Контрольні тести

1. У другій половині XVIII ст. розвиток західноєвропейського балетного театру був пов’язаний:

а) з естетикою класицизму;

б) з естетикою французького Просвітництва;

в) з естетикою старих форм дивертисменту.

2. У епоху передромантизму головною тенденцію стилю балету була:

а) зацікавленість психічним станом людини;

б) зацікавленість духовним світом людини, долею особистості;

в) зацікавленість внутрішніми можливостями людини.

3. В балеті передромантизму на виборі і трактуванні міфологічних сюжетів впливало:

а) шанування міфів античної старовини, де люди, вступаючи в зв’язок з богами, часто перевершували їх розумом і благородством;

б) шанування меланхолійних легенд середньовіччя;

в) трагічне відчуття дійсності, зменшувалась віра в торжество великих ідеалів.

4. Винахід пуантів історіографи балету приписують:

а) К.Грізі;

б) М.Тальоні;

в) Ф.Еслер.

5. На рубежі XVIII-ХIХ ст., коли балет затвердився як повноправне мистецтво, хореографи:

а) підбирали готову музику, або замовляли партитуру, часто примиряючись з ремісничими переспівами в ній;

б) перекладали на мову балету готові партитури опер, і вибирали будь-яку інструментальну музику, по необхідності;

в) переносили опери багатьох композиторів в балетний репертуар під своїми назвами і з своєю музикою, пристосованою до можливостей нової хореодрами.

6. У балетні декорації кінця XVIII – початку ХIХ ст. проникали:

а) елементи класицизму з його зацікавленістю міфами;

б) елементи романтичної образності з її зацікавленістю природою і мотивами індивідуального сприйняття світу;

в) мотиви колективного сприйняття світу.

7. Метою реформ французького художника Давида і актора Тальма було:

а) зберегти в балетному костюмі його історичні традиції;

б) зберегти в балетному костюмі його історичні традиції, але зняти маски;

в) наблизити костюм і грим до історичної, майже портретній достовірності.

8. Реформа балетного костюма допомагала:

а) відновити дієвий танець;

б) відновити танець і пантоміму, а також стиль гри;

в) відновити симфонічний танець.

9. «Елементарний теоретичний і практичний трактат про мистецтво танцю» написав:

а) К.Блазіс;

б) П.Бошан;

в) Ж.Ж.Новер.

10. Творці гротескового танцю, як правило:

а) працювали в кращих балетних театрах Парижу;

б) працювали в кращих балетних театрах Риму;

в) не мали постійного притулку і поневірялися по столицях і провінціях Європи.

Контрольні тести

1. В VIII-IX ст. на Русі зароджується скомороство, що прийшло:

а) від середньовічних менестрелів;

б) від древньогрецьких мімів;

в) від древньоримських поетів.

2. У книзі іноземного мандрівника Адама Олеарія, що відвідав Московську державу в 30-х роках XVII ст., є малюнок, що зображає:

а) урочистий вихід матері Івана Грозного, великої княгині Олени, на весіллі її шурина «перед нею йшли танцівниці»;

б) святкове ігрище на якому зображені «харі» – маски, що зображали тварин, – та лічини, що мали лице людини;

в) танцювальне дійство скоморохів, які одягнені у «ферязь», тобто костюм, характерний для державних чиновників; на їх обличчях – маски.

3. У 1629 році в Москві з’явився перший професійний представник зарубіжного видовищного мистецтва:

а) «італієць» – Карло Гоцці;

б) «німець» – Іван Лодигін;

в) «француз» – П’єр Бошан.

4. Першим хореографічним спектаклем в Росії показаним в «комедійній хоромині» царя Олексія Михайловича в його вотчині – підмосковному селі Преображенському був:

а) балет «Іван Сусанін»;

б) «Балет про Орфея»;

в) балет «Аргонавти».

5. У 1718 році був обнародуваний знаменитий указ Петра І про асамблеї, що започаткував:

а) відкриття першої російської балетної школи;

б) публічні бали в Росії;

в) регулярні балетні спектаклі.

6. Танцмейстером Шляхетного кадетського корпусу в 1734 році був зарахований:

а) Ф.Гільфердинг;

б) Ж.Б.Ланде;

в) М.Петіпа.

7. У 1748 році, після смерті Ланде, все управління придворним балетом зосередилося в руках:

а) француза Г.Анджоліні;

б) італійця Фоссано;

в) росіянина О.Я.Топоркова.

8. Першим російським драматургом був:

а) поет Гаврило Державін;

б) поет Михайло Ломоносов;

в) поет, директор російського драматичного театру Олександр Сумароков, колишній вихованець Шляхетного корпусу.

9. Першим російським балетмейстером у 1786 році став:

а) Лев Іванович Іванов;

б) Іван Іванович Вальберх;

в) Маріус Іванович Петіпа.

10. У російському мистецтві початку ХІХ ст. став широко розповсюджуватися новий художній стиль, що отримав назву:

а) російського бароко;

б) російського ампіру;

в) російського авангарду.