Романтизм
Именно с начала XIX века происходит осознанное становление и теоретическое обоснование «абсолютной музыки».
Г. Берлиоз писал: «Музыка как искусство чистых звуков насчитывает лет 20, не более». Именно в эпоху романтизма музыка понимается как бессловесный язык чувств.
Другая идея эпохи - идея синтеза искусств, вызвала к жизни рождение новых жанров: баллады, поэмы, легенды, сказки, новеллетты, «листка из альбома» и др. Ф.Лист: писал: «задача обновления музыки путём её внутренней связи с поэзией». Новые прототипы, которые заменили риторику и драму на поэзию и литературу повлияли на особенности музыкальной драматургии. В ней появились тенденции к сквозной и необратимой линии развития образов. Такие принципы балладной драматургии привели к появлению новых типов музыкальных форм: смешанным, свободным,
индивидуальным формам. Черты драматургии новых романтических форм:
приподнятый характер музыки, её большая эмоциональная сила;
сквозное образное развитие, разомкнутая драматургия;
главная кульминация - в конце произведения;
трансформация репризы, метод тематической трансформации;
введение контрастных эпизодов в центре,
возможно вступление типа пролога.
Музыка эпохи романтизма демонстрирует иное отношение к категории времени: вместо замкнутости и стабильности -разомкнутость и изменчивость.
В связи с разочарованием в идеалах эпохи Просвещения, появляется новая трактовка вечной темы соотношения Добра и Зла и большое количество негативных образов, которое нередко воплощается в гротеске. XIX век - эпоха разочарований, неслучайно трагическое начало проникает практически во все жанры (симфонию, оперу, балет, инструментальную и вокальную миниатюру).
Полиаффектность в эпоху романтизма проявляется не в последовательном сопоставлении разных эмоциональных состояний, а их одновременности. Например: в первой песне из цикла Р. Шумана «Любовь поэта» светлому состоянию влюблённости, переданному в вокальной партии, противопоставляется сомнение, предчувствие разлуки, отражённое в партии аккомпанемента (сам Шуман называл это «смешанными чувствами»).
Полиаффектность в эпоху романтизма часто воплощается через использование приёма полижанровости - соединение различных жанровых признаков в одновременности. Например: соединение жанров прелюдии и траурного марша в прелюдии №20 Ф. Шопена или объединение жанра ноктюрна и оперной сцены в его Ноктюрне H-dur ор.32№1.
Важной идеей эпохи романтизма является расширение музыкальной географии. Активно заявляют о себе малые страны Европы - Польша, Чехия, Норвегия, Венгрия и др. Россия занимает одно из ведущих мест в музыкальном мире. Заметно усиливается интерес к Востоку («Князь Игорь» Бородина, «Демон» Рубинштейна, «Шехеразада» Римского-Корсакова и др.).
Рекомендуемая литература:
Тюлин Ю. О программности в произведениях Шопена.М.,1968.
Мазелъ Л. Исследования о Шопене, М., 1971.
XX век
Крупнейшая эпоха в истории музыки по количеству идей, их серьёзности, концептуальности. Поиски в области стиля (импрессионизм, экспрессионизм, неоклассицизм, неофольклоризм, урбанизм и «новый динамизм», соцреализм и др.), поиски в области жанра (различные проявления жанрового синтеза), в области музыкального языка (создание новых композиционных техник - додекафонии, сонорики, микротоновой техники, алеаторики, минималистского метода и др.).
Общей идеей I половины XX века является антиромантизм как отрицание предыдущего этапа и уменьшение роли эстетики чувства и переживания, уменьшение роли любовно - лирических эмоций в искусстве.
Идея прогресса художественного языка породила модернистские и авангардистские творческие направления, для которых ведущим становится «принцип избежания», отказ от традиции. Для большинства новых техник характерно усиление рационального начала, использование математических методов, конструктивизма и комбинаторики.
Противоположная тенденция выразилась в неоклассицизме и близких ему направлениях (необарокко, необахианство). Для них характерно стремление вернуть утраченную гармонию через возвращение к вечным темам, проверенным временем сюжетам, классическим и доклассическим жанрам и формам.
XX век характеризует множественность художественно -смысловых поляризаций:
Прекрасное - безобразное
Религиозность - скепсис
Широкий лиризм - машинный урбанизм
Смысловые подтексты - технологические расчёты
Сверхсложность - неопримитивизм
Сверхдлительность - сверхкраткость