42

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ

РЕСПУБЛИКИ КАЗАХСТАН

Казахская национальная академия искусств им.Т.Жургенова

М.В.Соловьева

ДРАМАТУРГИЧЕСКИЙ

КОНФЛИКТ

Алматы

2011

УДК 791(075.8)

ББК 85.33 я 73

С 60

Одобрено и рекомендовано к изданию на заседании Методического совета протокол № 10 от 10.06.2011г.

Автор: Соловьева М.В. – профессор кафедры «Режиссура кино» КазНАИ им.Т.Жургенова, кинодраматург

Рецензенты:

Бегалинова Г.А. – профессор, кандидат искусствоведения (PhD), проректор по научной работе КазНАИ им.Т.Жургенова

Кутукова Е.О.– доцент, кандидат филологических наук, зав.кафедрой СКТ АФ НОУ СПбГУП

С 60 Соловьева М.В.

Драматургический конфликт:

Учебное пособие – Алматы: КазНАИ им.Т.Жургенова, 2011. – стр.

ISBN 978-601-265-084-6

В учебном пособии рассматриваются некоторые аспекты такого сложного структурного элемента драматургии, каким является конфликт, а также даются практические рекомендации по конструированию драматургического конфликта в процессе создания аудиовизуального произведения.

Предназначается для студентов и преподавателей ВУЗов искусства, а также для тех, кого интересует практика создания киносценария и фильма.

УДК 791(075.8)

ББК 85.33 я 73

ISBN 978-601-265-084-6

Соловьева М.В., 2011

Предисловие

Истоки понятия «драматургия» относятся к истории древнегреческого театра. Античные драматурги разрабатывали необходимый инструментарий производства пьес, способных определенным образом воздействовать на сознание и поведение социума. В «Словаре театра» П.Пави драматургия обозначается как «совокупность эстетических и идеологических предпочтений, определяющих работу труппы, от режиссера до актера. Эта работа включает разработку и представление фабулы, выбор сцены, монтаж, игру актеров, образное или остраненное представление спектакля». На протяжении столетий понятие «драматургия» менялось, сохраняя как изначальное свое значение, так и приобретая новые определения.

Самая древняя драматическая форма выражалась в речитативе запевалы, прерываемом хором; с течением времени хору стал отвечать протагонист, затем девтерагонист и тритагонист, и хор ограничился ролью комментатора. Классицизм определил элементы драматургической конструкции любого текста: экспозицию, узел, конфликт, развязку, эпилог и т.д.; ограничил драматургическое действие и объединил его главным событием; представляемый мир был очерчен в достаточно строгих границах: время действия - сутки, место - единое, представление - не задевающее ни хорошего вкуса, ни приличия, не противоречащее правдоподобию. В драматургии Просвещения, формируется жанр «мещанской» трагедии. Романтизм множит число ярких, зрелищных действий, смешивает жанры, стремясь к синтезу крайностей и эпох, вносит в драму субъективный элемент, как бы сливая голос героя и голос автора; завершается формирование мелодрамы как жанра. Со второй половины XIX в. в драматургии появляются произведения критического реализма, обогащенные психологическим анализом. В ХХ в. драматургия отмечена многими стилевыми движениями: натуралистическим, символистским, эпическим; утончаются средства психологического анализа, все большую роль приобретает подтекст, «подводное течение»; реализм сочетается с условностью; экспрессионизм заменяет живой образ социальным или общечеловеческим родовым понятием; возникает драма «абсурда».

Существительное «драма» (το δράμα) происходит от глагола δρώ (действую), поэтому «драма» – это «быстрое, стремительное действие». В Древней Греции функционировало два определения труда драматурга: δραματογταφός (драматографос) и δραματουργός (драматургос), и в немецком языке до сих пор сохраняется это различие: Dramatiker и Dramaturg, в английском языке термин представлен еще шире: playwright, literary director, dramaturg.

Конфликт является важным условием драматургии (конфликт - от лат. «conflictus» - столкновение), он позволяет все и всех стянуть к центральному событию. Драматургический конфликт формировался вместе с драматургией - если в античном театре герой противостоял богам, фатуму, року, то в эпоху классицизма трагичность выбора определяли высокие чувства: Долг, Честь, Родина; А.Пушкин добавил в мировую практику драматургического конфликта противостояние человека и народных масс; ХХ век внес новое трагическое противостояние – человек и война, атомная бомба, техногенные катастрофы.

Если на театральной сцене или на киноэкране нет драматургического конфликта, он обязательно возникнет между сценой и зрительным залом. Иногда театральные режиссеры специально используют этот прием, чтобы расшевелить публику, сделать представление интерактивным. Однако в кино такой прием не приветствуется – зритель «голосует ногами», покидая кинозал или дома переключая ТВ-каналы в поисках другого зрелища.

Таким образом, драматургический конфликт, будучи едва ли не центральным, базовым элементом зрелища, требует к себе уважительного отношения и профессионального подхода.