Триггеры, сэмплы и редактирование

Если Вы собираетесь использовать сэмплы, то постарайтесь записать аудиосигнал с выхода барабанных триггеров (как например, D-Drum). Установите их на малый барабан, бочку, и, возможно, даже на том-томы. Триггеры подхватывают намного меньше помех, чем близкие микрофоны: таким образом, они обеспечивают действительно чистый сигнал для того, чтобы управлять сэмплами. Кроме того, мы увидим в следующем месяце, что они предлагают очень аккуратный источник управляющего сигнала в боковых цепях гейтов.

Здесь требуется объяснить различие между заменой и укреплением барабанов. При замене барабана (ов), близкие микрофоны заменяемого инструмента (ов) вообще не используются в миксе. Обычно, это происходит в том случае, если тон близкого микрофона далёк от желаемого, и Вы хотите полностью заменить его сэмплом.

Однако, моё собственное предпочтение (как и многих других продюсеров) – это использовать близкие микрофоны в роли доминирующих источников для индивидуальных барабанов, а сэмплы применять, чтобы подкрепить или увеличить их. К примеру, сэмпл может обеспечивать вес или атаку, или просто более толстый тон для бочки. Этот элемент может «подкармливать» звук близкого микрофона, сидя позади него на соответствующем уровне.

Преимущество такого подхода состоит в том, что сохраняется живое чувство акустических ударов. Это особенно важно в случае с малым барабаном, где полная замена часто приводит к механическому и неестественному звучанию.

К тому же, способ, которым оверхэды взаимодействуют и укрепляют тон барабанов в близких микрофонах (особенно на малом барабане), обычно является существенным элементом «большого» барабанного звука. Ясно, что это взаимодействие будет потеряно, если близкие микрофоны полностью заменить сэмплами.

И, наконец, не откладывайте любое редактирование барабанов или конструирование паттернов бочки до того момента, как Вы начнёте сведение. Вы должны получть правильный фундамент песни ещё до того, как начнёте записывать прочие инструменты. Если Вы хотите сохранить немного больше человечности, где только возможно дублируйте хорошо сыгранные секции, а не пытайтесь привести в божеский вид слабые. И избегайте редактировать совсем уж строго к сетке.

Бас-гитара

Большинство металлических продюсеров согласится, что объединение звуков басового кабинета и DI-подключения предоставит Вам правильный охват частоты и бас, который не будет исчезать при прослушивании музыки на маленьких громкоговорителях.

DI-звук обеспечит лучшую читаемость нот за счёт «проволочной» середины, и при необходимости, позволит Вам сделать дополнительный ре-ампинг. Хороший DI-сигнал должен стать предпосылкой любой металлической басовой записи.

Сигнал усилителя/кабинета, тем временем, предоставит тело и вес для басового тона. Я рекомендую потратить некоторое время и найти, какой из динамиков на басовом кабинете звучит лучше всех. Например, в кабинете 4х10, два динамика, находящиеся высоко от основания, обычно будут казаться заметно отличающимися друг от друга. И они оба будут казаться очень отличающимися от динамиков, расположенных в основании. Избегайте снимать звук только лишь с одного 15-дюймового динамика, поскольку он испытывает недостаток плотности в низких частотах по сравнению с 10-ю или 12-ю дюймовыми излучателями. Чтобы максимизировать яркость и атаку в басу, некоторым продюсерам нравится располагать микрофон близко к диффузору 10-дюймового динамика. Если бас перестроен вниз, то есть потенциальная вероятность, что самые низкие частоты, захваченные микрофоном, будут дряблыми и будут испытывать недостаток в необходимой плотности и разборчивости.

Если Вы довольны тем, как настроен басовый тон на Вашем усилителе и тем, какой звук прибывает из кабинета, сначала удостоверьтесь, что эффект близости не испортит тот звук, что будет записан. Начните с того, что установите микрофон подальше от кабинета, а потом по дюйму пододвигайте ближе к нему (хотя, расстояние более 9 дюймов будет давать, скорее всего, слишком уж «реверберирующий» звук). Находясь в контрольной комнате, слушайте эффект, который дают эти изменения расстояния. Если тон всё ещё не является достаточно чётким и имеется слишком много низов – рассмотрите использование динамических микрофонов с меньшей диафрагмой или имеющих низкочастотный спад в своей характеристике. Это такие микрофоны, как Sennheiser 421 или даже Shure Beta 57.

За последние несколько лет мои методы достижения правильного басового тона чрезвычайно изменились. Раньше, когда я просто объединял басовый DI и басовый микрофон, мои результаты часто не давали «большого» и качового басового звука, который я слышал в альбомах. Запись дополнительного канала через симулятор басового усилителя/кабинета – это превосходный способ заставить альтернативный тон служить дополнением и усилением основного звука. Он часто поможет обеспечить читаемость и ясность тона, которые может потерять комбинация DI + микрофон. За эти годы, у меня были превосходные результаты с рэковым Sansamp PSA1, а также с Sansamp Bass Driver. Но я не сомневаюсь, что подобные продукты от других производителей сделают свою работу не хуже.