- •Стилистические поиски. Стиль ар-нуво. Влияние ар-нуво на женский костюм. Как создается и распространяется женская и мужская мода. Детская мода. Магазины и журналы.
- •Ч. Ворт, раннее творчество п. Пуаре. Творческие концепции м. Фортуни, ж. Дусе.
- •1.1.5. Мода в России. Н. П. Ламанова.
- •Мода 1910-х гг. Мода до Первой мировой войны.
- •Идеалы десятилетия. Кумиры. Влияние политики и спорта. Распространение моды.
- •Гречеcкие и восточные мотивы. Влияние Дягилевских Русских сезонов на европейскую моду.
- •Творческая концепция п. Пуаре.
- •Мода 1920-х гг. Идеалы и идолы десятилетия. Стиль «ар-деко». Поиски новой концепции дизайна.
- •Унисекс и «гарсон». Кризис 1929 г. Творческая концепция г. Шанель.
- •Творческая концепция м. Вионне. Ж. Ланвен, э. Молине, ж. Пату.
- •«Русские» Дома в Париже.
- •Идеалы и идолы десятилетия. Общая характеристика периода.
- •Развитие дизайна в 30-х гг. Модернизм и роскошь. Мода и Голливуд. Мода и индивидуальность.
- •Сюрреализм как творческая крнцепция Эльзы Скъяпарелли.
- •Творческие концепции н. Риччи, а. Грэ, м. Роша, Мейнбохер, Огюстабернар, Луизбуланже.
- •Мода между двумя мировыми войнами (продолжение).
- •1930-Е гг. Женская и мужская мода перед Второй мировой войной.
- •Милитаризация силуэта. Изменение пропорций. Ретроспективные концепции в моде. Влияние Голливуда и историзм. Тирольские и латиноамериканские мотивы.
- •Французские дома моды во время войны.
- •Индустрия моды в сша. Американские дизайнеры.
- •Ю. Живанши, л. Феро, п. Бальмейн, ж. Фат.
- •Возвращение г. Шанель. Мода и стиль. Изменения ассортимента. Мужской костюм. Женский костюм.
- •Сексуальная и психоделическая революция. Рок-н-ролл. Стиль хиппи – обогащение концепции современного костюма. Этно- и ретроромантика. Массовая мода.
- •Творческая концепция и. Сен-Лорана.
- •Мода в Европе и в Америке. Творческие концепции п. Рабанна, э. Унгаро, к. Лагерфельда, с. Рикель, о. Кассини, п. Кардена а. Куррежа.
- •5Характер десятилетия. Концепция постмодернизма и ее влияние на дизайн костюма. Эклектика и массовая культура. Идеалы и идолы десятилетия.
- •Взаимодействие уличной и официальной моды. Антимода и унисекс.
- •Творческие концепции во французском дизайне костюма. Ж.-ш. Кастельбажак, ж.-п. Готье, к. Монтана, т. Мюглер.
- •Творческие концепции японских дизайнеров т. Кензо, х. Мори, и. Мияке.
- •1989 Год завершает время иллюзий.
- •Маркетинг и брендинг в области моды. Массовая и элитарная мода. Взаимовлияние моды и поп-культуры. Диско.
- •Контраст форм и объемов. Цвет и материалы. Технологии. Творческая концепция а. Алайя . Влияние молодежных музыкальных движений на развитие спортивного стиля
- •Историзм, ретроспективность, этника. Диффузия стилей. Ж.-п. Готье, к. Лакруа.
- •Поиск нового языка. Японские дизайнеры и концепция деконструктивизма. И. Ямамото, р. Кавакубо. В. Вествуд.
- •Гранж. Стилеобразующие элементы. Новый унисекс. Марк Джейкобc.
- •Новая концепция минимализма. Инновации в технологии. Новые материалы. Повседневная мода. Милитари. Кэжуал. Экология. Романтизм как эскапизм.
- •Творческие концепции американских дизайнеров.К. Клейн, д. Каран, р. Лорен и др.
- •Английская школа дизайна. Творческие концепции Дж. Гальяно, а. Мак-Куина, с. Маккартни, х. Чалаяна.
- •Глобализация моды. Новая жизнь классических марок и возникновение новых. Кутюр и прет-а-порте. Перспективы, тенденции и проблемы развития моды в новом тысячелетии.
5Характер десятилетия. Концепция постмодернизма и ее влияние на дизайн костюма. Эклектика и массовая культура. Идеалы и идолы десятилетия.
То, что в 60-х было идеологией, становится коммерцией. Постмодернизм и эклектика положили начало подлинной революции в моде. Гардероб создается из отдельных предметов и человек должен сам определить, как ему подобает выглядеть. Вместе с музыкой соул и набирающим силу движением за эмансипацию чернокожего населения США в среду хиппи приходит особенная чувственность. В ней переплетаются африканские мотивы и стандарты американской культуры. Анджела Дэвис и Джеймс Браун, Дайана Росс и «Черные пантеры», рок-представления и политические демонстрации, прически «афро», клеш и башмаки на платформах - таковы приметы десятилетия.
Взаимодействие уличной и официальной моды. Антимода и унисекс.
Семидесятые не являются ни целостными, ни спокойными. Официальная мода моментально усваивает и коммерчески адаптирует новые идеи, рожденные улицей. 70-е – время освоения коммерческой модой концепций хиппи и ретро. Главным лозунгом становится: «Доставь себе удовольствие» Хороший вкус объявлен умершим. Я-десятилетие заставляет каждого искать свои способы самовыражения. Главными темами станут джинсы и антимода - кич, ретро, поп. Контркультура неудержимо скатывается в объятия еще недавно столь ненавистного потребительского общества. 1970-е ответят на этот упадок движением панков, а проводником нового социального явления станут музыкальные течения. В конце 1970-х годов от-кутюр и авторское прет-а-порте, объединят свои усилия и составят общий календарь мероприятий. С этого времени проводимые в марте и октябре недели моды - сезонные отчеты модельеров - уже воспринимались как норма.
Творческие концепции во французском дизайне костюма. Ж.-ш. Кастельбажак, ж.-п. Готье, к. Монтана, т. Мюглер.
Жан-Шарль де Кастельбажак (1949 г.р.) в 1975 году открыл свою марку. Его концепция продолжает поиски Э.Скъяпарелли - костюм как игра. Создает одежду с надписями, набивными рисунками, внося в костюм элементы сюрреализма, вплетает свои работы сюжеты картин, кино- и даже мультфильмов. Его дизайн - комичный и скандальный, загадочный и странный – как правило, коммерчески успешен.
Тьерри Мюглер (1948) Открытый им в 1974 году дом моды испытывает влияние футуризма и голливудского ретро. Агрессивная сексуальность вплоть до фетишизма, жесткая конструктивность, сильный цвет, образ «суперженщины» предвосхищают изменение концепции женственности в 80-х. Подчеркнутые линии плеч, тонкие талии, округленные бедра, четкие линии кроя, подчиняющие себе фигуру, характерны и для единомышленника Мюглера - Клод Монтана.
чопорности и буржуазной элегантности. Ее концепция – панк, вызов и 5.3.4. Творческие концепции в английском костюме. В. Вествуд, Биба, Д. Конран, Р. Озбек. Мода 1970-х гг. Глэм-рок и панк.
Молодая английская мода 70-х более чувствительна к общественным изменениям и ищет новые пути развития.
Вивьен Вествуд (1941) и Малколм Макларен в 1971 г. одними из первых почувствовали закат эры хиппи и стали искать новые стили, вдохновляясь молодежными субкультурами и стихийной уличной модой, создавая «резиновуя одежду» и одежду в стиле «панк». С 1974 ее костюм протестует против ментальной английской эпатаж. Ее одежда привлекает экстраординарную клиентуру, включающую сутенеров и проституток, но также ее клиенты - артисты и музыканты, члены группы "Sex Pistols". Своих принципов Вествуд, Королева панка, придерживается до сегодняшнего дня, она только немного смягчила акценты.
Стиль «панк» был протестом против принятого представления об одежде как средстве для украшения человека. Это была скорее «антимода» - совмещение несовместимого, шокирующего и сексуально агрессивного.
Этно и ретростили в британской моде интерпретирует BIBA –культовый английский магазин, открывшийся еще в 60-х. Интерьер и атмосфера магазина во многом вдохновили появление нового направления в музыке и моде – глэм-рока. Невообразимые смешения стилей ар деко, ар нуво, модерна и голливудского шика стали визитной карточкой бутика.
Рифат Озбек (1953) стал продолжателем этнической концепции 60-х и70-х. В его коллекциях воплотились впечатления от путешествий по Индии и Дальнему Востоку. Его коллекции одежды отличались оригинальностью, самобытностью, экзотикой, сложностью и своеобразной сексуальностью.