3.Формоутворення
Форму чоловік завжди знаходив у природи. З давніх часів природа була невичерпним джерелом творчого натхнення, криницею художніх образів. Ківш у вигляді качки або гусака, підйомний кран у вигляді журавля, чаплі або лелеки.
Форма крила літака асоціюється з формою птаха, з орлом, соколом, альбатросом. Геометрична форма сніжинок або морських зірок викликає у людини позитивні емоції, асоціюється з витвором мистецтва. Краса і геометрія природних форм не завжди прямолінійна і геометрично регулярна.
У природі достатні багато прекрасних криволінійних форм: спіральні форми раковин, плодів, фруктів, ягід, квітів, комах і так далі. Привабливість форми може бути як в симетричності, так і в асиметрії, в напрузі і русі, в простоті і структурній складності. Вид красивої рукотворної форми органічно пов'язаний з її призначенням (функцією), матеріалом, конструкцією, способом виготовлення (технологією), епохою, модою і багатьма іншими умовами.
Вважається, що форма предмету - це його геометрична структура, організація і співвідношення всіх її елементів і частин: крапок, ліній, поверхонь. З геометричної точки зору форму підрозділяють на плоску і просторову. Плоска форма або плоска фігура - це сукупність крапок і ліній, розташованих певним чином в одній площині. До плоских форм відносять, наприклад, багатокутники, кола, еліпси, фігури, складені з лекальних кривих. Просторові форми або - об'ємні фігури - це сукупність крапок, ліній, поверхонь і їх частин, розташованих певним чином в просторі.
До них можна віднести, наприклад, кулю, конус, циліндр, піраміду і т.п. Відомо, що краса і успіх створеного дизайнером виробу полягає, перш за все, в тому, що його основна форма і її елементи відповідають завданню проектування. Створюючи яку-небудь форму предмету, дизайнер оперує різними засобами: пропорціями і пропорційними співвідношеннями, симетрією і асиметрією; законами композиції; кольором і світлом; різними видами декору і т.д. Емоційна дія природи, досвід повсякденних спостережень показують дизайнерові, які відносини пропорцій, кольору, світла і тіні, пластичних форм в навколишньому середовищі викликають у людини те або інше враження.
Саме у природному середовищі художник знаходить дивовижні геометричні ознаки форми і її частин. Доцільна краса природи невичерпне джерело створення гармонійної і красивої форми. Саме природа проектує будь-який живий або неживий організм згідно певній геометричній схемі. Так павутина, з її складними геометричними переплетеннями лягла в основу плетіння мережив багатьох народностей. Комахи, гриби, квіти, дерева, птахи, риби, фрукти, камені, гірські масиви і багато інших об'єктів живої і неживої природи дають дизайнерові ідеї для розробки дизайн-проекта виробу.
У всіх природних об'єктах очолює геометрія. Вона, так або інакше, присутній у формі і конструкції різних об'єктів, зокрема архітектурних, технічних, а також в будові людини і тварин. Серед найпоширеніших типів симетрії в живій природі варто назвати променеву і двосторонню симетрію. Навіть орнаменти, що декорують вироби народного і декоративно-прикладного мистецтва черпають свої мотиви у природи. Відомо, що форма сучасних літаків і космічних кораблів асоціюється з формою птахів, морських тварин і т.д. Характерні елементи літальних апаратів, форма фюзеляжу порівнянні з ластівкою, соколом альбатросом, дельфіном і ін.
Природна форма привертає нашу увагу, породжує емоції і відчуття. Таке олюднення завжди було традиційне для духовного відношення людей до природи. Активність природної форми є джерелом її привабливості. Іноді достатньо одного натяку на природну форму, відразу створюється «візуальна» мова - особлива мова форми. Так, при сприйнятті форми підйомного крана, виникає порівняння його з жирафом. Розташування атомів усередині кристалів, зірок в сузір'ях і галактиках є картиною, в основі якої лежить математична закономірність прекрасного. Красиві сучасні мости, де так добре попрацювали дизайнери, їх конструкції вирішують геометричні проблеми натягнення, тиску і навантаження, а так само слідують раціональності природних форм, навколишнього ландшафту, геологічного рельєфу.
Інший приклад, відстані між поверховими перекриттями або розчленовуваннями зменшуються у міру зростання структури архітектурної будови в тій же пропорції, як і інтервали між потовщеннями паростків очерету. Якщо уважно придивитися з погляду геометрії форм до будь-якого об'єкту, то можна відмітити, що він складається з відомих геометричних фігур або простих форм до них що наближаються, наприклад, квадрат, круг, прямокутник, ромб, багатокутник, овал, трапеція і т.д. Відомо, що геометричний вид форми можна визначити співвідношенням величин вимірювання: довжини, ширина, висоти, товщина, радіусами кривизни, характером поверхні, наприклад, криволінійна, прямолінійна, топографічна і т.п.
Складну форму можна також представити як поєднання об'ємних геометричних тіл або поєднання плоских геометричних фігур. Прості фігури грають роль «цегли». Набір конструкційної геометричної «цегли» закономірно називати графічним меню або палітрою форм. У цьому ключі всі об'єкти живої природи і неорганічного миру можна описати одними і тими ж умовними поняттями, числами, геометричними образами, однаково зрозумілими для кожної людини. Зокрема таких понять можна назвати геометричні: «крапка», «лінія», «поверхня», «площина», «кут», «багатокутник» і т.п. Ці абстрактні поняття походять з якнайдавнішої геометрії, що дозволяє не тільки уявити собі уявні об'єкти для дизайн-проектирования, але і за допомогою математичного абстрагування краще дізнатися про деякі сторони предмету, більше і глибше вивчити його форму з метою її вдосконалення.
Форма і зовнішній вигляд багатьох речей і об'єктів завжди несуть в собі емоційний заряд, викликаючи відчуття радості і захоплення від характеру плавних її ліній, розташування в просторі. Ми говоримо «строга» форма, якщо в ній присутні прості геометричні тіла з лаконічністю контура. Лінії строгої форми, як правило, нечисленні і лаконічні. Строга форма не терпить рясного декору, орнаментальної і образотворчої надмірності. Мова «строгої» форми скупа, але виразний. Тонкість контурів, плавність ліній характерні для «витонченої» форми. Їй властива художня відповідність, вишукана краса, граціозність. «Витончена» форма не допускає масивних складників, рубленности ліній. Вона прагнути до максимальної плавності, легкості, витонченості, гармонійності.
«М'яка» форма характеризується невизначеністю контурів. М'яка форма легко піддається тиску, міняє форму під впливом зовнішніх сил. Для м'якої форми не характерні різкі контури, яскраво виражені площини. «Жива» форма виражає зовнішню енергію, рухливість. Їй властива велика виразність, експресія. При відображенні «живої» форми важливо виявити рух (зовнішнє або внутрішнє). Жива форма знаходиться в постійному прагненні до зміни свого якісного стану. «Жива форма не приймає неприродності. Вона завжди пов'язана із зовнішнім світом.
Форму, з погляду пластичної характеристики, дизайнери-художники ділять на «важкі» і «легкі». До «важкої» вони відносять форму, що має в своїй основі куб, паралелепіпед, кулю. До «легкої» - сильно витягнуті вгору паралелепіпед, піраміду еліпсоїд, витягнуті рівнобедрені трикутники і т.п. Щоб форма була ще легша, її зазвичай розбивають на частини, іноді декоративними накладками, вставками. У зіставленні форми велику роль грає контраст. Наприклад, форма велика і маленька, вертикальна і горизонтальна, крива і плоска, рівна і горбиста, проста і складна і т.п.