Контрольні тести

1. Основоположником національно-характерної традиції, вирішення танцювальних епізодів в опері був:

а) М.І.Глінка:

б) П.І.Чайковський;

в) О.К.Глазунов.

2. Великий театр в Москві був відкритий:

а) в 1812 році;

б) в 1825 році;

в) в 1861 році.

3. Основною тематико в романтичному мистецтві є:

а) конфлікт добра і зла:

б) конфлікт мрії і дійсності;

в) конфлікт напівміфологічних героїв з богами.

4. Балетмейстер М.І.Петіпа починав творчу діяльність:

а) в канонах естетики просвітництва;

б) в канонах реалізму;

в) в канонах відживаючої себе естетики романтизму.

5. Пошуки Петіпа знайшли завершення в його співпраці з:

а) П.І.Чайковським і О.К.Глазуновим;

б) М.І.Глінкою;

в) П.І.Чайковським.

6. Новий тип спектаклю – одноактний балет створив:

а) М.Фокін;

б) Л.Іванов;

в) М.Петіпа.

7. Організатором Російських сезонів в Парижі був:

а) С.Дягілєв;

б) М.Фокін;

в) В.Ніжинський.

8. Пафос руху до нового життя, революційна тематика, а головне, простір творчого експерименту надихали майстрів балету на:

а) збереження традиції попередників, академізм виконавської культури;

б) переробку балетів класичної спадщини і створення власних сценічних редакцій балетів;

в) інтенсивної творчої роботи, пошуків нових форм як за межами академічних театрів, так і в їх стінах.

9. Найбільш відомими майстрами жанру драмбалету 30-х років ХХ ст. були;

а) М.Фокін, К.Сергєєв, Ю.Григорович, В.Ніжинський;

б) Р.Захаров, Л.Лавровський, В.Вайнонен, В.Чабукіані;

в) М.Габович, І.Мойсеєв, Ф.Лопухов, К.Голейзовський.

10. Інтерес до перетворення на сцені фольклору загострився на початку ХХ ст. і був викликаний:

а) патріотичним підйомом, пов’язаним з Жовтневою революцією:

б) патріотичним підйомом, пов’язаним з післяреволюційними перетвореннями;

в) патріотичним підйомом, пов’язаним з Вітчизняною війною 1812.

Контрольні тести

1. Професійний український балетний театр, як своєрідне мистецьке явище розпочав свій історичний шлях у 1925 році постановкою балету:

а) О.К.Глазунова «Раймонда»;

б) П.І.Чайковського «Лебедине озеро»;

в) А.І.Хачатуряна «Спартак».

2. Перші балетні вистави у Києві були показані в 1801 році:

а) трупою хореографа-педагога Санкт-Петербурзького імператорського театру Петра Іваницького;

б) трупою балетмейстера Ф.Морелі, який також працював у Петербурзі та Москві;

в) трупою поміщика Д.Ширая.

3. Танок славнозвісної «малярівни» у справжній своїй красі вперше з’явився на сцені:

а) в п’єсі М.В.Гоголя «Ніч перед різдвом»;

б) в п’єсі І.П.Котляревського «Наталка Полтавка»;

в) в п’єсі І.П.Котляревського «Енеїда».

4. Третім після Петербурга і Москви містом з стаціонарним оперним театром став;

а) Харків;

б) Київ;

в) Львів.

5. Балетмейстером Київської опери в 1893 році був:

а) балетмейстер і танцівник Великого театру К.Богданов;

б) балетмейстер і танцівник Варшавського театру С.Ленчевський;

в) балетмейстер і диригент Д.Пагані.

6. Справжній український народний танець з’явився на київській сцені:

а) В «Вечорницях» П.Ніщинського;

б) В операх «Утоплена» М.Лисенка та «Галька» Монюшка.

в) В «Різдвяній ночі» М.Лисенка, поставленій режисером М.Старицьким і диригентом І.Паліциним у 1903 році.

7. Український балет як своєрідне художнє явище міг народитися лише:

а) разом з виникненням ансамблів народного танцю;

б) разом з освоєнням української балетної спадщини;

в) разом з організацією національного оперно-балетного театру.

8. Вистави першого сезону столичного театру виразно виявили:

а) основну тенденцію в розвитку українського балету: утвердження реалістичних досягнень сучасного радянського балетного мистецтва;

б) основну тенденцію в розвитку українського балету: вивчення щедрих багатств національного танцювального фольклору та його сценічна театралізація;

в) основні тенденції в розвитку українського балету: дбайливе ставлення до класичної спадщини та її кращих традицій; утвердження реалістичних досягнень сучасного радянського балетного мистецтва; вивчення щедрих багатств національного танцювального фольклору та його сценічна театралізація.

9. Харківський український академічній театр опери та балету їм. М.В.Лисенка був відкритий:

а) в 1944 році після визволення від фашистських окупантів;

б) в 1919 році після окупації України більшовиками;

в) в 1925 році в Харкові на базі постійної оперної антрепризи, яка існувала з 1880 року.

10. Київський Національний академічний театр опери та балету ім. Т.Г.Шевченка був заснований:

а) як оперна антреприза в 1867 році;

б) як театр опери та балету у 1917 році;

в) як театр опери та балету у 1905 році.