§5. Русский свободный стих

Самостоятельную систему современного русского стиха представляет собой свободный стих, или верлибр. В поэзии XX века он получил широкое рас-пространение, к этому типу стиха обращаются многие поэты: А. Блок, В. Брю-сов, Б. Пастернак, К. Симонов, И. Сельвинский, Б. Слуцкий, Д. Самойлов и др.

Верлибр характеризуется отказом от любых традиционных форм силла-бической и тонической урегулированности и от рифмы. Основным и единствен-ным стихообразующим признаком является членение текста на строчки.

Например:

В третьем тысячелетье

Автор повести

О позднем Предхиросимье

Позволит себе для спрессовки сюжета

Небольшие сдвиги во времени

Лет на сто или двести.

Д.С. Самойлов. Свободный стих

В приведенном примере отсутствует урегулированность по числу слогов и ударений, а также рифма. Здесь разная длина строчек.

Верлибр может быть охарактеризован как нулевая система русского сти-ха¹, обладающая рядом устойчивых негативных признаков по отношению к «традиционному» стиху. Но это вовсе не означает, что свободный стих как са-мостоятельное явление русской стихотворной культуры изолирован от других стиховых форм. Наоборот, верлибр теснейшим образом связан с традиционным стихом при помощи ряда переходных форм, наиболее активной из которых яв­ляется нерифмованный (белый) акцентный стих и акцентный стих с нерегуляр­ной рифмовкой.

Иногда в тексте верлибра можно обнаружить отдельные метрические вкрапления. Но эти строчки, чаще всего «укладывающиеся» в различные силла-бо-тонические размеры, составляют незначительную часть текста, не создают у читателя необходимой инерции метрического восприятия и, не будучи подкреп-

¹ См.: Орлицкий Ю.Б. Свободный стих в русской советской поэзии в 1960-1970 г.: Авто-реф. канд.фил. наук, — М., 1982, — С.5-6

25

лены последующими строчками, совершенно теряют свое силлабо-тоническое значение.

Свободный стих обладает зыбкой и неопределенной формой, которая тре-бует от поэта тонкой культуры языка и необыкновенного поэтического такта. Вер­либр - это не прозаическая мешанина, а очень сложный и изящный тип стиха.

Здравствуй! тысячу раз мой привет тебе, ночь!

Опять и опять я люблю тебя,

Тихая, теплая,

Серебром окаймленная!

Робко, свечу потушив, подхожу я к окну…

Меня не видать, зато сам я все вижу…

Дождусь, непременно дождусь:

Калитка вздрогнет, растворяясь,

Цветы, закачавшись, сильнее запахнут, и долго

Долго при месяце будет мелькать покрывало.

А.А. Фет. «Здравствуй! тысячу раз мой привет тебе, ночь!»

Тема 2. Рифма

Стиховой ритм определяется взаимодействием сложной многоступенча-той системы элементов стиха: взаимодействием метрического закона и реально­го развертывания стиха, ритмических зачинов и окончаний и т.д. Важным эле­ментом ритмической организации стиха является рифма.

Рифма — не обязательное условие русского стиха. Тем не менее рифмо­ванные стихи так широко распространены, что исключением можно считать те стихи, где рифмы нет. Такие безрифменные стихи называются белыми. Например:

Что пользы в том, что явных казней нет, Что на колу кровавом, вненародно, Мы не поем канонов Иисусу, Что нас не жгут на площади, а царь Своим жезлом не подгребает углей? Уверены ль мы в бедной жизни нашей?

А.С. Пушкин. Борис Годунов

Рифма — это созвучие стихотворных строк; звуковой повтор, система-тически появляющийся в определенном месте стиха, обычно на конце¹. Функ-ции рифмы состоят в том, что она, во-первых, подчеркивает границу стиха, совпадая с его окончанием, и, во-вторых, связывает стихи и тем самым усили-вает их соотнесенность, служит объединению строк в строфы. Следовательно, рифма выступает и как метрический, и как композиционный элемент стиха. Но у нее есть еще и третья функция - смысловая, о которой В.М. Жирмунский писал: «Объединяя одинаковым созвучием два разных слова, замыкающих стих, рифма выдвигает эти слова по сравнению с остальными, делает их цен-тром внимания и сопоставляет их в смысловом отношении друг с другом»².

Показательной в этом смысле может быть организация «рифмических цепей» в стихотворении А.С. Пушкина «К … («Я помню чудное мгновенье…»)». Одним из центров интонационно-тематического движения пушкинского шедев-

Реже встречается т.н. стык - вид звукового повтора, объединяющего конец стихотвор­ной строки с началом следующей («Угромный дождь скосил глаз. А за решеткой чет-кой…» — В.В. Маяковский), внутренняя рифма («Ты блеснешь и плеснешь изумрудной волной»; «Мелькают, мигают - и с снова их нет» — К. Бальмонт)

Жирмунский В.М. Теория стиха. - Л.: Сов. писатель, 1975. - С. 290

27

pa является «чудное мгновенье», преобразующее человеческую жизнь¹. Это цен-тральное слово (наряду со словом «ты») становится основой проходящих через все стихотворение и объединяющих все строфы рифм: мгновенье - виденье / - / заточенье - без вдохновенья / - / пробужденье - виденье / - / - упоенье - вдохно­венье/. В этой цепи рифмующихся между собой слов обозначены этапы развития лирического переживания, его движения во времени.

Смысловую роль рифмы хорошо понимал и максимально стремился ис­пользовать В.В. Маяковский. В статье «Как делать стихи» он писал: «Рифма воз-вращает вас к предыдущей строке, заставляет все строки, оформляющие одну мысль, держаться вместе»².

По характеру стиховых окончаний различают рифмы мужские, женские, дактилические и гипердактилические³. Добиваясь ритмического разнообразия стиха, поэты прибегают к чередованию разнородных рифм.

Например:

Ревет фагот, гудит набат,

На даче спят под шум без плоти,

Под ровный шум на ровной ноте.

Под ветра яростный надс£д.

Льет дождь, он хлынул с час назад.

Кипит деревьев парусина.

Льет дождь. На даче спят два сына.

Как только в раннем детстве спят.

Б.Л. Пастернак. Вторая баллада В приведенном примере в определенном порядке чередуются мужские и женские клаузулы: аВВааССа.

В XVIII в. в русской поэзии утверждается правило, сформулированное классицистами, в соответствии с которым запрещалось ставить рядом два одно­родных окончания (мужских и женских), если они не зарифмованы. Нельзя было чередовать аабб или АБАБ и т.д., но следовало ААбб или аБаБ и т.д. Это т.н.

См. об этом в кн.: Гиршман М.М. Анализ поэтических произведений А.С Пушкина, М.Ю. Лермонтова, Ф.И. Тютчева. —М.: Высшая школа, 1982. —С. 97—102 Маяковский В.В. Поли. собр. соч. — Т. 12. —М., 1959. — С.105 Подробнее об этом см.: с.16 настоящего пособия

28

правило альтернанса быть обязательным. Например:

или чередования. Уже в XIX веке это правило перестало

Вечерний звон, вечерний звон! Как много дум наводит он О юных днях в краю родном. Где я любил, где отчий дбм. И как я, с ним навек простясь. Там слушал звон в последний раз!

ИМ. Козлов. Вечерний звон

Здесь все рифмы мужские: ааввсс.

По характеру чередования рифмующих стихов различаются рифмовка смежная (парная): ААвв; перекрестная: АвАв; опоясывающая (охватная): АввА.

аавв: Запевающий сон, зацветающий цвет,

Исчезающий день, погасающий свет. Открывая окно, увидал я сирень. Это было весной в улетающий день.

А.А. Блок. «Запевающий сон, зацветающий цвет…»

аВаВ: Среди миров, в мерцании светил

Одной звезды я повторяю имя...

Не потому, что я ее любил,

А потому, что я томлюсь с другими. сДсД И если мне сомненье тяжело,

Я у нее одной ищу ответа,

Не потому, что от нее светло.

А потому, что с ней не надо света.

И.Ф. Анненский. «Средимиров…»

АввА Если жизнь тебя обм£нет,

Не печалься, не сердись! В день уныния смирись. День веселья, верь настанет.

А.С. Пушкин. «Если жизнь тебя обманет…»

29

Это основные способы рифмовки могут чередоваться, сплетаться, под- час очень прихотливо. Например: АвС'С'Ав: Слезы людские, о слезы людские,

Льетесь вы ранней и поздней порой... Льетесь безвестные, льетесь незримые, Неистощимые, неисчислимые Льетесь, как льются струи дождевые В осень глухую, порою ночной.

Ф.И. Тютчев. «Слезы людские, о слезы людские…»

аааВсссВ: Помнишь тот горячий ключ.

Как он чист был и бегуч. Как дрожал в нем солнца луч И качался. Как пестрел соседний 66р. Как белели веси гор. Как тепло в нем звездный хор Повторялся.

А.А. Фет. Горячий ключ Стихи на одну рифму - это монорим. Например:

А"А"А"А"А": Когда будете, дети, студéнтами,

Не ломайте голов над момéнтами, Над Гамлетами, Лирами, Кéнтами, Над царями и президéнтами, Над морями и над континéнтами…

А.Н.Апухтин. «Когдабудете, дети, студентами…»

В европейской поэзии монорим встречается редко, но широко распро­странен в восточной поэзии.

В русской поэзии основа рифмы — созвучие ударных гласных (совпаде-ние именно звуков, а не букв). В стихосложении XVIII—XIX веков преобладаю-щим типом рифмы была точная рифма, которая определялась, во-первых, тожде-ством ударных гласных; во-вторых, тождеством заударных гласных и согласных; в-третьих, однородностью (или равносложностью) стиховых окончаний.

30

Например: А'вА'в: ^и странной близостью закованный,

Смотрю за темную вуаль. И вижу берег очарованный И очарованную даль.

А.А. Блок. Незнакомка

Если созвучие захватывает и опорные согласные звуки, предшествую-щие ударному гласному, то такая рифма называется богатой. Например:

Обрадован музыки громом. Оставя чашку чаю с ромом. Парис окружных городков. Подходит к Ольге Петушков.

А.С. Пушкин. Евгений Онегин

Если созвучие распространяется на предударный слог, то это глубокая рифма.

Например:

Встает заря во мгле холóдной; На нивах шум работ умолк; С своей волчихою голóдной Выходит на дорогу волк.

А.С. Пушкин. Евгений Онегин

Если при одинаковых согласных заударные гласные не совпадают, то это приблизительная рифма Например:

Он хозяйственно понимал Край как дом - где березы да хвóйники, Занавесить бы черным Байкал, Словно зеркало в доме покóйника.

А. Вознесенский. Смерть Шукшина В слове «хвойники» звук «к» мягкий, а в слове «покойника» «к» — твердый. Кроме того, не совсем совпадают заударные гласные. Я умер, подчинившись естеству, Но тыщи дум в моей душе вмешались. Одна из них погасла что за малость?! Я в тысячах оставшихся живу.

А. Вознесенский. «Яумер, подчинившись естеству…»

31

Кроме приблизительных рифм, существуют так называемые неточные рифмы. В отличие от приблизительных рифм, допускающих некоторое ослабле-ние точности созвучия, неточные рифмы - это преднамеренное и часто акценти-руемое уклонение от нормы¹. Границы между этими видами рифм относительны и подвижны и в каждом конкретном случае определяются литературной тради-цией, вкусами эпохи, индивидуальностью поэта.

Неточная рифма пользовалась широкой популярностью в русской поэзии XVIII — нач. XIX века (часто употреблял ее Г.Р. Державин; в начале лицейского периода — А.С. Пушкин). Затем интерес к ней падает, отдельные случаи обраще-ния к неточной рифме можно обнаружить во второй половине XIX века (в част-ности, у Н.А. Некрасова). Широко употребительной она становится в поэзии XX века. Это неслучайно. Уже А.С. Пушкина беспокоило однообразие точных рифм. Он писал: «Думаю, что со временем мы обратимся к белому стиху. Рифм в рус-ском языке слишком мало. Одна вызывает другую. Пламень неминуемо тащит за собой камень. Из-за чувства выглядывает непременно искусство. Кому не надоели любовь и кровь, трудный и чудный, верный и лицемерный и проч.».²

Использование неточной рифмы чрезвычайно расширило и обогатило репертуар рифм.

Существует несколько разновидностей неточной рифмы.

1. Ассонанс — созвучие гласных при несовпадении согласных. Например:

Снова долгий тихий вéтер, Снова море, снова скалы, Снова солнце искры мéчет. Над волной роскошно-алой.

В.Я. Брюсов. На гранитах

2. Консонанс (или диссонанс) — при созвучии согласных не совпадают ударные гласные.

Например:

Лошадь, не надо, // Лошадь, слýшайте — чего вы думаете, что вы их плоше?

Следует иметь в виду, что сама норма относительна и изменчива. Понятие «точная риф-ма», по словам В.М. Жирмунского, — «обозначает предел, определяемый художествен-ными вкусами эпохи, более свободными или более требовательными» (Указ. соч., С. 249).

Пушкин А.С. Путешествие из Москвы в Петербург. — Поли. собр. соч. — Т.7. — М.: Наука, 1964. — С. 298.

32

Деточка, // все мы немножко лóшади, каждый из нас по-своему лошадь».

В.В. Маяковский. Хорошее отношение к лошадям

3. К неточным относят также неравносложные рифмы, в которых муж- ские окончания рифмуются с женскими или дактилическими и т.д.

Например: АВ" А' В" Смотрю: // ни зги, ни трóпки.

Всю жизнь // вздыхаю наново я. А поезд // прет сквозь трóпики. Сквозь запахи // банановые.

В.В. Маяковский. Тропики

4. В поэзии XX века широкое распространение получили усеченные рифмы — рифмы с усечением замыкающего согласного, чаще всего это «м» и «т», которые в заударном слоге при произношении значительно ослабляются).

Например: АвАв Было душно от жгучего света,

А взгляды его как лучи. Я только вздрогнула: этот Может меня приручить.

А. Ахматова. «Было душно от жгучего света…»

аВаВ Уже второй должно быть ты легла

А может быть и у тебя такое Я не спешу и молниями телеграмм мне незачем тебя будить и беспокоить.

В.В. Маяковский. Неоконченное

Гораздо реже встречается отсечение конечного гласного (или целого слога). Например:

И, снежные брызги влача за собой,

Мы летим в миллионы бéздн. —

Ты смотришь все той же плененной душой

В купол все тот же — звéздный.

А.А. Блок. Снежная связь. («Иснежная мгла взвилась…»)

5. Высокий процент среди неточных рифм составляют составные риф­ мы. Их достаточно широко использовали уже символисты, но особенно много­ численны и разнообразны они у В. Маяковского.

33

Например: АвА'В': Смеялся Кузнецкий. / Лишьщиня

Голос свой не вмешивал в вой ему. Подошел /и вижу/ глаза лошадиные... Улица опрокинулась, / течет по-свбёщ.

В.В. Маяковский. Хорошее отношение к лошадям

У Маяковского складывается новая система рифмовки: ослабление точ-ности в заурядной части рифмы компенсируется созвучием предударной части (папахи - попахивая, на чело - началось, тебе - Тибет и т.п.). В современной советской поэзии ведутся активные поиски в этом направлении (в частности, А. Вознесенский).

Например:

Я не знаю, как остальные. но я чувствую жесточайшую не по прошлому ностальгию ностальгию по настоящему.

А.А. Вознесенский. Ностальгия по настоящему

ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

1. Проанализируйте типы рифм по характеру стиховых окончаний и по характеру чередования рифмующих стихов, а также объясните художе- ственный смысл сочетания точных и неточных рифм в следующем стихо­ творении А.А. Блока:

В неуверенном зыбком полете Ты над бездной взвился и повис. Что-то древнее есть в повороте Мертвых крыльев, подогнутых вниз. Как ты можешь летать и кружиться Без любви, без души, без лица? О стальная, бесстрашная птица, Чем ты сможешь прославить творца? В серых сферах летай и скитайся, Пусть оркестр на трибуне гремит, Но под легкую музыку вальса Остановится сердце и винт.

А.А. Блок. Смерть авиатора

2. Какова роль рифмы как метрического элемента стиха?

3. В чем заключается композиционная функция рифмы?

4. Объясните назначение рифмы как смыслового фактора.

5. Назовите виды неточной рифмы.

6. Проанализируйте с метрической, композиционной и смысловой точек зрения рифмы одного из стихотворений В. Маяковского («Хорошее отношение к лошадям», «Товарищу Нетте, пароходу и человеку», «Тропи-ки», «Парижанка»).

7. Что такое монорим?

35