В. Коляды, Е. Гришковца. Незабываемые сценррческие образы создали по­пулярные актеры Е.П. Леонов, ИМ. Чурикова, А.Г. Абдулов, А.Б. Фрейндлих, Л.М. Гурченко, О.Е. Меньшиков, ГС Жженов,

Драматический театр эксррерименти-ровал со сценическим дизайном, проек­тированием пространства с помощью но­вейших технических средств. Другим направлением поисков стал сценический минимализм, выразившийся в полном отсутствии декораций и оформления. Этот прием позволял сосредоточить вни­мание зрителей на актерском исполне­нии, особенностях текста и сценической речи. Складывался облик нового поколе­ния режиссеров и драматургов, ориенти­рованного на театр с ярким индивиду­альным сценическим грочерком.

г. (ill-

Первые премьеры прошли на сцене открытого в 2002 лиала Большого театра. Новые здания появились у - Повой оперы» (художественный руководитель Е.Н. Колобов). Камер ного музыкального театра Б.А. Покровского. Заметными собы­тиями стали музыкальные постановки в российских юродах Нижнем Новгороде (опера С.М.Слонимского «Видения Иоанна Грозного», дирижер М.Л. Ростропович), Саратове, Самаре, Перми, Казани, Новосибирске.

Для современной отечественной музыки характерно смеше­ние разных видов композиторской техники и языка, что созда­ет основы для развития сугубо индивидуальной манеры ее ис­полнения. Высший уровень творчества музыкальная общественность по-прежнемусвязывает с именами А.Г. Шнитке, Э.В. Денисова, СЛ. Губайдулиной, Г.А. Кану ели и др.

Во второй половине 1990-х гг. вновь повысился интерес к классическому исполнительству. Традиции отечественного пианизма продолжали М.В. Плетнев, А.Б. Любимов, ЕМ. Кисин, Д. Мацу ев. Образцы исполнительского мастерства самого вы­сокого уровня демонстрируют Н.Г. Гутман (виолончель), ЮЛ. Башмет (альт), Г.М. Кремер и В.В. Третьяков (скрипка). Лучшие отечественные дирижеры — Е.Ф. Светланов, Т.Н. Рож­дественский, ВЛ. Тершее, Ю.Х. Темирканов, В.И. Федосеев —-работали и в России, и за рубежом.

Ключевыми проблемами отечественного кинематографа кроме скудного финансирования оказались потеря обратной связи со зрителем из-за развала системы кинопроката, трудно­стей взаимодействия кинематографа и телевидения, а также медленных темпов внедрения новых технологий в кинопроиз­водство.

Кинематограф в последние годы стал возвращаться к сис­теме государственных дотаций. Удалось преодолеть тенден­цию к сокращению национального кинопроизводства. Среди

заметных черт в развитии отечественного кино можно выделить поиски но­вого героя, будь то в современности («Брат» и «Брат-2», в главной роли С.С. Бодров-мл.) или в героических эпи­зодах истории («Звезда» И. Лебедева). Появилось направление в киноискусст­ве, переосмысливающее историческое прошлое («Хрусталев, машину!» А.Г. Германа и «Русский ковчег» А.Н. Со-курова, «Утомленные солнцем» и «Си­бирский цирюльник» Н.С. Михалкова). Известнейшие литературные произве­дения были экранизированы в новой манере, развивающей традиции реалистического кино («Муму» К).И. Грымова, «Русский бунт» А.А. Прошкина).

9. Тенденции социально-экономического развития страны в начале XXI века

10. Внутриполитическая жизнь современной России

11. Россия в системе современных международных отношений

12. Российская культура в начале XXI века

13. Россия и мир в 90-е годы ХХ века ОТВЕТ: Россия на международной арене в начале XXI в.

Согласно концепции внешней политики, утвержденной Прези­дентом В.В. Путиным в июне 2000 г., российская дипломатия продолжает рассматривать отношения с ближайшими соседя­ми по СНГ как имеющие особое значение. Начавшаяся стаби­лизация положения в стране дает основание для определенного оптимизма в оценке перспектив укрепления Содружества. В ча­стности, осенью 2000 г. было подписано Соглашение об образо­вании Евроазиатского экономического сообщества в составе России, Белоруссии, Армении, Казахстана, Киргизии и Таджи­кистана. Предполагается, что граждане этого союза могут сво­бодно передвигаться, учиться в вузах союзных государств и т.д. В условиях, когда в России наметилось устойчивое экономиче­ское развитие, начались переговоры о создании единого эконо­мического пространства России, Белоруссии, Казахстана, Укра­ины и других стран СНГ.

С избранием Президентом В.В. Путина отношения со стра­нами Запада стали более открытыми, динамичными и гибкими. Российская дипломатия предприняла новые шаги по преодоле­нию последствий «холодной войны». Россия в одностороннем порядке ликви­дировала военные базы во Вьетнаме и на Кубе, утратившие былое стратегическое значение. С США были согласованы дальнейшие меры по сокращению ядер­ных арсеналов. В мае 2003 г. вступил в силу Договор о сокращении стратегиче­ских наступательных потенциалов. Он рассчитан на длительный срок и предпо­лагает, что к 2012 г. у каждой из сторон останется не более 1700—2200 стратеги­ческих ядерных боеприпасов (имеющиеся арсеналы сокра­щаются примерно втрое). Согласно условиям Договора, Россия и США самостоятельно определяют структуру своих стратеги­ческих сил, могут модернизировать ее, исходя из собственных потребностей, без дополнительных согласований.

Российская дипломатия учла новую ситуацию в мире, свя­занную с нападением террористов на Нью-Йорк и Вашингтон 11 сентября 2001 г. Правящие круги США начали долгосрочную кампанию по борьбе с международным терроризмом, являю­щимся угрозой и для безопасности России. Российская Федера­ция, как и другие страны СНГ, поддержала предпринятую С111Л и их союзниками военную операцию против международных террористических группировок, создавших базы в Афганистане. Расширились возможности партнерства России с НАТО.

По методам борьбы с терроризмом, режимами, нарушающи­ми принципы нераспространения оружия массового пораже­ния, между Россией и США сохраняются разногласия, но об­щая заинтересованность в сотрудничестве позволяет преодолевать их. Расширились возможности сближения Рос­сии со странами Евросоюза, особенно с Германией и Франци­ей, по многим проблемам, в том числе и ее подключения к про­цессам европейской интеграции. Повысилась активность российской дипломатии в других районах мира, в частности Азиатско-Тихоокеанском регионе. Намечается вступление России во Всемирную торговую организацию (ВТО). ВТО должно способствовать росту эффективности и конкуренто­способности российской экономики на мировых рынках. В последние годы успешно реализуют­ся крупные международные проекты с участием нашей страны, в частности в мирном освоении космического прост­ранства. В 2003 г., после катастрофы аме­риканского «Шаттла», наша страна взяла на себя обеспечение функционирования Международной космической станции (МКС). Российские носители все чаще выводят на орбиту космические аппараты европейских стран. Особую значимость приобретает экономическое и военно-техническое сотрудничест­во России с Китаем, Индией, странами Юго-Восточной Азии.

Показателем роста международного престижа Российской Федерации стало празднование 300-летия основания Петер­бурга. На нем присутствовали руководители государств и пра­вительств десятков стран мира, в том числе ведущей «семер­ки», с которой у России углубляется сотрудничество.

В целом события последнего десятилетия наглядно доказали, что активная, самостоятельная роль России в мире, упрочение ее международных позиций объективно выступают фактором стабильности мирового порядка и успешного решения тех про­блем, которые являются общими для всех народов и государств.