Немецкие англицкие комедьянты.

Преславные отроки и отроковицы, грамотка сия удостоверяет, что от сего часа и до окончания потехи быть вам иностранными актёрами на службе русских бояр, и всякую потеху по их хотению учиняти.

Домашние театры российского боярства (или немецкий театр англицких комедьянтов)

В середине 17 столетия при дворах знатнейших бояр своего времени появляется новый театр, который становится одним из знаменательных признаков поворота в умственной жизни русского общества 17 века, одним из плодов западной культуры, носителями которой в Москве явились немцы. Первые придворные театры испытали на себе сильнейшее влияние так называемого театра «английских комедиантов».

Широко распространённые в Германии 17 века труппы «английских комедиантов» вели своё начало от английских актёров, с конца 16 века дававших свои представления в Германии, Голландии, Дании и других странах. Вначале эти труппы, бывшие действительно английскими, переносили в страны континента репертуар, стиль актёрского исполнения и характер спектакля английского театра шекспировских времён. Но впоследствии, отрываясь от национальной и социальной почвы, вырождались и подчинялись требованиям отсталой части немецкого бюргерства и дворов немецких князей. Значительно изменялся национальный состав исполнителей, большую часть которых составляли уже немецкие актёры, сохранявшие название – «английские комедианты». Основной чертой этого театра, было стремление поразить зрителя, оглушить его зрелищем, в котором натуралистически изображённые казни, пытки и убийства чередовались со сценами грубого фарсового комизма и мишурным блеском бутафорского «великолепия» в изображении придворной жизни. Соответствовала этому и манера актёрской игры, при которой исполнение трагических ролей было отмечено ложным пафосом, неистовым криком и жестикуляцией, а искусство комического актёра имело примитивно фарсовый характер. Неизменным участником представлений был шутовской персонаж, изображавший собой хитрого или бестолкового, часто трусливого и всегда прожорливого простолюдина. Обычно этот персонаж носил имя Ганса Вурста или Пикельринга.

Именно этот, немецкий театр «английских комедиантов», и послужил образцом для создания придворных театров русских бояр. Ближайшие к царю люди – бояре Ордин-Нащокин, Ртищев и в особенности – знаменитый Артемон Сергеевич Матвеев, женатый на шотландке Гамильтон, находились в постоянных отношениях с иностранцами и в своём домашнем быту не стеснялись перенимать заморские обычаи и повадки, если это доставляло им пользу или удовольствие. В числе новых иноземных развлечений, которыми сильно заинтересовался и успел заинтересовать царя Алексея Михайловича боярин Матвеев, первое место занимал театр. Соотечественники комедиантов и другие заморские гости были нередкими гостями в Измайлове в качестве иностранных послов, устроителей стекольного завода и других хозяйств. Обустраивалось Измайлово под непосредственным руководством боярина Артамона Матвеева, главы посольского приказа. Сохранились аннотации к плану «Потешных палат с садом» в Измайлове XVII века.

Известно, что еще в ранние годы петровского правления (1696 – 1697 годы) в Измайлове игрались спектакли. Например, после Азовского похода царица Прасковья (жена царя Ивана – старшего брата Петра) приготовила Петру комедию «О Георгии Победоносце». Театр царевны Натальи Алексеевны появился в селе Преображенском (в нескольких километрах от Измайлова) в 1707 году, почти через 10 лет после прекращения деятельности театра при дворе её отца. Известно, что у Натальи Алексеевны была целая театральная библиотека, в составе которой были и пьесы школьного репертуара. Кроме того, она и сама сочиняла пьесы. Труппа театра состояла из любителей, в числе которых были придворные дамы, фрейлины и профессиональные иностранные актеры.

Театр действовал, главным образом, для придворных, хотя иногда могли допускаться и все желающие. Театр являлся, таким образом, придворным и в то же время публичным. Театр царевны Натальи Алексеевны просуществовал недолго, поскольку в 1708 г. состоялся ее отъезд в Петербург, где она продолжила театральные постановки. С отъездом царевны Натальи Алексеевны театр устроился у царицы Прасковьи Федоровны в Измайлове. О театре в основном заботилась старшая дочь Прасковьи - Екатерина Ивановна, герцогиня Мекленбургская. Спектакли начались в 1713 г и продолжались до смерти Прасковьи в 1723 году. Репертуар театра был смешанным: библейская тематика, светская, в том числе инсценировки рыцарских романов, прохладные (развлекательные) комедии. К библейскому репертуару относилась комедия «О Варлааме и Иоасафе». Церковь во имя царевича Иоасафа находилась за оградой Государева двора в Измайлове, она соединялась переходом с дворцом и была домовым царским храмом. (Церковь разрушена в 1930–е годы).

Прочитав сию грамотку должно вам два задания исполнить, и о том распорядителю потехи, Симеону Полоцкому доложиться

1. Хором назвати все те страны, где доводилося Вам играти, чтоб числом их было пяти не менее.

2. В немой картине показати, как надобно было трагедь, и как комедь играти, и какие лица бывали там представлены.

ИЛЛЮСТРАЦИЯ № 2.