Билет 13 Типы тональных соотношений (отклонение,модуляция,сопоставление) Отклонение в тональности 1-ой степени родства

Изложение музыкального материала может быть разнотанальным (кроме основных тональностей встречаются побочные подчинённые) и однотональным (аккорды одной тональности). Порядок чередования тональностей образует тональный план произведения, а приёмы введения одной тональности после другой создают различные типы тональных соотношений. Есть 3 типа:

- Модуляция. Переход в новую тональность и завершение в ней музыкального построения.

Первая степень родства (C dur – a moll) Вторая степень родства (Cdur – Ddur) с разницей в 2 знака, Третья степени родства (C dur – As dur) 3-4 знака. Энгармонические модуляции 5 и более знаков.- Отклонение. Кратковременный уход в побочную тональность в процессе изложения законченного однотонального или модулирующего построения. Проходящее отклонение появляется внутри построения без каденции. Оно до некоторой степени аналогично проходящему звуку и проходящему аккорду. Кадансовое отклонение появляется к концу предложения или его части. Оно обычно выражается половинной каденцией с участием обеих неустойчивых функций S и D побочной тональности: полная заключительная каденция к концу предложения создала бы впечатление модуляции.- Сопоставление. Образуется от появления новой тональности на грани двух музыкальных построений, после цезуры без модулирующего перехода. При сопоставлении новая тональность появляется после тоники предыдущей тональности.1.Отклонение - временный уход в новую тональность без закрепления в ней. Новая тональность может быть представлена плагальными, автентическими, полными оборотами.2. Аккорды, принадлежащие к S или D группам тональностей I степени родства называются побочными S-ами или D-ами. Аккорды, типичные для отклонений - чаще диссонансы - яркие представители D и S групп - D7, VII7, II7.Отклонения с помощью аккордов D группы. Побочные D-ты дают возможность гармонизации хроматической гаммы и возможность выхода в хроматическую систему. Местоположение отклонений. В экспозиционном периоде для начала построения типичны отклонения в мажоре - в V, III, VI ступени, в миноре - в Vнат., Vгарм., III. На каденционных участках для начала построения типичны отклонения во II, IV, VI. У классиков, романтиков в экспозиционном периоде наиболее типичны отклонения в тональности I степени родства. Приготовление отклонения. Поскольку для отклонений используются "острые" S и D, то предварять их может любой аккорд исходной тональности. Отклонения бывают более естественными, если аккорд будет общим для исходной и новой тональности. Наиболее часто отклонения происходят с помощью обращений D7. Отклонение в III ступень наиболее естественно звучит, если верхний голос движется по типу фригийского оборота.3. Отклонения через D7. D7 является распространённым модулирующим аккордом. В отклонениях используются чаще его обращения. Обращение D7 является модулирующим аккордом и может быть введено практически после любого аккорда. При наличии также и общего для тональностей аккорда отклонение происходит более естественно, его продолжительность может быть большей. В случае отсутствия посредствующего аккорда продолжительность отклонения обычно ограничивается модулирующим аккордом и его разрешением. Если же общий и модулирующий аккорд содержат хроматические варианты I ступени, возникает опасность переченья. Поэтому хроматизм должен помещаться в одном голосе. При отклонении на ступень выше, аккорд, предшествующий модулирующему, берётся без удвоения основного тона, в виде секстаккорда. В отклонении после побочной доминанты может идти не её тоника, а её VI ступень (прерванный оборот в отклонении). Сложные отклонения. Предвосхищающее отклонение - появление его опережает главную тональность. Проходящие тональности могут приводить обратно в первоначальную тональность; в таком случае они образуют сложное отклонение, состоящее из ряда модуляционных звеньев. Любая D гармония может непосредственно перейти в D другой тональности. В результате образуется цепочка доминант.4. В отклонениях в качестве побочной доминанты может использоваться VII7 и его обращения (реже VII2). Обычно отклонение через VII7 используется там, где в связи с переченьем невозможна D (при разведении удвоенного основного тона в разных направлениях).5.Побочные субдоминанты в качестве модулирующих аккордов при отклонениях стали использоваться с середины XIX века. Важное место при отклонениях занимает II7 (при отклонениях в мажоре II7гарм.). Отклонения производятся через любые обращения II7. Отклонения могут также производиться через альтерированные суюдоминанты. Плагальные отклонения весьма характерны для Рахманинова и используются им в самых разноообразных формах.6. Основные принципы отклонений утвердились в музыке Баха и венских классиков. Вне рамок периода отклонения часто возникают в кодах (в субдоминантовые тональности).

Билет 14 Теория модуляций. Модуляция 1ой степени родства

Во всякой модуляции можно выделить 4 фазы:1-4 т Показ исходной тональности,2. выбор посредствующего аккорда,3. выбор модулирующего аккорда,

4. Коденционное закрепление новой тональности.Для 1 фазы характерна любая последовательность аккордов. Необходимо помнить непосредственно перед 1ым аккордом нужно избегать каденции. Для новой тональности наоборот каденция будет необходима. Целесообразно строить модуляцию так чтобы посредствующий аккорд оказался бы S новой тональности. 2я фаза посредствующий аккорд. Главная и побочная тональности имеют общий аккорд, который в этих тональностях имеет разное функциональное значение он между тональностями является посредником. Для того чтобы произвести модуляцию в родственную тональность необходимо найти общий для этих двух тональностей аккорд, выяснить какую функцию он выполняет а 1й тональности, затем переосмыслить его применительно к новой тональности. Общий акк находится:Минор - t III s VI, d VII t III, Мажор - T S VI II, D T III VI.В параллельных тоняльностях в натур. Диатонике 7 общих аккордов.В тональностях гарм. Родства 2 акк общих это тоники обеих тональностей.

Модулирующий аккорд.

Это аккорд кот. Используется сразу за посредствующим и кот. Достаточно точно и ярко выявляет новую тональность.С момента как общий акк. переименован применительно к новой тональности вступает в силу обычный распорядок использования функций. При этом в качестве м.акк чаще всего выступают септы с обращениями: D7 II7 VII7 DD7 и вводный иногда в качестве м.акк используется К64.У двух тональностей может быть не один а несколько общих акк. Чем больше общих акк тем больше возможностей для модуляции из одной тональности в др. Если разница в знаках между тональностями 1ой степени родства 1 знак то между ними есть 4 общих аккорда. При разнице в 4 знака(тональности гарм. Родства есть 2 общих акк это тоники обеих танальностей. При отсутствии разницы в знаках все акк общие. Закл каденция может начинаться с модулирующего аккорда если он для этого подходит.

Билет 16 Энгармоническая модуляция через уменьшенный септаккорд и ее роль в развиитии музыкального произведения.

Модуляция через энгармонизм уменьшенного септаккорда

Энгармоническая модуляция через уменьшенный септаккорд относится к самым распространенным видам внезапной модуляции вследствие универсальных возможностей, заключающихся в этом аккорде. Один и тот же уменьшенный септаккорд, благодаря энгармоническим заменам, а также смене его функционального значения, может быть разрешен во все 24 тональности. Энгармоническая замена звуков этого аккорда позволяет превратить его в квинтсекстаккорд, терцквартаккорд и секундаккорд с равным звучанием: Разрешение этих аккордов в тонику уже дает нам 8 тональностей: F,f, D,d, H,h, As,as.

Однако в каждой тональности можно построить не один, а три уменьшенных септаккорда, которые выступают в роли вводных аккордов к доминанте и субдоминанте:Таким образом, один септаккорд может быть воспринят в трех разных функциональных значениях и, соответственно, разрешен в разные аккорды – T, S или D новой тональности (каждое функциональное значение прибавляет еще по 8 тональностей). Следовательно, один и тот же уменьшенный септаккорд входит во все тональности и может быть универсальным средством модуляции из данной тональности в любую другую.

При совершении такой модуляции обратите внимание на следующие рекомендации:– в исходной тональности берется любой уменьшенный септаккорд при условии плавного соединения с ним предыдущего аккорда;– если в состав этого септаккорда входит VII ступень новой тональности (т.е. звук, лежащий на полтона ниже I ступени), то это будет вводный септаккорд к тонике, и его следует мягко перевести в соответствующее обращение D7 и разрешить в T (можно и в VI, если это сам D7);– если в состав данного септаккорда входит ^ I ступень новой тональности, то перед нами – вводный септаккорд к доминанте (DDVII7), который обычно разрешают в К64 или переводят в одно из обращений D7. Перед К64 необходимо взять такое обращение DDVII7, бас которого расположен «вокруг» баса К64 – на секунду ниже или выше его;– если в состав общего аккорда входит звук, лежащий полутоном выше I ступени новой тональности, то данный септаккорд является вводным к субдоминанте и разрешается следующим образом: либо в одну из субдоминант, либо (трактуемый как вспомогательный аккорд к D7 или как тройное задержание к нему), при оставлении на месте примы доминанты, - переводится в D7 или его обращение.

На практике наибольшее распространение получила энгармоническая модуляция через уменьшенный септаккорд, вводный в доминанту новой тональности, с последующим его разрешением в качестве альтерированного септаккорда субдоминантовой группы в К64. Реже используются вводные в тонику или субдоминанту.