20 Февраля 1928 года Эпизод VII. Бильярдная

Мейерхольд. Хорошо было бы Скалозубу выработать намеренную склонность к басу. Теперь определилось, что у Скалозуба во всех эпизодах некий комический план будет обретаться в склонности говорить басом. Конечно, у него не бас, но есть люди, которые форсят тем, что у них бас, когда на самом деле у них никакого баса нет. Этому нужно учиться у протодьякона. Все знают, что у него бас, но он форсит, что у него бас в мировом масштабе. Мне кажется, что находили этот бас в сцене обморока («Ирритация»)²⁸². Все время так говорить не надо, это надоест. Нужно так говорить на каких-то отдельных фразах, словах, на отдельных рифмах. Тогда фраза Чацкого «Геройский голос, бас звучнее барабана» будет на чем-то основана. У тебя эта склонность уже имеется, но не хватает какой-то красочки.

В спектакле элементы комические имеются, собственно говоря, только у Фамусова, ему надо помочь: надо комический элемент получить и от Скалозуба.

Чтобы научиться басить, нужно пригласить на репетицию протодьякона (если их еще не всех перебили), и мы послушаем, как он говорит.

В фразе «… а после в сорок пятом» «пятом» нужно пробасить.

Я помню, как я хорошо научился басить, когда играл принца Арагонского²⁸³; я всю эту роль построил на склонности к басу. Некоторые, которые видели только принца Арагонского, думали, что у меня бас, как у Шаляпина.

{232} «Мне» — надо сделать выше, а «на шею» — басом, тогда будет хороший контраст.

«… двоюродный ваш брат» — Ильинский должен играть на одну секунду позже, а то текст будет закрыт шаром.

Пока Фамусов говорит, Скалозуб что-то басом напевает. Юрий Сергеевич²⁸⁴ найдет вам какую-нибудь фразу, которую вы постоянно будете напевать. Можно выбрать что-нибудь из Верстовского, «Русалки» или из «Кавказского пленника».

«А после — хвать» — играет на секунду позже.

Теперь, когда вы условились, в каких пределах вы играете, [нужно добиваться], чтобы не было ученической прикованности. Нужно в пределах данного свободно ходить, прицеливаться — только не стоять на одном месте, это противно смотреть. У вас все слишком размеренно и нет этого импровизационного стиля. У публики будет такое впечатление: «как они так научились играть, чтобы все так совпадало». Нужно, чтобы у публики создалось впечатление, что здесь импровизация, а то стоит, говорит тираду и не бьет.

(Повторение.)

Маркер должен иметь щеточку. Он подходит к столу, почистит и незаметно передвинет шары.

«Дистанции»²⁸⁵ — гекзаметровое чтение.

Когда Фамусов выбирает бутылки, он должен посмотреть, что там написано, посмотреть марку. Тут два приема: один — просто ярлычок, а второй — посмотреть на свет, не замутилось ли вино. Тут видно, что он большой знаток.

Фамусов быстро ополаскивает руки, видно, что он это делает больше для проформы.

Скалозубу не нужно брать бутылку — он выдержанный человек.

Фамусов, как хозяин, сам выбирает соответствующую марку и дает бутылку откупорить.

Мальчик должен проходить к столику не по авансцене, а в глубину, кругом.

Когда они кушают, резать не приходится, потому что здесь приготовлены такие сандвичи. Здесь же они сперва едят, а потом пьют.

Мальчик наклонился, что-то поправляет на столе, Фамусов делает ему знак, чтобы он повернулся. Скалозуб и Фамусов не чокаются. Скалозуб нюхает вино, потому что это черт знает какое старое вино, он им наслаждается.

«Без них…» — Фамусов садится. Тут темп нужно страшно гнать. При словах «король был прусский» Фамусов вскакивает и рассказывает. После «… принарядить тафтицей…» берет стаканчик; «выводят нотки…» — пьет. Смакуя вино, смакует текст…

(Повторение.)

«А потому что патриотки» — [Фамусов] смеется, Скалозуб поддерживает смех. Скалозуб берет кий, уходит в глубину, прицеливается, слушает, обходит стол и с левой стороны говорит Фамусову: «По моему сужденью…»²⁸⁶. Это очень удобно, потому что у Фамусова кулак остается в напряжении, а Скалозуб говорит с другой стороны, тогда у Фамусова будет поворот головой. Со слова «пожар» до конца фразы Скалозуб говорит басом. «Дороги, тротуары» — не нужно обрывать, нужно, чтобы было легато, тогда «Москва‑а‑а» — повторится.

{233} «На новый лад» — Скалозуб ударяет и идет для того, чтобы дать еще удар.

«Дома новы, но…» — Чацкий должен говорить не торопясь.

Скалозуб после удара пропускает Фамусова. Фамусов должен прицеливаться в середине, чтобы после слов Чацкого был большой отход.

Когда Фамусов говорит: «Эй, завяжи на память узелок…», Скалозуб должен оказаться около столика — если он будет стоять около Фамусова, то тот не сможет этого сказать.

(Повторение.)

Фамусов прицеливается, слышит Чацкого, бежит к столику с мелом, потом идет к Чацкому и говорит: «Эй, завяжи…», потом подходит к Скалозубу и говорит: «Позвольте, батюшка».

Очень важно, чтобы после «Дома новы…» Фамусов сразу засуматошился. Здесь должна быть игра кошки с мышью. Когда Фамусов метнулся, он идет вокруг стола такими толчками.

Когда начинается монолог Чацкого, Фамусов и Скалозуб начинают разоблачаться и снова облачаться. Фамусов одевается не торопясь. Надо занять время; во время монолога они чокаются, пьют, в конце Фамусов говорит: «Сергей Сергеич, я пойду» — идет по авансцене.