Тема лекции №2. Основные технические средства видеозаписи и видеомонтажа

Основными техническими средствами, используемыми при подготовке телевизионного материала, являются съемочный и монтажный комплекты.

Съемочный комплект состоит из видеокамеры в комплекте и штатива. Комплект видеокамеры в свою очередь, включает в себя, кроме собственно видеокамеры, микрофона, зарядное устройство с комплектом аккумуляторных батарей и ряд других устройств и приспособлений, менее значимых в повседневной работе используемых от случая к случаю (для настройки оптики, сменные насадки на объектив, материалы для чистки объектива, чистящая видеокассета и т.д.)

"Нельзя научить снимать. Можно научить, как нельзя снимать эта фраза одного из опытных операторов программы "Вести" стала среди сотрудников программы почти крылатой. Итак, чего делать нельзя.

Нельзя снимать без штатива. Аргументы просты: как бы хорошо не владел оператор искусством работы "с плеча", возможности человеческого организма небеспредельны. В практике был случай когда оператор снимал синхрон "с плеча" настолько статично, что его коллеги, просматривая потом отснятый материал, не верили тому, что штатив отсутствовал. Но через какое-то время оператор не выдержал. Камера начала сильно дергаться - произошло это по несчастливой случайности как раз в тот момент, когда интервьюируемый произносил самые важные и необходимые для сюжета слова. Дергание камеры во время съемки мешает зрительскому восприятию и потому является браком в работе оператора. Утрируя, можно сказать, если есть где стоять оператору, значит, есть и где поставить штатив. Стопроцентно это относится к записи синхронов и стэндапов.

Нельзя снимать незамотивированные содержанием сюжета отъезды, наезды, панорамы. Во время съемки забудьте, что на камере имеется трансфокатор. Он существует лишь тогда, когда запись не включена для того, чтобы скадрировать картинку. Из любого правила есть, конечно, исключения. На некоторых официальных мероприятиях охрана официальных лиц Оперативность съемки некоторых событий, когда счет идет на доли секунды может не дать времени для установки штатива. Однако правило потому и является правилом, что должно выполняться. Количество исключений всегда должно стремиться к нулю.

Видеомонтаж - один из основных этапов производства, как отдельного телевизионного произведения, так и производства телепрограмм в целом. Под видеомонтажом понимается как процесс творческий, процесс соединения видеозаписи и аудиозаписи в необходимой последовательности, согласно творческому замыслу автора и сценарию, композиции произведения, так и процесс технического соединения отдельных фрагментов в целое использованием соответствующих технических средств. Другими словами, видеомонтаж – это единый комплекс творческих и технических приемов создания телевизионного произведения.

В принципе, непосредственная работа с видеотехникой не является профессиональной обязанностью корреспондента. Однако, как и в любой профессии, минимум знаний по смежной профессии (тем более, учитывая необходимость постоянного контакта корреспондента и оператора, режиссера монтажа, комплексный характер их работы) необходим. Кроме того, корреспондент, как правило, является руководителем съемочного, а иногда и монтажного коллектива и некоторое представление о технике, на которой производится продукт совместного труда, является необходимым и в этом контексте.

Ряд телекомпаний вырабатывает правила, регламентирующие работу операторов, впрочем, подобные правила не могут служить учебным пособием на тему "как снимать", они обычно являются своего рода памяткой, цель которой - напомнить о том, чего нельзя забывать.

Монтажный комплект.

Простейший монтажный комплект состоит из двух видеомагнитофонов, часто дополняемых пультом (контроллером). Используемые в монтажной телевизионной практике видеомагнитофоны подразделяются на две категории.

1. Плейер (Р1ауег) - источник.

2. "Мастер" (Rесогdег) - записывающий магнитофон.

Соответственно, обычно подразделяют и видеокассеты: съемочные или архивные, запись с которых используется в подготовке материала - источники или исходники; кассета, на которую ведется запись готового материала - "мастер", иногда - "эфирная".

Для визуального контроля содержания записей на источнике и на мастер-кассете оба видеомагнитофона имеют мониторы. Часто в монтажных комплектах используются параллельно два плейера - это позволяет работать в более оперативном режиме, использовать большее число кассет, экономя время.

Нелинейный монтаж - это уже реалия и сегодняшний день любой современной телекомпании. Примерно с середины 90-х годов все чаше используются в телевизионной монтажной практике компьютерные системы. В первую очередь - для подготовки телевизионных материалов в репортажных жанрах. При использовании ВМЗ в таких системах используется обычно один видеомагнитофон (рекордер), с которого видеосигнал загружается в компьютерную систему, там сигнал обрабатывается и вновь - уже в режиме записи - в режим видеозаписи. При съемке на камеру цифрового формата видеомагнитофон вообще не нужен, сигнал загружается с камеры в компьютер. С совершенствованием компьютерных технологий, которое происходит стремительно, видеозапись превращается в факт из истории телевидения.

Микрофоны.

Важнейшим техническим средством, с которым работает непосредственно сам корреспондент, является микрофон. В практике телевизионной журналистики используются три основных типа микрофонов.

Микрофон - "пушка" обычно находится непосредственно на видеокамере и используется для записи ннтершума. Часто используется и для записи синхронов и Stand – up. Это узконаправленный электретный (конденсаторный) микрофон типа ЕСМ-672 или аналогичный других модификаций.

Обычный рабочий микрофон (например, типа F--115) наиболее часто употребим в работе. Микрофоны этого типа относятся к динамическим, они средненаправленные. Используются для записи синхронов, Stand-up, их небольшим недостатком можно считать работоспособность при сравнительно небольшом расстоянии от источника звука. Однако этот недостаток легко восполняется другими достоинствами, делающими микрофоны этого типа универсальными

Для тех же целей может использоваться и микрофон-"петличка" (например, типа ЕСМ-66В). В первую очередь, это студийные или кабинетные съемки солидного по объему интервью, чаще - нерепортажного типа, ближе по жанру к беседе. В этом случае стоящий на столике микрофон на стойке вносит как бы диссонанс в картинку, где присутствует доверительная атмосфера беседы. А вот в оперативном репортаже из "горячей точки" или с места какого-то экстремального события пользование петличкой может быть оправданно лишь в том случае, если у вас просто отсутствует другой микрофон. Необходимо учитывать и многие другие технические различия в характеристиках микрофонов разного типа, с которыми вы познакомитесь в работе. А вообще-то, зрителю совсем неинтересно, каким микрофоном вы пользуетесь и пользуетесь ли вы им вообще. Микрофон в кадре очень нежелателен.

Глобальные тенденции мировой тележурналистской практики в работе с микрофонами:

1.Синхрон и особенно пишутся Stand- up пишутся только на "петличку". Все прочее запрещено как анахронизм.

2.Логотип телекомпании или телепрограммы на микрофоне оправдан исключительно в том случае, если в кадре есть другие микрофоны, если только ваш - логотип запрещен.

Основная литература: [2;15-20]; [3;5-12]; [5;23-45]

Дополнительная литература:[2;5-12];[6;12-30]