Казахская головная архитектурно-строительная академия

Дисциплина: «Цветовое моделирование»	Факультет Архитектуры
Кредиты -1(лекционные – 1)
Лекция №15: Язык архитектурной полихромии. Знаки языка цвета в архитектуре. Знаки-индексы, знаки-символы. Информация в цветовом поле архитектуры.	Семестр: второй
Преподаватель: Балыкбаев Байжан Тулеуханович	Академический год: 2011-2012 уч. год

Конспект лекционных занятий

Тема лекции № 15: Язык архитектурной полихромии. Знаки языка цвета в архитектуре. Знаки-индексы, знаки-символы. Информация в цветовом поле архитектуры.

«Архитектура в высшем ее понимании – это не сооружение,

которое украшают, а украшение, которое строят»

Шарль Блан

Композиция это искусство художественного мышления и как всякое искусство требует постоянной работы, пополнения знаний и совершенствования мастерства. Создание любой архитектурной композиции предопределяет нераз­рывную связь цвета и объемно-пространственной формы. Архитектур­ная композиция несет в себе цвет как объективную реальность, и если архитектор уклоняется от его проектирования, цвет все же неизбежно выступает затем как свойство строительных материалов или случай­ной окраски. Пренебрежение цветом, его робкое или случайное приме­нение можно расценить лишь как исключение из архитектурной ком­позиции эффективного средства ее создания, что объективно обедняет ее идейно-художественную выразительность и дает искажения последую­щей цветовой трактовкой. Проектирование полихромии отдельно, после того, как сооружение уже возникло, в большинстве случаев сводит цвет к внешне-декоративному средству, глубинно не связанному с архитек­турной формой. В принципе,, архитектор обязан мыслить колористиче­ски уже в начале проектирования, используя цвет как композиционное средство, сознавая и направленно используя его формообразующие эф­фекты во всем разнообразии их проявления.

Актуальна в настоящее время разработка методики цветового проек­тирования на основе принципов организации цветовой среды. Сюда вхо­дит выработка определенных приемов использования цвета в зависимо­сти от характера объемно-пространственной структуры, применение цветоподборных устройств для выбора цветовых комбинаций из обшир­ного набора эталонов при минимальных затратах времени, вариантность использования цветовых рядов, переложение найденного цветового реше­ния на „язык" стандартных цветов для гарантии соответствия проект­ного решения,осуществленному в натуре. Методика цветового проекти­рования позволяет сознательно использовать цвет, снимает возможность вкусовщины, ориентирует архитектора на стандартизацию цвета и ин­дустриальное™ строительства. Она входит в русло методики архитектур­ного проектирования, объединяя поиски полихромии как составной части архитектурной формы. Рассмотрим попытки создания таких ме­тодик, разработанных в нашей стране и за рубежом.

Методика цветового решения крупнопанельных жилых домов ДСК № 1 Главкиевгорстроя, разработанная М. Е. Русаковским, базируется на альбоме колеров и альбоме паспортов цвета элементов фасадов жи­лых домов [20]. В альбоме колеров представлены основные цвета с ши­роким развитием каждого из них от теплого к холодному и от светлого к темному. Имеется ахроматический ряд, представляющий 17 оттенков серого цвета. Колера связаны с наиболее часто встречающимися отделоч­ными материалами. Альбом позволяет также рассчитать количество ма­териала требуемого цвета. Альбом паспортов цвета элементов фасадов создается для жилого массива на основе паспортов вариантных цвето­вых решений фасадов массовой застройки. Такой паспорт, в котором указаны материал для отделки и номер колера (например, для обли­цовки ограждения балконов: литая керамика, колер № 18), является основным документом в производстве, будучи составной частью рабо­чего проекта застройки жилого массива. По общей колористической композиции подбираются необходимые акцентные цветовые решения фасадов, которые дополняют альбом паспортов. С этого времени аль­бом паспортов является официальным документом для реализации цве­тового решения конкретной застройки. Паспорт полихромии фасадов жилого дома дает возможность определить необходимое количество отделочных материалов по каждому варианту, а затем по сводной таб­лице — для всего жилого массива. При отсутствии отделочных материа­лов автор проекта цветового решения корректирует паспорт, руководст­вуясь общей композиционной и колористической идеей комплекса, творчески используя условия домостроительного производства.

В начале 60-х годов профессор Веймарской высшей школы архи­тектуры и строительства 3. Чиршки разработал метод проектирования цветового решения жилых комплексов, который был им с успехом применен [74]. Особенность метода состоит в определении основных цветов комплексов на стадии проектирования ситуационного плана, что эффективно при застройке невысокой этажности и менее эффективно в применении к жилым образованиям, включающим высокую застрой­ку, так как при этом не учитывается развитие цвета по вертикали. Метод может быть весьма действенным при проектировании цветовой среды небольших городов и сельских поселков.

Суть метода заключается в следующем. Ситуационный план жилого комплекса в масштабе 1:1000 или 1:500 переносится на серый картон по тону темнее самого темного из предлагаемых основных цветов. Из бумаги, окрашенной в предполагаемые цвета фасадов, вырезают полос­ки, равные изображенным в плане зданиям, и накладывают на соответст­вующие им в плане дома, что приближается к действительному соотно­шению цвета застройки и окружения. С точки зрения градостроитель­ной композиции, во-первых, подчеркивается единство пространства всего комплекса; во-вторых, развитие этого пространства по мере движе­ния к какой-либо доминанте; в-третьих, сама доминанта (школа, мага­зин, высотный дом и т.д.). Очень светлый, почти белый тон в качестве основного рекомендуется применять там, где к комплексу подходит

главное направление движения, например важная магистраль. Наружные стены домов, ломаные или изогнутые, рекомендуется подчеркивать как „активные".

Если с помощью цвета достигнуто соподчинение малых и больших пространств, к цветному плану добавляют полоски цвета крыш (ши­рина полосок зависит от того, насколько крыши раскрываются зрите­лю в натуре). Дальнейшее затемнение цвета крыш не ухудшает сложив­шейся цветовой ситуации. На ситуационный план накладывают выкраски сероватого неба и сероватой зелени, по отношению к которым прове­ряют основные цвета фасадов.

Как было отмечено, проблема создания оптимальной цветовой среды необычайно многогранна. Ее решение актуально в силу того, что цвет окружает человека повсюду, и качество цветовой среды сказывается как на его трудовой деятельности, так и на всей атмосфере в быту и во время отдыха. Следует отметить и значительный эстетический потенциал цветового окружения, который неизбежно находит воплощение в форми­ровании гармоничной личности.

Колористически совершенная архитектура способная внести сущест­венный вклад в построение оптимальной цветовой среды. Учитывая основ­ные тенденции развития современной архитектуры, такие, например, как стремление к созданию завершенных комплексов сооружений и от­дельных районов города, можно утверждать, что роль цвета в построе­нии искусственного окружения человека постоянно повышается. Цвето­вая среда, которая ранее создавалась лишь отдельными объектами или, в лучшем случае, архитектурными комплексами, сегодня создается уже на уровне города в целом. Формирование оптимальной цветовой среды города — проблема качественно новая, с необходимостью разрешения которой мы сталкиваемся все чаще. Особую весомость в этой связи приобретает создание теоретической основы. Здесь не обойтись без прис­тального изучения традиций полихромии исторических городов. В них скрыты неисчерпаемые возможности цвета как средства выявления национального своеобразия. Различия природно-климатических условий, характерные для различных регионов нашей страны, раскрывают широ­кую палитру архитектурной полихромии, порождаемую колористиче­скими особенностями природного окружения. Это цветовое многооб­разие к тому же постоянно обогащается развитием пластических искусств и дизайна и формирует цветовую среду города, учитывая эстетическое от­ношение к цвету большинства людей.

Колористика города как проблема государственного масштаба, должна быть успешно решена в нашей стране при использовании гран­диозного опыта планомерного строительства новых и реконструкции старых городов. Теоретическая концепция оптимальной цветовой среды, с одной стороны, и специфические требования пространственно-вре­менного организма города, испытывающего влияние социально-эконо­мических факторов, — с другой, закладывают основы цветовой системы города как стратегической программы развития его колористики. Учет в будущем требований этой программы в генеральных планах развития городов объективно обеспечит создание в них оптимальной цветовой среды.

От архитектурной полихромии к колористике города - таков неиз­бежный путь развития цветовой среды.

Контрольные вопросы:

1. Назовите возможные ошибки, стоящие на пути накопления композиционного опыта.

2. На что должен опираться архитектор в своем творчестве – на логику или эмоции?

3. Какие дисциплины содействуют развитию представлений об архитектурной композиции?

Глоссарий

№	русский	казахский	английский
1.	композиция	композиция	composition
2.	проект	сызу	Design
3.	гармония	үйлесу	Harmony

Задание на СРС:

Изучить рекомендованную литературу в библиотеке КазГАСА по теме лекции.

Написать конспект [1.1 с.14-32; 1.2 с. 5-7; 2.1 с. 5-22; 2.2 с. 5-12].

Литература:

1.Основная

1. Объемно-пространственная композиция. Под редакцией А.В. Степанова М.: Архитектура, 2004

2. Основы архитектурной композиции. Иконников А.В. Степанов Г.П. М.: Искусство, 1971

2. Дополнительная

1. Архитектурная композиция. Араухо И. М.: Высшая школа, 1982

2. Функция, форма, образ в архитектуре. Иконников А.В. М.: Стройиздат, 1986