§ 34. Степени редукции (или редукция по подъему). Сначала рассмотрим степени редукции и их причины.

1. Бóльшая или мéньшая степень редукции зависит от стиля произношения; при тщательном произношении (т. е. в полном стиле) степень редукции меньше, чем при небрежном (т. е. в разговорном стиле). В дальнейшем при рассмотрении безударных гласных будет иметься в виду полный стиль и только иногда приводятся факты разговорного стиля.

2. Степень редукции зависит и от места безударного гласного относительно ударения: а) наименьшей редукции подвергается гласный первого предударного слога, а также и гласный в абсолютном начале слова, независимо от его места относительно ударения, это так называемая первая степень редукции, которая наиболее ярко проявляется при редукции гласного [а]; б) гласные остальных предударных, а также заударных слогов подвергаются большей редукции, это так называемая вторая степень редукции; в) при второй степени наиболее редуцируется первый заударный гласный, причем особо сильно между глухими согласными, где он может (по восприятию на слух) стать глухим и дойти до нуля; г) гласный абсолютного исхода всецело зависит от стиля речи: если это [а], то оно может колебаться после твердых согласных от первой степени редукции (т. е. []) до нуля в разговорном стиле; если это другие гласные, то также от первой степени до второй (или до нуля) (при анализе гласных это будет разобрано более подробно) <…>

§ 35. Редукция по ряду. Рассмотрим теперь редукцию по ряду, т. е. по движению языка по горизонтали. Подобно тому как гласные отличаются друг от друга по горизонтали (т. е. по ряду) и по вертикали (т. е. по подъему), так и редукция может идти в двух направлениях: как по подъему (т. е. то, что называется по степени), так и по ряду.

1. Редукция гласных по ряду зависит прежде всего от качества предшествующих согласных: от их твердости или мягкости; если предшествующий согласный твердый, то гласный заднего ряда по редукции не продвигается вперед, а если это гласный переднего ряда (например, е в словах жест — жестóкий и др.), то он отодвигается назад, это редукция по твердому ряду, или твердорядная.

Если же согласный мягкий (и тем более, если и последующий тоже мягкий), то гласный, если он задний, продвигается вперед и артикулируется' в более передней части полости рта, ср., например, судá и сюдá¹ и др. Это редукция по мягкому ряду, или мягкорядная.

2. Редукция по ряду зависит также от типа предшествующего согласного, а именно: если согласный заднеязычный, и особенно веляризованный или двухфокусный), что влечет за собой оттягивание и приподнимание задней части спинки языка к мягкому нёбу, то гласный также оттягивается назад, например: самýм — шалýн и др. То же самое наблюдается и при второй степени редукции, ср., например, самовáры и шаровáры, потакáть и гоготáть и т.д.

Что касается переднеязычных согласных, то хотя они имеют своим результатом некоторое продвижение вперед гласных заднего ряда, но это менее заметно на слух (ср. тудá и кудá и др.).

Кроме качества предшествующих согласных, надо еще учесть, что не все гласные в одинаковой степени подвергаются редукции: больше всего изменяется гласный [а] (в орфографии также и о), затем [э, и, ы] и меньше всего [у] (в дальнейшем при анализе отдельных гласных это будет показано более подробно).

Как уже было сказано, количественная и качественная редукции идут в русском языке параллельно друг другу; иначе говоря, гласный первой степени редукции всегда короче ударного, а гласный второй степени короче гласного первой; соответственно изменяется и качество гласного.

Заканчивая общие замечания о редукции гласных, в заключение надо указать еще на один факт. В литературном произношении редукция гласных звучит по-разному в зависимости от тех или иных местностей ¹. Так, москвичи говорят с большей редукцией, чем ленинградцы, а, например, в литературном произношении жителей Казани редукция еще больше, чем у москвичей. Так, ленинградец произнесет слово карандаш—[кърндаш], москвич скажет с несколько бóльшей редукцией (как количественной, так и качественной) — [к(ъ)рндаш], а казанец обычно и совсем выкинет первый безударный гласный — [крндаш]. Однако эта редукция, хотя она и очень ощущается, все же находится в пределах литературной нормы <…>