Историзм, ретроспективность, этника. Диффузия стилей. Ж.-п. Готье, к. Лакруа.

Мода 80-х ретроспективна и активно использует исторические творческие источники. Не менее важно и обращение к этнике. Термин «эклектика» в моде постепенно теряет негативную коннотацию, и соединяя и свободно комбинируя и интерпретируя разные стилистики, дизайнеры создают диффузный стиль.

Жан-Поль Готье (1952) владычествует над модой второй половины 1980 - х. Новатор, экспериментирующий с взаимодействием стилей, соединяющий в своих коллекциях исторический костюм с уличной и субкультурной модой, он переосмысливает мужской, и женский гардероб, смешивая различные веяния моды и временные границы, играя с функциональностью предметов одежды, пародируя устоявшиеся клише.

Кристиан Лакруа (1951) появился в 1987 году и зарекомендовал себя как оригинальный мастер, увлеченный миро­вой историей моды, барокко и этнической одеждой. Его декоративные, театральные женственные модели внесли в жесткую моду 80-х романтизм и юмор, возродили забытые техники вышивки и текстильного дизайна.

Поиск нового языка. Японские дизайнеры и концепция деконструктивизма. И. Ямамото, р. Кавакубо. В. Вествуд.

Йоджи Ямамото появился в европейской моде в середине 1980-х годов. Йоджи отмежевался от образа сексуальной, роковой женщины, присущего моде 1980-х годов. Концепция женственности Ямамото - целомудренная, сдержанная, закрытая и утонченная, свободная от исторических и явных этнических реминисценций. Свободные форм, деконструктивизм, обувь без каблуков, чистые лица без косметики, отсутствие демонстративной сексуальности и агрессивности станут одной из отправных точек минимализма 90-х. В конце XX века этот японец представляет квинтэссенцию духа высокой моды.

Comme des Garsons - название марки Реи Кавакубо, созданной в 1973 году. С 1983 года Р. Кавкубо экспериментирует с деконструкцией, пропорциями, формой и материалами, разрушая стереотипы создания и восприятия костюма. Местами не законченная или специально состаренная одежда, где ни одна ткань не была похожа на другую. Она разбирает конструкции платьев на мельчайшие детали, чтобы потом построить их заново по своим правилам. Она изменяет не только технологии, но и пропорции человеческого тела. Отвер­гая традиции, Реи создаем костюм - концеп­цию, произведение искусства, которое можно носить на теле, поднимаясь до уровня абстракции.

Вивьен Вествуд еще в 1975 году ее называли королевой панков. С ее кол­лекции «Пират» в 1980 году началось повальное увлечение неоромантизмом. Исторические детали - турнюры, округлые бедра, кор­сеты, подошвы-платформы, кринолины, шлейфы, украшения из фальшивых камней и вызывающие фетишистские аксессуары, подвергаясь трансформации и деконструкции, обретают новое лицо, обогащая современный ассортимент. Отсылки к истории соседствуют с иро­нией, утонченность — с вызовом.

Мода 1980-90 гг. (продолжение)

Мода 1990-х гг.

Характер десятилетия. Образы, события, идеалы и идолы. Влияние на моду средств массовой информации.

В 1990-х годах заканчивается очередной этап в истории моды. В коллекциях дизайнеров на первое место выходит функциональность и новые технологии, а во­все не чувство стиля. Модная пресса проповедует сдержанность и индивидуальность - «Оставайся собой!». Естественно, что после 1970-х и 1980-х годов, когда в моде была сама мода, наступит время, когда ей придется уйти в тень. При этом ее показатели продаж отнюдь не снижаются. На смену прежним страхам ока­заться плохо одетым пришло опасение оказаться одетым слишком хорошо. Исчезла сама концепция празднично разодетой женщины. При всей непохожести разные модные марки, появившиеся в 1990-х годах, адресовали свою продукцию элите потребительского общества. Как правило, клиентки принадлежат к тому же поколению, что и модельеры, чью одежду они носят. В 1990-х возникли крупные между­народные марки, создающие массовую продукцию, как правило, размещенные в странах третьего мира с дешевой рабочей силой. И в Европе, и в США эти марки разрабаты­вают некую глобальную концепцию, тесно связанную с их именем, а процессом руководит известный дизайнер. Средства массовой инфрмации усиливают влияние рекламы и ориентирует продукцию на определенный слой потребителей. Мода превратилась в «большой бизнес», а компьютеризация привела к тому, что вместе с дизайнером ее развитием управляет потребитель.

Конец эпохи изобилия и эгоизма наступил в октябре 1987 г. Экономический кризис быстро развеял иллюзии 80-х. К экономическим проблемам вскоре добавились политические – изменение границ Европы, международный терроризм, эпидемия СПИДа. Реакцией моды на изменения в мире станут гранж, новая волна минимализма и экологического стиля в дизайне.