Творческая площадка «Хореография».

На этой площадке ребята работают единой группой. Задача педагога (а это обязательно должен быть профессиональный хореограф) – разучить с детьми хотя бы несколько простых, но узнаваемых и самых характерных элементов того танца, который указан в информационных листах. Фонограммы, под которые танцуют игроки, должны быть записаны на отдельных носителях: после окончания работы на площадке они отправляются в сумку для трофеев каждой группы. Исключение составляет группа «Скоморохи»: они разучивают свои пляски под аккомпанемент шумовых инструментов, которые получили на площадке «Вокал» и, соответственно, здесь существует отдельная подгруппа «музыкантов».

Скоморохи

Преславные отроки и отроковицы, ныне предстоит вам танцеванию обучиться. Учителей слушаться, и всякое старание прилагать.

Пляски скоморошьи

Скоморошьи пляски включали в себя акробатические и игровые фрагменты, а также элементы народных игрищ.

Во время исполнения «Скоморошин», - вокальных номеров – скоморохи энергично притопывали, отбивая ногами ритм песенки, которая представляла собой скорее ритмизованный речитатив-скороговорку, включавшую резкие взвизги и падение голоса до низкого баса. Эти моменты акцентировались хлопками и прыжками.

Аккомпанементом выступлению скоморохов являлась их игра на народных шумовых инструментах – бубнах, ложках, погремушках и т.д.

Источник: Русские скоморохи, М., 1975.

Театр немецких-англицких комедьянтов

Преславные отроки и отроковицы, ныне предстоит вам танцеванию обучиться. Учителей слушаться, и всякое старание прилагать.

ТАНЕЦ

Немецкий национальный танец Лендлер

В XVII—XVIII веках лендлер — хороводный танец, исполнявшийся на открытом воздухе. Для него были типичны широкие и свободные движения: скользящий шаг и повороты, вращение партнерши, притопывания партнера, одновременное кружение обоих партнеров в разных направлениях. Интересно, что долгое время подобные танцы подвергались гонению со стороны церкви и представителей власти, близость танцующих и соединение рук в лендлере объявлялись безнравственными. В некоторых областях Германии вращательные танцы разрешались только на свадьбах, причем под наблюдением представителей власти, которые могли остановить танец и прекратить веселье. Мужчину, «самовольно» кружившего девушку, ожидал штраф, а то и тюремное заключение.

Театр Кунста и Фюрста

Преславные отроки и отроковицы, ныне предстоит вам танцеванию обучиться. Учителей слушаться, и всякое старание прилагать.

С 1702 г. состояли на службе при Посольском приказе для театральных надобностей также два балетных артиста, Карл Кокий и его брат Ян Кокий.

В это время в спектаклях использовались элементы светских танцев, в том числе – «Менуэт», представлявший собой довольно сложный набор па, исполнявшихся в медленном темпе и включавший большое количество поклонов.

Придворный театр первых Романовых

Преславные отроки и отроковицы, ныне предстоит вам танцеванию обучиться. Учителей слушаться, и всякое старание прилагать.

ТАНЕЦ

За отсутствием в Москве профессионального балетмейстера, постановка танцев была поручена инженеру, специалисту по фортификации, Николаю Лиму, который выступал и в качестве главного танцовщика.

История русского драматического театра. Т.1

Танцы представляли собой торжественные шествия и передвижения по сцене, включавшие стилизованные пластические элементы, такие, как приветствия, поклоны, скрещение мечей при встрече врагов, молитву и т.д.

Школьный театр

Преславные отроки и отроковицы, ныне предстоит вам танцеванию обучиться. Учителей слушаться, и всякое старание прилагать.

ТАНЕЦ

Танец-шествие «Полонез».

«Хор же есть танец, приноровленный к пению... В хоре могут быть вместе многие лица, не все они считаются заодно... Хор полагается после акта и выражает значение предметов и перемены счастья». Но под хоровым танцем следует разуметь «не веселое движение тела, происходящее от восторженной души, каковой танец трагедия едва ли допускает, на некоторую художественную и стройную поступь и телодвижение, приспособленное к тому, что поется».

Сохранилась зарисовка расположения хора в русской трагикомедии «Иосиф Патриарх». К сожалению, по зарисовке нельзя составить себе представление о том, как хор должен был двигаться по сцене. В «Поэтике» Сорбевского говорится: «Хотя движение хора в отдельных случаях разнообразится, однако, вообще, хор всегда должен двигаться с востока на запад или с запада на восток (для действа не забыть компас), причем хористы, образуя круги и полукруги, разнообразными способами взаимно пересекают пути движения друг друга».

Для того чтобы актеры могли ориентировать свои передвижения по сцене, пол сцены расчерчивался параллельными и перпендикулярными к рампе линиями.