Тема 8. Рисунок несуществующего животного (рнж)

217

вверх, вниз или оно останется на месте. Попытайтесь представить, лег­кое или тяжелое это животное, подвижное или застывшее на манер статуи, имеет ли оно «внутренний каркас» или «стечет» вниз, как толь­ко освободится от поддержки, и т.д.? Попытайтесь определить, на­сколько однозначен или противоречив рисунок возможного движения животного. Например, одна часть фигуры движется в одном направ­лении, а другая этому препятствует (см. рис. 8.5 на с. 211) либо даже движется в противоположном направлении.

Графологические аспекты интерпретации

Здесь можно выделить два аспекта анализа:

• уровень наличных технических средств воплощения образа в гра­фике (анализ характеристик идеомоторного акта);

• пространственно-символический аспект.

К уровню наличных технических средств относится анализ линии. Для нормы характерна уверенная линия со средним равномерным на­жимом и четкими соединениями (рис. 8.7). Колеблющаяся, прерыва­ющаяся линия, «островки» перекрывающих друг друга линий, несоеди­ненные углы, «запачканные» рисунки говорят о легкой напряженности, повышенном уровне тревожности, что свойственно «невротикам» (см. рис. 8.5). Контуры рисунка здесь могут быть размытыми, «волоса­тыми», во всем исполнении может чувствоваться неуверенность, нелов­кость. Характер линии служит одним из индикаторов общей энергии. Слабая «паутинообразная» линия («возит карандашом по бумаге», не нажимая на него) является признаком экономии энергии, астениза-ции, снижения общего тонуса. При пониженном фоне настроения это встречается достаточно редко и сочетается с экономией линии и дета­лей (обедненностыо изображения).

Согласно М. З.Дукаревич, обратный характер линии не является полярным: это не энергия, а следствие увеличения тонуса мускулатуры в связи с тревожностью. Особо следует обращать внимание на резко продавленные липни, видимые с обратной стоооны листа (судорож­ный, высокий тонус рисующей руки) — резкая генерализованная тре­вожность (см. рис. 8.4)'.

Необходимо обращать внимание на то, какая деталь, какой символ выполнен с увеличением нажима, т.е. к чему «привязана» тревога

¹ Этот признак не нашел подтверждения в экспериментах па подростках, которые были разделены но признаку высокой и низкой личностной тревож­ности. (Дипломная работа Курбатовой М. Г. Науч. рук. Лапатипа О. В., ф-т пси­хологин СамГУ, 2001 г.)

(например, верхний «шип» — рис. 8.7). О повышении тревожности также говорит наличие штриховки внутри контура фигуры (см. рис. 8.4 и 8.5) и различных деталей (Handler, 1967)'.

Хотя в целом рисунок 8.7 нельзя отнести к так называемой «нор­ме», характер линии свидетельствует об относительной свободе мото­рики от генерализованной аффективной дезорганизации. К варианту нормы правомерно отнести рис. 8.6.

Рисункам «невротиков» также бывает свойственно отклонение от вертикали, «качающиеся рисунки», недорисованные конечности, незаконченность или непомерное увеличение кистей и стоп.

В пространственно-символическом аспекте анализируется направле­ние линии и характер контура. «Падающие линии» и преимуществен­ное направление сверху вниз влево свидетельствуют о быстро исто­щаемом усилии, низком тонусе, возможной депрессии (Werner, 1965). «Поднимающиеся линии», преобладание движения снизу вверх на­право отражают хорошее энергетическое обеспечение движения, склон­ность к трате энергии, агрессивности.

Контур фигуры традиционно трактуется как граница «Я» и социума, символизируемого окружающим пространством (Elkisl), 1960; Machover, 1950). Фигура круга, особенно ничем не заполненного, символизирует тенденцию к сокрытию, замкнутость, закрытость своего внутреннего мира, нежелание сообщать о себе сведения окружающим, нежелание подвергаться тестированию. Такие рисунки дают очень ограниченное количество информации о себе.

Контур фигуры анализируется но наличию или отсутствию высту­пов типа шипов, панцирей, игл, прорисовке или затемнению линии контура. Это — защита от окружающих: агрессия, если они выполне­ны в острых углах (см. рис. 8.4); страх и тревога, если имеет место затем­нение, «запачкивание» линии контура; опасение и подозрительность, если поставлены «щиты», заслоны, линия удвоена (например, рис. 8.7, справа). Направленность такой защиты интерпретируется соответ­ственно пространственному положению по схеме на рис. 8.4. Верхний контур — реакция против вышестоящих, против лиц, реально име­ющих возможность наложить запрет, ограничение, осуществить при­нуждение, т. е. против старших по возрасту, родителей, учителей, иа-

¹ Исследования М. Г. Курбатовой (2001) подтвердили в качестве призна­ков личностной тревожности у подростков: штриховку, многократные стира­ния, локализацию рисунка внизу и в верхнем правом углу листа, прорисовку глаз с радужкой и зрачком, приоткрытый рот округлой формы, интенсивно затушеванные волосы (или грива) фигуры.

218

Практикум по клинической психологии