Контрольные вопросы:

1. Какие источники определили появление стиля Арт Деко, где он возник?

2. Чем обусловлена популярность стиля Арт Деко в Соединенных Штатах Америки?

3. В каких работах архитекторов и дизайнеров 80-90х особенно заметно влияние стиля Арт Деко?

Международный (интернациональный) стиль

Долгое время архитектуру и дизайн ХХ века объединял так называемый Международный или Интернациональный стиль. Хотя во многих отношениях понятие Международный стиль - всего лишь удобное название. Его однородность весьма обманчива, так как обнаженные гладкие формы немного изменялись в зависимости от различных климатических и культурных условий. В отличие от неоклассицизма, царившего в западном мире в конце восемнадцатого века, Международный стиль никогда не был истинно универсальным явлением. Тем не менее он подразумевал универсальность подхода, обычно тяготеющего к строительству из облегченных конструкций, искусственных материалов и стандартных модульных элементов, что облегчало возведение новых зданий.

Разговор о его возникновении и развитии в конечном итоге сводится к обзору творчества четырех величайших архитекторов ХХ века - Ле Корбюзье, Миса ван дер Роэ, Франка Ллойда Райта и Вальтера Гропиуса, бывших лидерами Современного Движения.

“Три величайших мастера современной архитектуры, хотя и родились в разных местах и различных условиях, учились у одного мастера и в течение периода своего творческого становления находились под одним и тем же влиянием - Мис ван дер Роэ, Вальтер Гропиус и Ле Корбюзье - прошли через мастерскую Питера Беренса. Беренс в то время был героем прогрессивной немецкой архитектуры и проектировал практически все, от заводов до изделий гигантского концерна АЕГ, именно от него они восприняли доктрину об архитектуре как универсальном проектировщике. А человек, на которого опирался Беренс, теоретик проектирования Герман Мутезиус внушил им веру в достоинства стандартизации. Публикации трудов Франка Ллойда Райта и его выставка в Берлине вызвали у молодых архитекторов восхищение мастером, чьи ранние здания в пригородах Чикаго указали им путь выхода из переходного состояния, которого так и не нашли ни Макинтош, ни Беренс. Это означало, что, несмотря на малочисленность Современного Движения, его лидеры во Франции и Германии имели много общих точек зрения. А движение первоначально было малочисленным: когдо мадам де Монро, вдохновленная Ле Корбюзье, в 1928 году собрала представителей этого движения в Ла Сарра в Швейцарии на I Международный конгресс Современной архитектуры ( CIAM) - в Европе едва нашлось три дюжины человек. В таком же состоянии CIAM просуществовал до 1947 года. Но к этому времени он стал настоящей элитой в рамках Современного Движения” (Р. Бэнем).

Далее Роберт Бэнем в книге “Взгляд на современную архитектуру” отмечает: “ Как человек, принадлежащий к поколению, которое росло параллельно с развитием современной архитектуры, я чувствую себя навсегда связанным с мастерами Современного Движения. Мне посчастливилось встретиться почти с каждым из них - и для меня, как и для трех поколений архитекторов, они были старейшинами, которые внушали нам страх, подозрение, любовь, уважение, обычно связанное с преодолением разницы поколений.

Сейчас, когда никого из них нет в живых, трудно не испытывать одновременно чувства и освобождения, и утраты. Пока они были живы, они были деспотами Современного Движения, монополизировавшими внимание и препятствовавшими признанию других (не меньших) талантов. Их творчество как бы ограничивало амплитуду действий архитекторов всего мира. Но мы знали, на чем стоим, ответственность лежала на них; они сообщали Движению уверенность и сплоченность, а мы относились к ним с той лояльностью, с какой ни один художник никогда не относился к Пикассо, ни один музыкант - к Стравинскому”.

“Людвиг Мис - прибавивший позднее к своей фамилии материнскую - ван дер Роэ, родился в Аахене в 1888 году, работал почти безвыездно в Берлине до 1937 года, а затем переехал в Чикаго, где провел остаток жизни. Несмотря на то, что самыми известными его зданиями можно назвать Павильон Германии в Барселоне и здание фирмы Сигрэм в Нью-Йорке, его влияние чувствуется в каждом прямоугольном стеклянном конторском здании в центре любого города мира. В конце жизни он сделал роскошный дар берлинской традиции, в которой вырос, - большой музей в Западном Берлине, завершенный незадолго до его смерти в 1969 году”.

“Длительная творческая деятельность Вальтера Гропиуса в области современной архитектуры (1883 - 1969) была одновременно замечательной и удручающей, и ни один историк пока не взялся ее подытожить. Мало кто сделал больше для создания духовного и морального климата, в котором могла родиться современная архитектура, никто не скрывался так настойчиво в тени толпы сотрудников, будучи все время в центре общественного внимания, и никто не умирал столь презираемый всеми за свои измены: участие в проектировании башни компании “Пан Американ” в Нью-Йорке и Плейбой-клаба в Лондоне ему не простит целое поколение. Несмотря на это, будучи создателем школы Баухауз, он преподавал принципы современного проектирования миру и лучшей литературой по этому вопросу остается книга “Вальтер Гропиус: Новая архитектура и Баухауз”.

“Жизнеописание Фрэнка Ллойда Райта - самая известная биография архитектора. Она охватила больше половины истории США (с 1869 по 1959 год) и распалась на ряд периодов его собственной профессиональной деятельности. Первый и достаточно примечательный из этих периодов длился с 1893 года (начало его независимой практики) до 1910 года, когда Райт покинул Чикаго, находясь под подозрением и уехал в Берлин. Следующий период начался сразу после 1930 года, когда его качества архитектора вновь обнаружились и он пользовался мировой известностью почти тридцать лет, причем первые два десятилетия ознаменовались самыми лучшими зданиями в его биографии, а последние пять - самыми нелепыми проектами”.

“Ле Корбюзье, настоящее имя - Шарль Эдуард Жаннере, родился в Швейцарии в 1888 году, умер знаменитым французом в 1965 году. На протяжении всей жизни он предпочитал выдавать себя за одинокого, плохо понятого мятежника, но - за исключением одного неудачного периода в тридцатых годах - его успех и престиж постоянно росли и достигли апогея, когда после завершения Марсельского жилого дома он стал для архитектурного мира той величиной, какой не был никто со времен Микеланджело”.

Далее в лекциях будут рассмотрены основные этапы творчества и программные работы этих мастеров.