Питання для перевірки знань з освоєння лекції:

1. Хто першим спробував систематизувати мир кольорів? Як?

2. На які групи розділяють все різноманіття кольорів?

3. Які кольори мають назву – хроматичні?

4. Які кольори мають назву – ахроматичні?

5. Яким колірним колом керуються у своїй практичній і науковій діяльності фахівці легкої промисловості?

6. Що означає колірний тон (кольоровість)?

7. Що означає світлота кольору?

8. Що означає насиченість кольору?

9. Який колір має назву – чистий?

10. Яке явище називається одночасним світлотним контрастом?

11. Що називається хроматичним контрастом?

12. Що трапляється з кольорами при електричному висвітленні?

13. Які кольори називають додатковими, або взаємно додатковими?

14. Назвіть теплі кольори, використовуючи колірне коло за Шугаєвим.

15. Назвіть холодні кольори, використовуючи колірне коло за Шугаєвим.

16. Яке емоційне сприйняття теплих кольорів?

17. Яке емоційне сприйняття холодних кольорів?

18. Які кольори називають головними?

19. Які кольори називають проміжними?

20. Які три групи кольорів виділяють за сполученням?

21. Використовуючи колірне коло за Шугаєвим розкажіть, де розташовані родинні кольори.

22. Використовуючи колірне коло за Шугаєвим розкажіть, де розташовані контрастні кольори.

23. Використовуючи колірне коло за Шугаєвим розкажіть, де розташовані родинно-контрастні кольори.

Лекція №14

Тема: Кольорова гармонія в костюмі

Навчальні цілі: освоєння кольорових співвідношень при складанні композиції костюма

Студент повинен:

знати

види двохкольорової та багатокольорової гармонії

вміти

складати з двох та більшої кількості кольорів гармонійне сполучення

Кількість годин: 2

Література:

1. Пармон Ф.М. Композиция костюма. М.: Легпромбытиздат, 1985, с. 92 – 95

2. Рачинская Е.И., Сидоренко В.И. Моделирование и художественное оформление одежды/Серия «Учебники, учебные поосбия». – Ростов н/Д. Издательство «Феникс», 2002, с. 343 – 387

План лекції:

1. Взаємозв’язок між кольорами

2. Види двоколірної та багатоколірної гармонії

Конспект лекції:

При створенні композиції костюма визначальне значення мають колірні сполучення. До гармонічних відносяться колірні сполучення, що роблять враження колористичної цілісності, взаємозв'язку між кольорами, колірної врівноваженості, колірної єдності. Під колірною рівновагою розуміється таке співвідношення й такі якості кольорів, при яких вони не здаються далекими один іншому й жоден з них не переважає над іншими. Зрівноважити кольори можна трьома способами (внаслідок тривимірності кольору): рівними кількостями головних кольорів, рівної світлотою, рівною насиченістю. Ми обмежимося лише основним фактором колірної гармонії - рівновагою колірних тонів. Будемо виходити з того, якою мірою відчувається зміст у них головних кольорів.

На мал. представлені види двоколірної (мал. а, б, в) і багатоколірної (мал. г, д, е) гармонії. Із самого принципу побудови колірного кола виходить, що врівноваженими парами родинно-контрастних кольорів будуть всі ті пари, які лежать на кінцях хорд, паралельних діаметрам, що з'єднують головні кольори. Родинні кольори можуть бути врівноважені рівною кількістю присутнього в них одного з головних кольорів, тобто можуть бути однаковою мірою жовтуваті, зеленуваті, синюваті, червонуваті. Гармонізація родинних кольорів можлива лише за умови ослаблення насиченості головних або інших кольорів або зменшення їхньої активності шляхом затемнення. Наприклад, щоб родинні кольори (чисто жовтий і жовто-червоний) стали гармонічними, необхідно послабити насиченість чистого жовтого сумішшю білого кольору в такій кількості, скільки в жовто-червоному червоного кольори (див. мал.).

Ретельно підібрані родинні кольори дають більші можливості для рішень колірної композиції. Наприклад, зелений й зелено-синій - родинні кольори й добре сполучаються в композиції при різних розмірах колірних плям. Велика кількість плям першого кольору й мала кількість іншого є гарним рішенням. При використанні родинних кольорів у композиції костюма один з них або обоє використовуються звичайно приглушеними. Належна сила кольорів досягається через підбор родинних кольорів таким чином, щоб вони не були дуже яскравими. Жовті й жовто-зелені, зелені й зелено-сині, сині й пурпурні, пурпурні й червоні, червоні й жовтогарячий і т.п. - родинні кольори.

У тоновій композиції сильний вплив досягається через різну світлоту використовуваних фарб - введенням у контрасті світлого й темного тонів. Прикладом такого контрасту може служити сполучення ясно-зеленої блузки з темно-зеленою спідницею. Такий метод сполучення популярний. Він гарантує гарне сполучення не тільки окремих деталей костюма, але й усього ансамблю, забезпечуючи цілісність композиції.

Гармонія колірних тонів (по світлоті) може бути успішної в тому випадку, якщо кольору (кольоровість) порівнянні: коричневий, ясно-коричневий і колір засмаги - добре сполучаються. У дійсності кілька відтінків коричневого в одному костюмі звичайно краще, ніж один. Привабливо виглядає світло-блакитний колір у сполученні із середньо-синьою й темно-синьою квітками, якщо всі вони одного тону. Гармонія тонів одного кольору виглядає краще, ніж одноколірна композиція, тут також особливо важлива розміщення колірних плям. Гармонічні сполучення родинних кольорів неактивні (див. мал. а), спокійні, м'які, особливо якщо кольори слабко насичені й зближені за світлотою. Гармонія родинно-контрастних кольорів стосовно родинного більше активна, емоційна (див. мал. б).

Гармонічні контрастні кольори розташовані на кінцях діаметрів прийнятого нами колірного кола. Сполучення гармонічних контрастних кольорів особливо активно, оскільки кольори двічі врівноважені своїми протилежними якостями. Однак не всі контрастні кольори гармонічні. Наприклад, жовто-червонуваті й зелено-синюватий - негармонійні контрастні кольори (див. мал. в), тому що не врівноважені зі своїми протилежними якостями (кольорами).

Рішення костюма в контрастних або зближених тонах створюють певні емоційні настрої. У контрастних тонах створюється, як правило, костюм для екстер'єру (прогулянковий, для відпочинку, для подорожей та ін.).Костюм для інтер'єра (повсякденний, службово-діловий) доцільніше будувати на зближених колірних тонах. Колірний ефект у композиції костюма підсилюється при сполученні декількох кольорів. Елементарним прикладом цьому є ефект багатобарвного плаття пастельних тонів або розцвічення циганської спідниці, виконаної в сполученні жовтогарячих, жовто-зелених, зелених, синіх і червоних кольорів на чорному тлі.

Відзначимо випадки триколірної гармонії. До двох гармонічних родинно-контрастних кольорів може бути доданий третій - головний колір, що їх ріднить, ослабленої насиченості, наприклад жовто-червоний, синьо-червоний і червоний розбелений (див. мал. г). До двох гармонічних родинно-контрастних кольорів можуть бути додані третій і четвертий родинно-контрастні, урівноважені з ними. Кольори виявляться попарно родинно-контрастними й попарно додатковими (див. мал. д). Такі сполучення високогармоничні й колористично багаті. До двох гармонічних родинних кольорів може бути доданий один додатковий. Так, гармонія утвориться, якщо родинні зеленувато-жовтий і листвяно-зелений (жовтувато-зелений) кольори доповнити червоно-синім кольором, тобто додатковим проміжному двох перших (див. мал. е).

Варто обмовитися, що залежно від змісту художнього твору, його функції, композиції й ритміко-пластичного ладу, а також залежно від площ колірних плям, світлоти й насиченості кольорів художник вправі творчо порушувати (зрозуміло, у відомій мірі) норми колірних гармоній.

Колірна композиція костюма, безумовно, становить інтерес, але цікаво, виразно побудувати композицію костюма в кольорі - завдання досить складне. Успішне рішення художником композиції в кольорі залежить від почуття кольору більш, ніж від будь-яких теоретичних правил: на сприйняття кольору сильно впливає лінія, маса, матеріал і т.п.

На додаток до відзначених колірних сполучень існує безліч монохромних сполучень. Монохромними називають такі кольори, які мають одну назву, але різну світлоту й насиченість. Виходячи з визначення ясно, що при створенні монохромних композицій колір змінюється тільки у двох напрямках: насиченості й світлоті, а найменування кольору залишається незмінним. Костюм у монохромному рішенні легше варіювати, видозмінювати людині, що не володіє спеціальними знаннями в області естетики костюма. При вмілому рішенні монохромних композицій може бути навіть створена ілюзія багатоколірності, але в такому ансамблі костюма взаємне сполучення предметів у кольорі буде заздалегідь обумовлено спільністю кольору, узятого за основу.

У створенні композиції костюма беруть участь такі кольори, як сірий, чорний, білий, беж, а також колір золота й срібла. Вони можуть мати сильний вплив, якщо взяті контрастні тони (по світлоті), наприклад стосовно тла. Чорний і білий окремо або в сполученні сприймаються яскраво, тому що вони контрастні до тла. Обоє - чорний і білий - виглядають шляхетно й виграшно. Ефектно сприймається сірий у сполученні із чорним і білим. Сила таких кольорів складається в різної світлоті. Уява, пам'ять і зорове сприйняття мають велике значення, коли ми маємо справу з колірною композицією.

При побудові композицій на сполученні хроматичних кольорів із чорним, білим і рідше сірим, є свої особливості. Чорний колір робить на хроматичні, особливо середні по світлоті й високонасичені червоні й зелені кольори, найсильніший вплив: ці хроматичні кольори світлішають, насиченість їх зростає, вони як би світяться. Зі збільшенням площі чорного кольору в композиції більш чітко проявляється цей ефект: білий колір, особливо хроматичний колір у білому обведені, повідомляють композиції своєрідний колорит; кольори стають повітряними, пастельними.

Отже, якщо при створенні костюма потрібно досягти колірного ефекту, використовуються колірні композиції, які щонайкраще підкреслюють даний вид костюма. Якщо колір не очолює в композиції, можуть бути використані більше спокійні й монотонні кольори.