Классицизм
Термин происходит от лат. Classicus - образцовый. Музыкальный классицизм включает творчество Х.В. Глюка, французских клавесинистов и творчество композиторов Венской классической школы - И. Гайдна, В.А. Моцарта, Л. Бетховена.
Хронологические рамки музыкального классицизма - II половина XVIII века - начало XIX века.
Историческая заслуга:
создание «абсолютной музыки», «чистой музыки»,
достижение полноты выражения человеческих эмоций,
достижение композиционного совершенства от мотивов до крупных разделов и создание фундамента для разработки европейского учения о музыкальной форме.
Другие важнейшие завоевания и основные идеи эпохи:
ясно выраженная каноническая тенденция,
полиаффектность и введение контрастных элементов на разных уровнях формы (между ГП и ПП, между элементами ГП, в развитии ПП, между экспозицией и разработкой и т.д.), использование принципов контраста в движении и диалектической триады. Для эпохи барокко были характерны парные и статичные контрасты (медленно - быстро, мажор - минор, фортепиано и т.д.), а венские классики показывают весь процесс динамического нарастания и перехода в противоположный аффект. Этот процесс близок диалектической триаде Гегеля - тезис-антитезис - синтез.
Центром творческих поисков стала классическая сонатная форма - высшая и наиболее совершенная из гомофонных форм. Предшественниками стали наиболее развитые формы барокко: двухчастная форма барокко, сонатная форма барокко, оперная увертюра, концертная форма барокко и др. Важным внемузыкальным прототипом стала диспозиция античной ораторской речи, которая состояла из нескольких этапов:
вступление, содержащее призывные интонации, например: «Жители Смирны!», «Сенаторы!»,
изложение, повествование: «Итак, я начну с того вопроса...»,
определение темы с утвердительными интонациями: «Да, положение таково...»,
возражение с интонациями сомнения: «Ничуть не бывало...»,
опровержение возражения с ещё более утвердительными интонациями,
отступление,
заключение: «Я думаю, что даю вам правильный совет...».
Соотношение между пунктами ораторской диспозиции с экспозицией сонатной формы таково:
Риторическая диспозиция |
Сонатная экспозиция |
Вступление (exsordium)
|
Вступление |
Изложение (narratio) |
(продолжение вступления) |
Определение темы (propositio) |
Главная партия |
Подразделение (partitio) |
Связующая партия |
Возражение (confutatio) |
Побочная партия |
Опровержение возражения (confirmatio) |
Перелом в ПП |
Отступление (digressio) |
Раздел в ПП и ЗП |
Заключение (conclusio) |
Заключительная партия |
Риторическая диспозиция может быть реализована в музыке на различных уровнях композиции: в пределах всей формы, во вступлении, в экспозиции, внутри партий и т.д.
Из венских классиков этот ораторский прототип наиболее последовательно представлен в творчестве Бетховена. Одной из первых исторических моделей претворения риторической диспозиции в музыке является соната f - moll Ф.Э.Баха (см. приложение). Соната написана в 1763 году и тематически предвосхищает сонату №1 Бетховена. Следуя заветам И. Маттезона, в сонате Ф.Э. Баха отсутствует вступление. Главная партия утверждает основной музыкальный образ - активный, действенный. В его создании участвует весь комплекс выразительных средств: маршевый пунктирный ритм, стремительное восхождение по звукам тонического трезвучия, опора на T-D гармонические соотношения. Как возражение основному образу звучит побочная партия (такты 16 - 20). Высокий регистр, мягкие терцовые и секстовые удвоения, взволнованный ритм.
триолей в сопровождении способствуют созданию контрастного образа. Опровержением возражения выступает перелом в ПП, который звучит резким контрастом к ПП: смена динамики с piano на fortissimo, гармония DDVII, синкопированный ритм (такты20 - 25). Заключительная партия завершает экспозицию утверждением ГП в доминантовой тональности. Возможно, именно через ораторскую речь была осознана диалектическая триада зрелой сонатной формы.
Рекомендуемая литература:
Холопова В. О прототипах функций музыкальной формы.//Проблемы музыкальной науки. Вып.4 М.,1979.
Холопова В. Цицерон и Бетховен. Контекст - 1994,1995. М., 1996.
Кириллина Л. Классический стиль в музыке XVIII - начала XIXвеков. М., 1996.