§ 3 Силлабо-тоническая система

Силлабо-тоническая система основана на упорядоченном чередовании ударных и безударных слогов. Единицей соизмеримости является стопа - повто­ряющееся сочетание ударного и одного или двух безударных слогов.

«Стопа» — такая группа слогов, в которой ударение занимает одно и то же место и которая повторяется на протяжении всей строки»¹. В зависимости от расположения слогов внутри стопы различаются двусложные метры и трех-сложные метры. Двухсложных метров два: хорей — в строке ударения падают на нечетные слоги, но не на все, и ямб — в строке ударения падают на четные слоги, но не на все. Трехсложных метров три: дактиль (-ии) — в строке ударе­ния падают на 1-й, 4-й, 7-й, 10-й и т.д. слоги, амфибрахий (и—и) — в строке ударения падают на 2-й, 5-й, 8-й, 11-й и т.д. слоги и анапест (ии-) — в строке ударения падают на 3-й, 6-й, 9-й, 12-й и т.д. слоги.

В русских двусложных метрах довольно часты случаи пропуска метри-ческого ударения, т.е. появления безударного слога на сильном месте при обяза-тельном сохранении последнего ударения, обозначающего границу стиха: в хо­рее - последний нечетный, в ямбе - последний четный слог. Это т.н. метриче-ская константа. В результате пропуска схемного ударения образуется стопа, со­стоящая из двух безударных слогов, т.н. пиррихий (ии).

Например:

Снег идет густой-густой В ногу с ним, стопами теми, В том же темпе, с ленью той Или с той же быстротой Может быть, проходит время? Может быть, за годом год Следует, как снег идет, Или как слова в поэме?

• и — и — и — 1 3 5 7

• и — и — и — и 1 3 5 7

• и — и — и — 1 3 5 7 ии — ии и — 3 7 ии — и — и — и 3 5 7 ии — и — и — 3 5 7

• иии — и — 1 5 7 иии и — и — и

5 7 Б. Пастернак. «Снег идет…»

В приведенном отрывке в трех первых стихах метрическая схема хорея выдержана идеально; в остальных строчках встречаются пропуски схемных уда-

Шенгели Г. Техника стиха. — М.: Гослитиздат, 1960. — С. 28

11

рений, в результате чего в 1-й и 3-й стопах четвертого стиха, в 1-й стопе пятого и шестого стихов, во 2-й стопе седьмого ив 1-й и 2-й стопах восьмого стиха по­является пиррихий. Последнее ударение во всех строчках неизменно сохраняет-ся и падает на нечетный слог.

Наличие пиррихиев в русском силлабо-тоническом стихе Н.Г. Чер-нышевский объяснял тем, что средняя длина русского слова равна 3 слогам. В немецком языке средний объем слова приближается к 2 слогам, поэтому немец-кие двусложники в метрическом отношении более регулярны, чем русские. Пир­рихии придают русским двусложным метрам большое ритмическое разнообра-зие. А.Х. Востоков в 1817 году писал: «Наши ямбические стихи с помощью примешивающихся к ним пиррихиев, пользуются все еще большей разнообраз-ностью против немецких, в которых беспрестанно чистые ямбы повторяются»¹.

Гораздо реже русские двусложники допускают появление ударения на слабом месте, т.н. сверхсхемного ударения (или отягчения). В результате по­ явления внеметрического ударения образуется стопа, состоящая из двух удар­ ных слогов, т.н. спондей — ( ).

Например:

Дни поздней осени // бранят обыкновенно и — и и//и — и и и — и 1 2 4 8 12

Но мне она мила, // читатель дорогой и — и — и —//и — и и и — 2 4 6 8 12

Красою тихою, // блистающей смиренно. и — и — и и//и — и и и — и 2 4 8 12

А. С. Пушкин. Осень (отрывок)

Цель творчества - самоотдача, и и и и и — и 1 2 8

А не шумиха, не успех иии-иии- 4 8

Позорно, ничего не знача, и — и и и — и — и 2 6 8

Быть притчей на устах у всех и — и и и — и — 2 6 8

Б. Пастернак. «Быть знаменитым некрасиво…»

В первых строчках приведенных отрывков первая стопа состоит из двух ударных слогов. Спондей не ломает ямбического метра, но создает ощутимый перебой ритма, определенным образом выделяя стих.

В двусложниках встречаются случаи сочетания сверхсхемного ударения с пропуском соседнего схемного, т.н. сдвиг ударения.

¹ Востоков А.Х. Опыт о русском стихосложении. — Цит. по кн.: Теория стиха/ АН СССР ИР ЛИ; Ответ. ред. Л.И.Тимофеев. — Л.: Наука, 1968.— С. 28.

12

Жизнь пронеслась без явного следа. — и и — и — и и и — 1 4 6 10

Душа рвалась - кто скажет мне куда? и —и —и —и —и— 2 4 6 8 10

С какой заране избранною целью? и — и — и — и — и — и 2 4 6 10

Но все мечты, все буйство первых дней и —и —и —и —и— 2 4 6 8 10

С их радостью - все тише, все ясней и — и и и — и — и— 2 6 8 10

К последнему подходят новоселью. и —иии —и —и —и 2 6 10

А.Фет. «Жизнь пронеслась без явного следа…»

В первой стопе первого стиха — сдвиг ударения.

Отмеченные особенности двусложных метров не являются отступле­ниями от метрического закона; это их естественные ритмические свойства.

В трехсложных метрах все метрические ударения полностью сохраня-ются; слоговой объем междуударных интервалов - величина постоянная и равна 2 слогам. Исключение составляет начальная стопа дактиля, где возможен про­пуск схемного ударения; образуется стопа, состоящая из 3 безударных слогов, т.н. трибрахий (и и и) .

Например:

Не предавайтесь особой унылости: Случай предвиденный, чуть не желательный. Так погибает по божией милости Русской земли человек замечательный.

НА. Некрасов. На смерть Шевченко

иии — ии — ии — ии 4 7 10

• и и — и и — ии — и и 1 4 7 10

• и и — и и — ии — и и 1 4 7 10

• и и — и и — ии — ии 1 4 7 10

В трехсложниках широко допускаются внеметрические отягчения; особенно часто - в первой стопе анапеста.

Где народ, там и стон… Эх, сердечный! Что же значит твой стон бесконечный? Ты проснешься ль, исполненный сил, Иль судеб повинуясь закону, Все, что мог, ты уже совершил, -Создал песню подобную стону И духовно навеки почил?..

НА. Некрасов. Размышление у парадного подъезда

13

uu — uu — uu — u 3 6 9

• u — uu — uu — u 1 3 6 9 uu —uu —uu— 3 6 9 uu — uu — uu — u 3 6 9

• u —uu —uu— 1 3 6 9

• u — uu — uu — u 1 3 6 9 uu —uu —uu— 3 6 9

Во 2-м, 5-м и 6-м стихах - внеметрическое отягчение.

Хорей и ямб очень близки по своей внутренней структуре и отличны друг от друга только количеством слогов, предшествующих первому сильному месту в стихе, т.н. анакрузой: в хорее она нулевая (или дактилическая), а в ям-бе — односложная (или амфибрахическая).

Хорей: — и — нулевая анакруза

Ямб: и — — односложная анакруза.

Такой же внутренней соприродностью отличаются и трехсложники, и разница между трехсложными метрами определяется различным объемом анак-рузы: в дактиле она равна нулю, в амфибрахии - односложная, в анапесте - дву-сложная (или анапестическая).

Дактиль: — и и — нулевая анакруза

Амфибрахий: и — и — односложная анакруза

Анапест: и и — — двусложная анакруза.

Если в стихотворном тексте чередуются ямбические строки с хореиче­скими, то стих определяют как двусложник с переменной анакрузой (Дпа), или 2-сложник с вариациями анакруз.

Этот тип стиха не употреблялся в классической поэзии. Редко использу-ется он и в поэзии XX века.

Если в стихотворном тексте чередуются дактилические, амфибрахиче­ские, анапестические строчки, то такой тип стиха называют трехсложником с переменной анакрузой (Тпа), или 3-сложником с вариациями анакруз.

Например:

В моих песнопеньях - застывшие льды, и — и и — и и —и и — 2 5 8 11

Беспредельность хрустальной воды. и и — и и — и и — 3 6 9

В них - белая пышность пушистых снегов и — и и — и и —и и — 2 5 8 11

Золотые края облаков. ий-ий-ии— 3 6 9

К. Бальмонт. Мои песнопенья

14

В четных стихах этого стихотворения анакрузы двусложные, в нечетных — од-носложные.

Подобный стих нельзя рассматривать как простое смещение трехслож-ных метров. Это особый стихотворный метр, внутренняя структура которого строго урегулирована. Анакрузы могут чередоваться в определенной последова-тельности, но могут быть и неурегулированными.

Если в стихотворном тексте строки разных метров (2-сложных и 3-х сложных) чередуются упорядоченно (например, через одну или две), то его оп-ределяют как строчный логаэд (Лс).

Например:

3 6 1 3 5

3 6 1 3 5 1 3 6

3 5

3 6

и и — и и —

• и — и — и и — и и —

• и — и — —и—ии— и и— и —

и и — и и —

— и — и —

У меня ль, молодца, Ровно в двадцать лет Со бела со лица Спал румяный цвет. Черный волос кольцом Не бежит с плеча; На ремне золотом Нет грозы-меча.

1 3 5 А.И. Полежаев. Песня Ан2/Х3

Нечетные стихи в этом логаэде анапестические, четные — хореические.

Сад весь в цвету

Вечер в огне

так освежительно - радостно мне

Вот я стою,

Вот я иду,

Словно таинственной встречи я жду.

Длина стиха каждого метра называется размером (2-стопные, 3-стопные и т.д. размеры). Если в тексте упорядоченно чередуются стихи разных размеров одного метра, то такой стих называется разностопным урегулированным (рз). Например:

—и и — 1 4

—и и — 1 4

—и и—и и—и и — 1 4 7 10

—и и — 1 4

—и и — 1 4

—и и—и и—и и — 1 4 7 10

А.А. Фет. «Сад весь в цвету…»

Это разностопный дактиль: Д 22/Д 4; Д 22/Д 4, рз

Если в тексте неупорядоченно чередуются стихи разных размеров одно­го метра, такой стих называется вольным.

15

Например:

Ты! Бесхарактерный, безнравственный, безбожный, Самолюбивый, злой, но слабый человек;

В тебе одном весь отразился век,

Век нынешний, блестящий, но ничтожный

Наполнить хочешь жизнь, а бегаешь страстей. Все хочешь ты иметь, а жертвовать не знаешь; Людей без гордости и сердца презираешь,

А сам игрушка тех людей.

М.Ю. Лермонтов. Маскарад

Это Ямб 6-5-4: этот переменчивый стих строится на контрасте длинных (5-6 стопных) и коротких (4-стопных) строчек.

В русской поэзии чаще всего встречается вольный ямб, который преобла-дает в XVIII веке и вплоть до 10-х годов XIX века (басни Крылова). Затем он на-чинает сходить со сцены, употребляется, в основном, в романтических посланиях и элегиях. С середины 30-х годов XX века вольный ямб используется редко.

Вольный хорей в классическом стихе почти отсутствует. Краткий взлет вольного хорея наблюдается в период с 1890 по 1935 гг. В частности, вольный хорей использует В. Маяковский («Товарищу Нетте…», «Сергею Есенину» и др.). В стихотворении «Товарищу Нетте, пароходу и человеку» чередуются строчки разной длины: от 4 до 8 стоп.

Обязательным элементом вольного стиха является рифма. Интонация близка к разговорной речи. Вольный стих прочно закрепился за басенным жан-ром, но встречается он также в больших эпических произведениях и в драме (на-пример, «Маскарад» М.Ю. Лермонтова, «Горе от ума» А.С. Грибоедова и др.).

При определении стихотворного размера счет стоп ведется до последнего ударения, которое составляет полную стопу. Слоги после последнего ударения в счет стоп не входят и образуют особую систему клаузул. Клаузула - это слоги, следующие за последним сильным местом в стихе. Если стих оканчивается ударным слогом, то клаузулу называют мужской (на схеме обозначается строчной буквой: а, в, с и т.д.: Петроградское небо мутилось дождем» и и — и и —и и —и и — после последнего ударения - ноль слогов); если в конце стиха — один безударный, то клаузула женская (на схеме обозначается прописной буквой: А, В, С и т.д.: «И нет конца! Мелькают вёр-сты, кручи» и — и — и — и — и —и); если в конце строки - два безударных, то клау-зула дактилическая (на схеме обозначается прописной буквой со штрихом А' В' С и

16

т.д.: «И душа моя — поле безбрежное» и и — и и —и и —и и); если в конце сти-ха— три безударных слога, то клаузула гипердактилическая (на схеме обозначается прописной буквой с двумя штрихами: А" В" С" и т.д.: «В блеске зимней ночи таю-щая…» — и — и — и -иии).

На звучание стиха оказывают влияние не только ритмические оконча-ния, но и цезура. В коротких размерах она обычно не употребляется, а в длин-ных она помогает улавливать ритмическую инерцию стиха. По меткому опреде­лению В.Е. Холшевникова, цезура есть ритмическая опора для слуха.

Например:

Наплывала тень… // Догорал камин Руки на груди // он стоял один, Неподвижный взор // устремляя вдаль, Горько говоря // про свою печаль: «Я пробрался в глубь // неизвестных стран, Восемьдесят дней // шел мой караван; Цепи грозных гор // лес, а иногда Странные вдали // чьи-то города. И не раз из -них // в тишине ночной В лагерь долетал // непонятный вой …

и и — и — ||ии — и— 5 || 3 5

• иии— ||ии — и— 1 5 || 3 5 и и — и — ||ии — и— 3 5 || 3 5

• иии— ||ии — и— 1 5 || 3 5 и и — и— ||ии — и— 3 5 || 3 5

• иии—1| — иии— 1 5||1 5

• и — и—1| — иии— 1 3 5 || 1 5

• иии—1| — иии— 1 5 || 1 5 и и — и— ||ии — и— 3 5 || 3 5

• иии— ||ии — и— 1 5 || 3 5

Я. Гумилев. У камина Х6ц

ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

1. Какие особенности характерны для русских двусложных метров?

2. Что такое метрическая константа?

3. Какие особенности русских трехсложников Вы знаете?

4. Чем определяется разница между трехсложными метрами?

5. Что такое стихотворный размер?

6. Определите размер следующего стихотворения:

Сегодня дурной день: Кузнечиков хор спит, И сумрачных скал сень -Мрачней гробовых плит.

Мелькающих стрел звон И вещих ворон крик… Я вижу дурной сон, За мигом летит миг.

Явлений раздвинь грань, Земную разрушь клеть, И яростный гимн грянь — Бунтующих тайн медь!

О.Э. Мандельштам. «Сегодня друной день…» Определите типы клаузул и составьте схему их расположения.