Акробатика

Артисты, игравшие фарсовые спектакли, выносили и побои, и пинки, и многие другие неприятности: удар плетью, оплеуха и пинок ногой, окачивание холодной или горячей водой, падение со «скалы» или из окна.

Одним из обычных сценических игровых приемов оказывалась потасовка: фарс ведь не отличался деликатностью.

Придворный театр первых Романовых

Преславные отроки и отроковицы, предстоит вам ныне изучить манеру, в которой играть должно, и репетицию отрывка, ниже приложенного, учинить со всею точностью и старанием. Руководителей площадки во всём слушаться, и на суд их работу свою представить.

Как играли в придворном театре Из «Артарксерксова действа»

Бегезаф

Вельможнейший царю мой великий, се приходит к тебе царица.

Есфирь

О боже! Какая таска унывает мое сердце!

Артаксеркс

Како, что се есть? Лишает она тем свою честь.

Есфирь

О боже, боже мой!

Суза

Се устрашилась, падает!

Бегезаф

Обмирает и тем упадает!

Артаксеркс

Что, Есфирь?— Что она содевает? — Какая печаль тя обступляет?

Есфирь

Ах, ах, увы!

Русская труппа насчитывала от двадцати шести до семидесяти человек. Среди них было десять подьячих; остальные актеры набирались из мещанства. Сами участники представлений называли себя «неискусными и несмышлеными отрочатами», а свое участие в спектаклях — «детским действием». Сохранились имена некоторых русских актеров. Это подьячие Михаил Белянинов, Кузьма Журавлев, Алексей Зверев, Исайя Ляпин, Иван Владиславлев и, кроме того, отроки: Василий Мешалкин, Лука Степанов, Ти­мофей Максимов, Иван, Николай и Родион Ивановы, Тимофей Блисов, Василий Смольский и прочие. Женские роли исполнялись мальчиками.

Актеры обучались у Грегори и его сотрудников — Рингубера, Пальцера, Гюбнера, а затем у Чижинского в специальных закрытых театральных школах в Немецкой и Мещанской слободах. Обучение состояло, вероятно, в простом разучивании ролей и в репетициях.

История русского драматического театра. Т.-1

Роль кроткой грациозной Эсфири исполнял «московский природный иноземец» Иван Бернер; все остальные женские роли исполнялись тоже юношами, - условность эта нисколько не мешала иллюзии.

Л. М. Старикова. Москва стародавняя.

В интермедиях выступали комические персонажи – Мопс, Геленка и Мышелов, - которых играли профессиональные немецкие актёры, приглашённые вельможей фон Стаденом. Профессиональные актёры играли так же Артарксеркса и Амана.

Большинство ролей играли немецкие отроки. Их в этот момент обучалось театральному делу 60 человек, среди прочих и сын Грегори. Авторы вступительной статьи к сборнику “Первые пьесы русского театра” считают, что дети были заняты в театральных новшествах не случайно: эта “благоприятная особенность первого театра (...) должна была в глазах придворного мира послужить смягчающим обстоятельством и для оценки качества постановки и еще в большей степени для восприятия этой новой, невиданной ранее “потехи” вообще”.

Б. Н. Асеев считает, что Грегори и его помощники могли обучать своих питомцев той манере актерской игры, которая была принята в XVII веке в немецком театре. Актер должен был быть подчеркнуто театрален, его речь и действия - утрировано аффективны. В трагедии лицедей должен был пугать публику, ибо трагическое понималось как ужасное, а в комедии смешить ее малопристойными шутками. Асеев, что на манеру игры наложила отпечаток и другая традиция - европейского школьного театра. Школьный театр, отличался большей сдержанностью, напевной декламацией и плавностью жеста.