Тема 4. Методика анализа стихотворного текста

1. Расставить ударения во всех строчках предлагаемого для анализа сти- хотворного текста.

При расстановке ударений следует иметь в виду, что все словесные уда-рения разделяются на три типа: 1) безусловно-ударные — существительные, прилагательные, глаголы (кроме вспомогательных), наречия; 2) безусловно-безударные — предлоги, союзы, частицы; 3) метрически-двойственные (или по­тенциальные) — все остальные части речи.

Ударения первой категории учитываются как на сильных местах стиха, так и на слабых. Ударения второй категории не учитываются ни на слабых, ни на сильных местах стиха. Ударения третьей категории учитываются на сильных мес-тах и не учитываются на слабых (или учитываются как ощутимо ослабленные).

Причем, следует сделать следующие оговорки: 1) все двусложные слова не-сут ударение, и они должны все учитываться (исключение составляет несколько предлогов: между, перед, против, через, из-за, из-под, или, коли, чтобы); 2) безусловно-ударными считаются вопросительные местоимения; наречия: здесь, там; частицы: да, нет, вот, вон; восклицания: «как!», «так!»; междометье «о», если оно относится не к одному слову, а к целому предложению; 3) «разве» в вопроси-тельном значении считается безусловно-ударным, в ограничительном— метриче-ски-двойственным.

2. Составить схему расположения ударных и безударных слогов, ис­пользуя следующие обозначения: (-) ударный слог, (и) безударный.

3. Определить порядок расположения ударных слогов в строке, имея в виду следующее:

• Если ударения падают только на нечетные слоги, то это хорей (X);

• Если ударения падают только на четные слоги, то это ямб (Я).

Не следует забывать, что в русских двусложниках часты случаи пропус­ка метрического (схемного) ударения, поэтому не все нечетные слоги в хорее и не все четные слоги в ямбе непременно ударяемы. Но обязательно всегда удар­ным является в хорее последний нечетный, а в ямбе - последний четный слог (метрическая константа) ( —);

-Если в стихе чередуются ямбические строчки с хореическими, то это двусложник с переменной анакрузой (Дпа).

-Если ударения в строчке падают строго через два слога, то это один из трехсложных метров:

51

10. и т.д. — дактиль (Д);

10. и т.д. — амфибрахий (Амф);

10. и т.д. — анапест (Ан);

-Если в стихе чередуются дактилические, амфибрахические, анапести-ческие строчки, то это трехсложник с переменной анакрузой (Тпа);

-Если в стихе упорядоченно чередуются строчки двусложных и трех-сложных метров, то это строчный логаэд (Лс).

4. Для определения размера необходимо посчитать количество стоп в каждой строчке.

Счет стоп ведется до последнего ударения, которое составляет полную стопу. Слоги после последнего ударения в счет стоп не входят и образуют осо­бую систему клаузул. При счете стоп пиррихии и спондеи в двусложниках и трибрахии в трехсложниках обязательно учитываются.

5. Если порядок расположения ударения в стихе не соответствует мет-рическим схемам силлабо-тонических метров, то следует определить число уда-рений в строчке. Если количество ударений в сопоставляемых строчках сходно, то перед нами одна из форм тонического стиха.

6. Теперь следует обратить внимание на слоговой объем междуударных интервалов.

-Если диапазон колебаний объема междуударных интервалов не превы-шает одного слога (от 1 до 2), то перед нами дольник (Дк);

-Если амплитуда колебаний объема междуударных интервалов равна двум слогам (от 1 до 3 или от 0 до 2), то перед нами тактовик (Ткт);

-Если количество безударных слогов между ударениями колеблется от 0 до 4 (иногда от 0 до 6 и даже до 8), то это акцентный стих (Акц).

7. Чтобы определить размер тонического стиха, необходимо посчитать количество ударений в каждой строчке: дольники, тактовики и акцентные стихи могут быть 3-ударными, 4-ударными и т.д. или разноударными.

8. Важную ритмообразующую роль играют ритмические зачины или анакрузы, которые различаются по числу безударных слогов перед первым силь-ным местом в стихе.

-Если стих начинается с ударного слога, то перед нами нулевая (или дак-тилическая) анакруза;

-Если первому ударному слогу предшествует один безударный, то анак-руза односложная (или амфибрахическая);

52

-Если первому сильному месту в стихе предшествуют два безударных слога, то анакруза двусложная (или анапестическая);

-Если во всех строчках стихотворения объем анакрузы одинаков, то она называется постоянной;

-Если слоговой объем анакрузы в стихах различен, то это переменная анакруза.

9. Кроме различий в размерах, разнообразие звучания придают стиху ритмические окончания, или клаузулы, которые различаются по месту ударения в конце стиха.

• Если стих оканчивается на ударный слог, то перед нами мужская клау-зула (на схеме обозначается строчной буквой: а, в, с, d и т.д.)

• Если ударение падает на предпоследний слог в стихе, то перед нами женская клаузула (на схеме обозначается прописной буквой: А,В, С,Д и т.д.);

• Если ударение падает на третий слог от конца, то это дактилическая клау-зула (на схеме обозначается прописной буквой со штрихами: А',В', С, Д' и т.д.);

-Если ударение падает на четвертый слог от конца, то это гипердактили­ческая клаузула (на схеме обозначается прописной буквой с двумя штрихами: А", В", С", Д" и т.д.);

Следует иметь в виду, что созвучные окончания стихов обозначаются одинаковыми буквами.

10. Схема дольника, тактовика и акцентного стиха должна отражать сло-говой объем: а) анакрузы, б) междуударных интервалов и в) клаузул (все обо­значения — арабскими цифрами). Указанные части стихотворной строчки от-граничиваются на схеме точками (см. с. 19).

11. Если в стихотворном тексте сочетаются различные формы стиха (силлабо-тонические и тонические), то это полиметрическая композиция (ПМК).

12. Мерность стиха, его упорядоченность усиливается делением стихо­творения на строфы. Поэтому в стиховедческом анализе необходимо определе-ние типа строфы, которая зависит от числа строчек в строфе и способа их связи (чередование ритмических окончаний, рифм, размеров).

13. Важным (хотя и необязательным) ритмическим элементом стиха яв­ляется рифма. Различают рифмы точные, приблизительные, неточные. При ана-лизе стихотворного текста полезно определить тип рифмы.

14. Если в стихотворении отсутствует урегулированностъ по числу сло­гов и ударений, отсутствует рифма, строчки разновелики, отсутствует строфиче-ское членение (или строфы нетождественные), то это свободный стих (верлибр).

53