1«С высоты возвышенных грёз герой по-новому взглянул на свои отношения с женой, понял мелочность взаимных обид, заставших их «нарушить заповедь радости», для которой мы должны жить на земле».

Сон у Бунина – это приобщение человека к вечности ²«вне жизни…и вне времени».

Сон помогает писателю преодолеть время и пространство, во сне он видит первую любовь (« Печаль ресниц, сияющих и чёрных»; « Первая любовь»), во сне мчится сквозь снежную пустыню («Сон»).

Обращение к мотиву сна, видения отразили своеобразное понимание Буниным человеческой психики и его попытку проникнуть в подсознание человека. Совершенно поразительными в этом отношении является рассказ (Проверьте грамматическую форму прилагательного) «Веселый двор», передающий предсмертный бред Анисьи. Напомним (Лучше: «Выделим») отдельные детали: ³«все сильнее клонило в сон, бред»; «на минуту приходила в себя, прогоняла видения и ту тревожную зыбкость, в которую все глубже погружалась она»; «но, все понимая, она спала, спала – и умирала, и воображение ее, чуждое ей, неудержимо работало…»; «и она видела ярмарку, мужа…»; «она спала, умирая во сне,…лицо ее было спокойно…»

Уникален по эмоциональной силе и форм ее выражения последний сон героя «Митиной любви».

Этому сну предшествует сильной впечатление, (Проверьте грамматическую форму прилагательного) слияние в его сознании двух женщин: возлюбленной Кати и случайной Алены. Дошедший до крайней степени волнения, Митя погружается будто в наркоз (летаргическое оцепенение) ¹«самый ужасный и отвратный из всех земных снов»: в этом сне, отрешаясь от самого себя, он как бы сливается со своим соперником и любимой женщиной. Не в силах пережить это «трио» он понял, что спасения для него нет.

В «Жизни Арсеньева» главное – это воспоминание автора о впечатлениях, полученных в детстве, отрочестве, юности, о счастье любви и разрыва с Ликой. Главное – вечный конфликт между жаждой любви и невозможностью обрести в ней устойчивое счастье. В развязке этого конфликта главную роль играет мотив сна.

²«Недавно я видел ее во сне – единственный раз за всю свою долгую жизнь без нее. Ей было столько же лет, как тогда в пору нашей общей жизни и общей молодости, но в лице ее уже была прелесть увядшей красоты».

Далеко ушла от древнерусского источника эстетическая роль мотива сна в художественном творчестве Бунина. Этот мотив, преобразованный в писательской практике веков, у автора «Жизни Арсеньева», «Темных аллей» и «Митиной любви» получил новое, неповторимое бунинское художественное предназначение.

Ещё одним мотивом творчества Бунина можно считать фольклорный мотив.

Писатель широко использует разнообразные жанры устного народного творчества.

В ранних рассказах фольклорный материал привлекается им главным образом для жизненного правдивого изображения крестьянского быта, каких-то его примет, характеристики персонажей.

В рассказе «Кастрюк», рисуя ясное, солнечное деревенское утро, прелесть деревенского пейзажа автор мимоходом упоминает о песнях, напевали тоненькими голосами девочки, плетущие кружева, сидя в холодке на траве. (Проверьте формулировку)

Но именно эта деталь – песни «за коклюшками» – выделяют одну из черт крестьянского быта деревни среднерусской полосы.

Фольклорный элемент в этом рассказе дополняет характеристику еда (Проверьте формулировку)Кастрюка (он получил это прозвище за то, что любил петь про Кастрюка старинные весёлые прибаутки), сожалеющего об ушедших годах. Который часто вспоминал молодость, опускал голову и пел: