Лекция 1. Введение. Цветоведение и колористика.

Введение в цветововедение

Цветоведение - это комплексная наука о цвете, включающая систематизированную совокупность данных физики, физиологии и психологии, изучающих природный феномен цвета, а также совокупность данных философии, эстетики, истории искусства, филологии, этнографии, литературы, изучающих цвет как явление культуры.

Колористика - это раздел науки о цвете, изучающий теорию применения цвета на практике в различных областях человеческой деятельности.

 

Цветовые системы. История науки о цвете.

Принято выделять два этапа в истории классификации цвета: до XVII века и XVII век - наши дни.

Мифологический этап. Выделялись 3 цвета: Красный, Белый, черный.

 

Древний Восток. Китай. Основным космообразующим числом было 5 (четыре стороны света и центр земли). Особенности колорита китайской культуры древности: сочетание искусственности и натуральности, красочность и многоцветие (которое, к сожалению, в последствии трансформировалось в аскетизм по отношению к цвету, в монохромие и ахромотическую живопись тушью)

 

 Древний Восток. Индия. В древней Индии было 2 цветовые системы:

1) Архаическая или троичная. Цвета: Красный, Белый, Черный.

2) Ведичная, или система основанная на Ведах. Следующие цвета: Красный (восточные лучи Солнца), Белый (южные лучи), Черный (западные лучи), очень черный (северные лучи), Невидимый (центр).

Убранство дворцов выполнялось в трех основных цветах: Белый, Красный, Золото (иногда добавлялись Синий и Голубой)

Традиционные основные цвета в древней Индии: Белый, Красный, Черный, Желтый и Синий. (Картины Рериха наиболее точно передают традиционный колорит древней Индии)

 

Древний Египет. Отношение к цвету зависит от того, на сколько он солнечный. Более подробно см. статью.

  

Греко-римская античность.  В 5 в. до н.э. Эмпедокл утверждал, что вселенная состоит из: воды (черный), воздуха (белый), огня (красный), и земли (желтый, охра). А все остальное получается путем смешения этих четырех стихий.

Аристотель выделял 3 основных цвета: Белый (вода, воздух, земля), Желтый (огонь), Черный (разрушение, состояние перехода).

Планид в своей "Натуральной истории" выделил 4 основных цвета: Красный, Белый, Желтый и Черный.

Для определения основных цветов Эмпедокл и Планид пользовались зрительными впечатлениями, а Аристотель определял их эксперементальным путем.

 

Средние века. Западная Европа. 

    рис.1

На рис.1 белый цвет символизирует Христа, Бога, ангелов, является чистым непорочным цветом. Желтый цвет - символ просвещения, действия Духа Святого. Красный - огонь, солнце, кровь Христа. Синий - цвет неба, обители Господа. Зеленый - цвет пищи, растительности, земной путь Христа. Черный - подземный цвет, цвет зла, Антихриста. Фиолетовый - цвет противоречий.

Так же достаточно интересна антисистема цветов, куда входили "погасшие" цвета, т.е. любой цвет в сочетании с коричневым.

 

Средние века. Ближний и средний Восток. Представление о цвете развивается под знаком ислама. С VII века ценятся те же цвета, что и в Западной Европе, только выделяется зеленый: это цвет райского сада. Любимый тип цветовой композиции - многоцветие или полихромия.

 

Ренессанс. Леонардо Да Винчи - создатель новой цветовой системы. Он считал, что основных цветов 6. Красный, Желтый, Зеленый, Синий, Белый, Черный.

 

Европа. XVII-XIX века. В это время в истории классификации цвета начинается новый этап. Начинается процесс разделения цвета. Ньютон вводит научную символику разделения цветов. Он берет спектр белого цвета, в котором выделяет все хроматические цвета: Красный, Оранжевый, Зеленый, Голубой (сине-зеленый), Синий, Фиолетовый, добавляя к этому сочетанию Пурпурный (считает этот цвет смешением красного и фиолетового).

В XVII веке в Европе господствует два стиля: 1)Барокко. Восхваляется превосходство цвета. 2)Классицизм. Ценятся только оттенки цветов, основа - приглушенные цвета.

В XVIII веке барокко превращается в рококо. Появляется тяготение к ассиметрии композиции, декору (мягкая деталировка форм), сочетание ярких и чистых тонов цвета с белым и золотом.

Гете в конце века предложил новый способ классификации цветов по физиологическому принципу. См. рис.2

  Цвета: Красный, Оранжевый, Желтый, Зеленый, Синий, Фиолетовый.

Треугольник показывает три основных цвета, которыми пользуются художники. Остальные цвета (Оранжевый, Зеленый, Фиолетовый) получаются путем смешивания основных.

 

 

 

 

 

 

рис.2

 

 

 

 В XIX веке в Европе возникает романтизм. В последствии его возникновение приводит к появлению двух противоположным направлениям: натурализму (дотошная передача всех цветов, тонов, оттенков) и импрессионизму (передача образов)

В это же время, современник Гете, Филипп Отто Рунге разработал свою систему классификации цветов используя принцип глобуса или шара. См. рис.3

В округ экватора размещен двеннадцатицветный естественный круг, верхний полюс покрыт белым, нижний - черным цветом.

Между чистыми, пестрыми цветами экватора и нецветными полюсами находятся смеси из соответственно чистой краски с белым цветом (вверху шара находятся пастельные краски) или с черным (внизу шара - темные оттенки или потемнения).

Каждый пункт на этом цветном глобусе может быть обусловлен

рис.3 долготой и широтой, что делает возможным определение названия цвета посредством             

соответствующей системы исчисления. В такой системе он предусмотрел все переходы от любого цвета к любому.

Кроме этого, можно отметить следующих ученых, которые внесли свой вклад в классификацию цвета: Шеврёль (полусфера), Адамс, Бецольд, Гельм Гольц.

 

Модерн. Цвет становится символом. Особенности эстетики стиля модерн:

1) Предпочтение приглушенных, затемненных цветов, сложных нюансных гамм, множества оттенков при узкой палитре, добавление металлических пигментов (золото, серебро, бронза)

2) Цвет становится в большей степени средством выражения, нежели подражания.

3) Обозначается тенденция сближения цвета к музыке.

Ученый Оствальд усовершенствовал систему сферы Рунге. Он берет круг, разделяет его на 24 части, закрашивает каждый спектр в определенный цвет ( см. рис.4), но представляет все цвета в виде замкнутого цветового тела, состоящего из двух конусов, объединенных общим основанием. Единой осью конусов является ахроматический ряд: верхняя точка - белый цвет, нижняя - черный. (см. рис.5).

 

 

 

 

 

 

 

рис.4

 

  

рис.5

 

 По окружности основания расположены наиболее насыщенные спектральные цвета (цвета радуги), которые расположены в определенной последовательности: красный - оранжевый - желтый - зеленый - голубой - синий - фиолетовый. (Вы наверняка помните шутливую скороговорку, в которой первая буква каждого слова является первой буквой названия цвета: "Каждый охотник желает знать, где сидит фазан".)

 

P.S. В настоящее время не принято разделять цвета на второстепенные и главные (исключение встречается в: геральдике, сигнализации и кодировке знаков разметки).

Лекция 2-3. Психофизическое воздействие цвета. Характеристики цвета.

Все окружающее человека имеет какой-либо цвет. В природе нет ни одного бесцветного предмета. Воздействие цвета на человека многогранно. Цвет способен изменять настроение человека, вызывать у него различные эмоции, влиять на ощущение тепла и холода, зрительно изменять пропорции и размеры предметов и т.п. Поэтому понимание того, что на самом деле представляет собой цвет, психология его восприятия и воздействие на человека очень важно для правильного применения цвета на практике.

2.1. Характеристики цвета

Цвет - свойство света вызывать определенное зрительное ощущение в соответствии со спектральным составом отражаемого или испускаемого излучения. Тот или иной цвет присваивается человеком объектам в процессе их зрительного восприятия.

Различные цветовые ощущения вызывают разноокрашенные предметы, их разноосвещенные участки, а также источники света и создаваемое ими освещение. Основную долю предметов, вызывающих цветовые ощущения, составляют тела, которые отражают или пропускают цвет. Цвет предмета обусловлен следующими факторами: его окраской и свойствами его поверхности, свойствами источников света и свойствами зрительного анализа.

Всем известно, что белый цвет представляет собой, в действительности смесь цветов - цветовой спектр. Цвета этого спектра условно классифицируются как красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый. Для человека каждый кусочек этого видимого спектра обладает определенными характеристиками, которые и называют цветом.

Свет. В световых характеристиках определяют излученный и отраженный свет. Излученный свет представляет собой свет, испускаемый активными источниками, например, солнцем, лампочкой и т.д. Отраженный свет возникает при отражении предметами световых волн. Отражение предметов как цветовых зависит от их способности к отражению световых лучей. Существует два основных типа отражения: зеркальное (угол падения равен углу отражения) и диффузное (световой луч отражается во всех направлениях).

Механизм отражения цвета зависит от цветового типа поверхности, которые условно делятся на две группы: ахроматические и хроматические. Первую группу составляют ахроматические (бесцветные) цвета: черный, белый и все серые (от самого темного до самого светлого). Их часто называют нейтральными. Ахроматические цвета отличаются друг от друга только светлотой. Вторую группу образуют поверхности, окрашенные в хроматические цвета, которые по-разному отражают свет.

Яркость и светлота. Между понятием яркости и светлоты часто не делают различия, хотя они отражают различные явления. Светлота определяет интенсивность светового ощущения и относится к разряду психологических явлений. Яркость же определяет интенсивность светового раздражения и является величиной объективной. Таким образом, светлота есть мера яркости.

Цветовой тон. Цветовой тон можно характеризовать как степень разбавленности чистого хроматического цвета белым. Чистота цвета выражается через объективный показатель - яркость, и поэтому также является объективной характеристикой. Как ощущение яркости называется светлотой, так насыщенность цвета можно считать ощущение его чистоты.

В цветовом спектре доминирующими цветами являются красный, зеленый и синий, они получили название основных. Путем смешения этих трех цветов, взятых в определенных пропорциях, можно получить все цвета. Определенные пары хроматических цветов при смешивании в соответствующих пропорциях образуют ахроматические.

2.2. Особенности восприятия и эмоциональное воздействие цвета

Эмоциональные особенности человека оказывают большое влияние на восприятие цвета (например при переходе от дневного состояния к ночному синие цвета воспринимаются светлее красных при одинаковой яркости).

На восприятие формы большое влияние оказывает цвет и степень контрастов между фоном и предметом. Различают светлотные контрасты, когда сопоставляемые тона различаются по светлоте, и цветовые, когда сопоставляются различные цвета или цвета различной насыщенности.

Общие положения светлотного и цветового контрастов заключаются в следующем:

на светлом фоне всякий более темный цвет темнеет, а на темном фоне всякий более светлый цвет светлеет;

цвет, окруженный хроматическим фоном, изменяется в сторону дополнительного к цвету фона;

цвет, находясь на фоне одинакового с ним цветового фона, но большей насыщенности - сереет;

цвет, находясь на фоне своего дополнительного, выигрывает в насыщенности;

эффект цветового контраста силен тогда, когда отсутствует светлотный контраст, т.е. когда фон и находящийся на нем цвет одинаковы по светлоте;

контраст тем сильнее, чем меньше площадь объекта по сравнению с площадью фона.

Использование отступающих и выступающих цветов дает большие возможности для зрительной корректировки объемов формы.

В основе построения цветовых композиций лежит цветовая адаптация и явления контрастов. Восприятие цветовых композиций связано с эмоциональным воздействием цвета и света на человека.

Эмоциональное воздействие цвета связано с рядом ассоциаций. Например, красный, оранжевый и желтый цвета ассоциируются с огнем, солнцем и создают впечатление тепла, синий и голубой - с небом, морем, льдом и вызывают ощущение холода.

Возбуждающее или успокаивающее действие цвета связано с тоном. Красные, оранжевые, желтые и пурпурно-красные, т.е. теплые цвета, возбуждают. Голубые, синие, фиолетовые, пурпурно-фиолетовые, т.е. холодные, успокаивают и даже угнетают. В целом желтые, зеленые и голубые цвета воздействуют на человека положительно и являются наименее утомляющими, а красные, синие и фиолетовые, наоборот, способствуют более быстрому утомлению. Светлые ахроматические цвета занимают промежуточное положение между теплым и холодным. По своему эмоциональному воздействию они относительно нейтральны. Белые и светло-серые цвета производят впечатление пустоты и холода, но являются хорошим фоном для ярких хроматических цветов.

Кроме цветового тона, эмоциональным воздействием обладает насыщенность и светлота. Ощущение большей тяжести создают черные и темные насыщенные цвета.

Эмоциональные ассоциации

Красный цвет - возбуждающий, оживляющий, активный, энергичный, богат ассоциациями. Желтый цвет - теплый, бодрящий, веселый, привлекательный. Оранжевый цвет - веселый, жизнерадостный, пламенный. Зеленый цвет - спокойный, создает приятное, мирное настроение, богат ассоциациями. Синий цвет - спокойный, серьезный, нежный, печальный, тоскливый, сентиментальный. Фиолетовый цвет - соединяет эмоциональное воздействие красного и синего цветов, одновременно притягивает и отталкивает, полон жизни и в то же время вызывает тоску и грусть.

Свойства цвета и реакции, которые они вызывают

Чем чище и ярче цвет, тем определеннее, интенсивнее и устойчивее психическая реакция человека на него.

Сложные и малонасыщенные, среднесветлые цвета вызывают различные, неустойчивые и относительно слабые реакции.

Желтые и зеленые цвета вызывают наибольшее разнообразие ассоциаций. Это связано с тем, что в природе богаче всего представлены данные цвета. Каждый из этих цветов и их оттенков связывается в нашем сознании с определенным состоянием предмета или явления, отсюда и богатство ассоциаций.

Психологическое воздействие цвета

Отношение человека к цвету формируется под влиянием множества разнообразных факторов - возраста, пола, профессии, национальности, общего развития, социально-исторических и географических условий. Встречаясь с каким-либо цветом в своей жизни неоднократно в разных предметных ситуациях, человек вырабатывает собственное отношение к нему, положительное или отрицательное, что, несомненно оказывает свое воздействие на восприятие конкретного цвета. Некоторые факторы могут усилить или ослабить воздействие цвета, но не снять его полностью.

Цвет может не только радовать, но и вызывать раздражение, тревогу, чувство тоски или грусти. Иными словами цвет оказывает на нас эмоциональное воздействие.

Одни цвета успокаивают нервную систему, другие, наоборот, раздражают. Успокаивающее воздействие оказывают зеленый, голубой, синий, а возбуждающее - пурпурный, красный, оранжевый, желтый цвета.

Известно, что человек, нуждающийся в физическом отдыхе, эмоциональном покое, инстинктивно выбирает темные тона. Если же организм нуждается в отдаче энергии путем направленной вовне активности или интеллектуального творчества, тогда естественной реакцией будет выбор светлых ярких тонов.

Действие цветов обусловлено как непосредственным влиянием на организм человека, так и ассоциациями, которые вызывают цвета на основе всей предшествующей практики человека.

Символика цвета

Смысловая функция цвета проявляется также в его символике. Мы знаем, что в отдельные периоды истории мирового изобразительного искусства символика играла особо важную роль в идейно-образном содержании художественного произведения. Особенно заметная роль принадлежит символике цвета в искусстве Средневековья, в условиях господства религиозных идеологий, когда интерес к тому или иному цвету поддерживался, в частности, верой в якобы магическую силу цвета.

Это обстоятельство влияло на цветопонимание художниками той эпохи, находившее свое выражение в соответствующих принципах гармонизации. Однако единой системы, устанавливающей определенное символическое содержание за каждым цветом, не существовало ни в одну эпоху. В каждой стране в известный исторический период складывалась своя символика, но даже и в этих ограниченных рамках она не была устойчива и имела отклонения. Например, в средние века красный цвет одновременно считался и цветом красоты и радости, и цветом злости и стыда. Рыжие борода и волосы считались признаком предательства; в то же время, согласно другим средневековым источникам, красной бородой наделялись положительные персонажи.

Разногласие в символическом содержании цветов в одну и ту же эпоху и в одной и той же стране, возможно, объясняется пересечением религиозной символики с народной. Если первая из них имела своим истоком религиозные учения, легенды и сказания, то народная символика была итогом отражения в сознании народа преимущественно красок окружающей природы. Основными цветами западно-европейской церкви были белый, красный, зеленый, черный, голубой. Белый цвет символизировал чистоту и непорочность, зеленый - надежду на бессмертие души, голубой - печаль, красный - кровь святого. Вместе с тем эта символика встречается и в сказках и легендах многих народов, где зелень является символом надежды, потому что связывается в нашем сознании с молодостью, ростом; красный цвет символизирует любовь, потому что это цвет крови, огня; белый - символ невинности, потому что это чистота, свет; черный цвет символ траура, потому что связывается в сознании с мраком, тьмой.

Символическое содержание, признанное за тем или иным цветом, подвергалось изменению со временем. Так, например, в раннем немецком средневековье белый и черный цвета противопоставлялись как прекрасный и безобразный, но позже черный цвет теряет свою репутацию безобразного и становится просто контрастной противоположностью белого. В описаниях человеческой красоты говорится, например, о белой, как снег, коже и черных, как крыло ворона, волосах.

В произведениях живописи символика выступает не только носителем дополнительной смысловой нагрузки, но и существенным образом влияет на эстетическое впечатление, производимое как отдельным цветом, так и всей картиной в целом.

Проблема символики цвета сложна, запутанна и требует своего специального изучения с привлечением данных исторической лингвистики, фольклористики и этнографии.

Любой цвет может трактоваться как символ, намекающий на то, что не может быть показано, будь то образ бога или потустороннего бытия. Сказания, древние тексты, традиции доносят до нас богатый мир, заставляющий художников акцентировать внимание на отдельных символических цветах.