7. Определите размеры следующих двух стихотворных отрывков:

1. Как землю нам больше небес не любить? Нам небесное счастье темно;

Хоть счастье земное и меньше в сто раз, Но мы знаем, какое оно.

М.Ю. Лермонтов. Земля и небо

2. Улицы печальные, Сугробы да мороз. Сорванцы отчаянные С лотками папирос.

С.А.Есенин. Папиросники

8. Приведите пример вольного ямба или вольного хорея.

9. Что такое строчный логаэд?

18

§ 4 Тоническая система стихосложения

В тонической системе определяющую роль играет количество полно­ударных слов в стихе. При сходном количестве ударений в соотносимых строч-ках слоговой объем междуударных (межиктовых) интервалов - величина пере­менная. Междуударный интервал — это количество слабых слогов между уда-рениями (иктами).

В зависимости от диапазона колебаний слогового объема междуударных интервалов различают дольник (междуударные интервалы 1/2), тактовик (меж-дуударные интервалы от 1 до 3) и акцентный стих (количество безударных сло­гов между ударениями в акцентном стихе — величина неопределенная). Анакру-за может равняться 2,1 и 0 слогов и быть постоянной, т.е. одинаковой во всех строчках стихотворения, или переменной. Размер в названных формах тониче­ского стиха определяется количеством ударений.

В дольнике промежутки между ударениями колеблются в ограниченных пределах: от 1 до 2 безударных слогов. Русский Дк развился из Ан, Амф, Д пу-тем допущения односложных интервалов наряду с двусложными. В Дк четко ощущается 3-сложная основа, но это более гибкая форма стиха сравнительно с 3-сложниками, поскольку сочетает в себе достаточно отчетливую урегулирован-ность с большей свободой ритмических вариаций. Это определило интерес к Дк многих больших поэтов: Дк создают А. Блок, В. Маяковский, Б. Пастернак, С. Есенин, А. Ахматова, М. Цветаева, Э.Багрицкий, М. Исаковский, М. Светлов, Л. Мартынов, Б. Слуцкий, А. Твардовский и др.

Наиболее популярными размерами в русской поэзии являются 3-ударный Дк, реже встречаются 2-ударные и 5-ударные Дк.

Например:

У дверей Несравненной Дамы и и — и и — и — и 2. 2 1.1

Я рыдал в плаще голубом. ий-и — ий- 2. 1 2.

И, шатаясь, вторил тот самый - и и — и — и и — и 2. 1 2.1

Незнакомец с бледным лицом. и и — и — и и — 2. 1 2.

А. Блок. «Потемнели, поблекли залы…»

19

Это Дк3; междуударные интервалы переменны - то два слога, то один; 2-сложная анакруза, клаузулы женские и мужские АвАв¹.

Часто 3-ударные и 4-ударные стихи в Дк упорядоченно чередуются. В этом случае Дк называют разноударным. Например:

А золото в горных породах спит, и — и и — и и — и — 1. 2 2 1.

Сверкая огнем сухим, и — и и — и — 1. 2 1 .

Меж кварцевых глыб и гранитных плит и — и и — и и — и— 1. 2 2 1.

Клубится, как желтый дым. и — и и — и — 1. 2 1 .

Э. Багрицкий. Алдан

Это Дк 43 разноударный, анакруза односложная постоянная, клаузулы мужские: авав.

В развитии Дк возможны две тенденции: усиление урегулированности и ослабление ее. В урегулированном Дк соблюдается относительное постоянство междуударных интервалов, отступления от общей схемы дольника (1/2) отсутст-вуют или немногочисленны. Чем упорядоченнее расположение безударных сло­гов между ударениями в Дк, тем ближе он к логаэду². Логаэд (или стопный лога-эд) - тип стиха, в котором междуударные интервалы различны в разных местах строки, но постоянны в одних и тех же местах всех строк.

Например:

Они любили друг друга так долго и нежно, С тоской глубокой и страстью безумно-мятежной! Но как враги, избегали признанья и встречи. И были пусты и хладны их краткие речи.

Эти характеристики наглядно отражены в предлагаемой цифровой схеме. Точками от-мечены границы трех частей стиха: анакруза, ядро и клаузула. Цифра, расположенная перед первой точкой, обозначает слоговой объем анакрузы; цифра после второй точки показывает тип клаузулы; цифры, помещенные между точками, отражают слоговой объем междуударных интервалов. Такая схема легко читается и позволяет быстро определить тип тонического стиха, его ритмические формы.

В.Е.Холщенков высказал предположение, что дольники в русской поэзии развились из логаэдов и отличаются от них лишь неупорядоченностью расположения односложных и двусложных интервалов в стихе. См. об этом в кн.: Мысль, вооруженная рифмами: По-этическая антология по истории русского стиха/ Сост., автор ст. и прим. В.Е.Холшевников. — Л.: ЛГУ, 1983. — С.14.

20

Они расстались в безмолвном и гордом страданье И милый образ во сне лишь порою видали, И смерть пришла: наступило за гробом свиданье… Но в мире новом друг друга они не узнали.

М.Ю. Лермонтов. «Они любили друг друга так долго и нежно…»

и — и — и — и — и — и — и — и —

и— и и — и— и и — и— и и — и— и и — и— и и — и— и и — и— и и — и— и и —

ии — ии — и

uu — ии — и

uu — uu — и

uu — uu — и

uu — uu — и

ии — uu — и

uu — ии — и

uu — uu — и

1.1222.1 1.1222.1 1.1222.1 1.1222.1 1.1222.1 1.1222.1 1.1222.1 1.1222.1

В приведенном Лог ощутима амфибрахическая основа (Амф 5), между первым и вторым ударением во всех строчках пропущен один безударный слог («стяжение»). Лог - это пограничное явление между силлабо-тоническими раз-мерами и формами тонического стиха.

В Дк возможна и другая тенденция - ослабление урегулированности, расширение амплитуды колебаний объема междуударных интервалов (на силь-ных местах дольника могут быть пропуски ударений, а на слабых - сверхсхем-ные ударения); в неурегулированном Дк встречаются междуударные интервалы в 4 слога.

Например:

Не хочу ни любви, ни почестей: ии — ии — и — ии 2. 2 1. 2

• Опьянительны. — Не падка! ии — ииии— 2. 4. Даже яблочка мне не хочется -и-ииии-ии . 1 4. 2

• Соблазнительного — с лотка… ии — ииии— 2. 4.

Перед нами Дк 3/2, разноударный. Вторая, третья, четвертая строчки представляют своеобразную ритмическую форму, в которой наблюдается «стя-жение» (пропуск) не безударного, а ударного; в результате образуется интервал в 4 безударных слога.

Более свободной, сравнительно с дольником, формой тонического стиха является тактовик, в котором амплитуда колебаний объема междуударных ин-тервалов составляет два слога: от 1 до 3 или от 0 до 2.

21

Например:

Просыпаюсь я - и в поле туманно, Но с моей вышки - на солнце укажу. И пробуждение мое безжеланно, Как девушка, которой я служу.

А.А. Блок. «Просыпаюсь я-и в поле туманно…»

и и — и и и— ии — и 2. 32. 1

и и и— и и — иии— 3. 23.

и и и— и и и — ии — и 3. 32. 1

и — иии— иии— 1. 33.

Это Ткт 3; междуударные интервалы составляют 2/3 слога; анакруза трехсложная, клаузулы женские и мужские: Ав Ав.

Гораздо реже встречаются в Ткт интервалы от 0 до 2. Например:

Зеленью ляг, луг, — и и — — .20.

выстели дно дням. — и и — — .20.

Радуга, дай дуг — и и — — .20.

лет быстролетным коням. — и и — и и — .22.

5.5. Маяковский. Наш марш

Перед нами Ткт 3, междуударные интервалы 2/0, анакруза нулевая по­стоянная, клаузулы мужские авав.

Ткт развился из расшатанного Дк, оформился в самостоятельный размер в 20-х годах XX в. Из современных поэтов им пользуется достаточно широко Р. Рождественский.

Акцентный стих (Акц) основан на счете ударных слогов; число безудар­ных слогов между ударениями неопределенно: от 0 до 8. Чаще всего встречают-ся интервалы от 0 до 4, реже - до 5-8 слогов.

Например:

Есть русская интеллигенция иииии-ии .05.2

Вы думали — нет? Есть. и — и и — — 1.20.

Не масса, индифферентная, и — ииии — ии 1.4 .2

а совесть страны и честь. и — и и — и — 1.21.

22

Есть в Рихтере и Аверинцеве и-ииии-иии 1.4 .3

земских врачей черты — — и и — и — .21.

постольку интеллигенция, и — ииии— и и 1.4 .2

поскольку они честны. и — ий-и— 1.21.

А. Вознесенский. Есть русская интеллигенция

Нередко встречаются такие формы Акц, в которых количество ударных слогов в строчках варьируется, обычно незначительно отклоняясь от преобла-дающей формы (например, «Облако в штанах» В. Маяковского).

Акц отличается большим разнообразием метрических форм и ритмиче­ских вариаций.

В.Е. Холшевников отмечает, что «в акцентном стихе элементарной еди-ницей ритма является слово, что делает его одновременно и смысловой и ритми-ческой единицей, тем самым сильно его выделяя»¹.

Все формы русского тонического стихосложения - от строго упорядо­ченной силлабо-тоники до свободных форм акцентного стиха имеют общую природу. Одним из проявлений этой общности является полиметрия. Полимет-рические (многоразмерные) композиции (ПМК) - это сочетание различных форм стиха в тексте одного произведения: могут сочетаться различные силлабо-тонические размеры («Современники» Н.А. Некрасова) или силлабо-тонические стихи с Дк, Ткт, Акц («Хорошо!» В.В. Маяковского).

Возможны различные степени полиметрии - от четко выделенных не-больших вставок в больших монометрических произведениях (Песня девушек в «Евгении Онегине» А.С. Пушкина) до произведений, в которых размер меняется почти с каждым четверостишием без всякой мотивировки. Наиболее часты про­межуточные случаи, когда размер выдерживается в одном тематически цельном отрезке и меняется с переходом к другой теме («Двенадцать» А.А. Блока, «Письмо товарищу Кострову из Парижа о сущности любви» В.В. Маяковского).

ПМК известны русской поэзии с XVIII в. К ПМК в различных жанрах обращаются В. Жуковский, К. Батюшков, Е. Баратынский, А. Дельвиг, А. Пуш-кин, М. Лермонтов, Ф. Тютчев и другие поэты XIX в., но особенно широкое рас-пространение ПМК получили в поэзии XX в.

Холшевников В.Е. Указ. сочинение. С. 16.

23

ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

1. На чем основана тоническая система стихосложения?

2. Какие две тенденции отмечаются в развитии дольника?

3. Что такое стопный логаэд?

4. Составьте схему и определите размер следующего стихотворения:

Синий туман. Снеговое раздолье, Тонкий лимонный лунный свет. Сердцу приятно с тихою болью Что-нибудь вспомнить из ранних лет.

Снег у крыльца как песок зыбучий. Вот при такой же луне без слов, Шапку из кошки на лоб нахлобучив, Тайно покинул я отчий кров.

С.А. Есенин. «Синий туман. Снеговое раздолье…»

5. Что является единицей ритма в акцентном стихе?

6. Что такое полиметрическая композиция?

24